ESTHÉTIQUE INDUSTRIELLE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ARAD RON (1951- )

Écrit par : Stéphane LAURENT

… 1998 ; montre « Look no hands », 2004) manifestent un élargissement de son répertoire d'objets et *un engagement progressif dans le design industriel. Ce dernier se confirme avec la vaissellerie, en collaboration avec Alessi (seau à champagne « Chiringuito », 2004) ou Rosenthal (vase « Ringoletto », 2007), et surtout avec l'utilisation du… Lire la suite

2.  ARCHITECTURE (Matériaux et techniques) - Plastique

Écrit par : Hubert TONKA

Dans le chapitre "Architecture et industrie"  : … de la composition artistique ; il y a une opposition culturelle entre laideur et beauté ; en effet,* ou bien le choc est compensé par l'esthétique industrielle, ou bien il est détourné dans ce que peuvent comporter d'« artistique » la sculpture et l'architecture, ou encore, enfin, il est nié, et cela toujours au profit de l'ordre industriel. Le … Lire la suite

3.  ART DÉCO STYLE

Écrit par : Christian BONNEFOI

… *En ce début de l'ère industrielle, Bonnard et Toulouse-Lautrec dessinent des affiches, Gauguin signe des céramiques, les arts appliqués s'imposent sur la scène artistique. L'Art nouveau gagne peu à peu chaque secteur de la création, négligeant d'ajuster ses normes esthétiques aux exigences désormais fonctionnelles. À Vienne, Adolf Loos dénonce ce… Lire la suite

4.  AUTOMOBILE - Conception

Écrit par : Jean-Paul MANCEAU, Alfred MOUSTACCHI, Jean-Pierre VÉROLLET

Dans le chapitre "De l'attelage hippomobile à la modernité"  : … enfin leur autonomie : l'Hudson (1921 ; États-Unis) et la Lancia « Lambda » (1923 ; Italie) adoptent cette technologie, André Citroën en acquiert la licence pour l'appliquer aux Tractions avant. C'est* durant ces années-là que les formes automobiles basculeront dans la modernité, participant au formidable renouveau artistique de l'après-guerre… Lire la suite

5.  BALDUS ÉDOUARD-DENIS (1813-1882)

Écrit par : Elvire PEREGO

… *Le photographe Édouard-Denis Baldus, l'un des grands maîtres des années 1850, est considéré comme « le plus américain des photographes du xix^e siècle » ou comme « le premier photographe moderniste ». Ses innovations plastiques marquèrent l'émergence de la sensibilité moderne. Cet artiste sut se dégager en effet des carcans et… Lire la suite

6.  BEHRENS PETER (1868-1940)

Écrit par : Luce CAYLA

Dans le chapitre "L'esthétique industrielle"  : … rompit, par son accueil de la machine et de la standardisation, avec l'idéologie de William Morris. *En fait, l'attribution d'une valeur esthétique à la machine entretiendra l'ancienne façon de poser le problème de l'union entre l'art et la technique ; l'idéologie sociale du xix^e siècle n'était toujours pas clairement définie, et… Lire la suite

7.  BONHOMMÉ FRANÇOIS (1809-1881)

Écrit par : Marc LE BOT

… *L'histoire de l'art doit retenir le nom de François Bonhommé parce qu'il fut le premier peintre de l'industrie et parce qu'il a consacré la quasi-totalité de son œuvre à l'illustration de la première révolution industrielle. Cette œuvre n'est pas seulement un témoignage historique unique sur une révolution de l'ordre technologique. Elle marque… Lire la suite

8.  CASTIGLIONI ACHILLE (1918-2002)

Écrit par : Stéphane LAURENT

… *Le designer italien Achille Castiglioni est né à Milan en 1918. Son père est sculpteur. Comme ses deux frères, il étudie l'architecture à l'École polytechnique de Milan ; leur œuvre indissociable, qui comprend la conception d'objets quotidiens et la scénographie, est marquée par une certaine forme de dérision qui caractérise le design italien et… Lire la suite

9.  CHARLES ET RAY EAMES : DSS, SIÈGE À COQUE

Écrit par : Simon TEXIER

  *Première chaise en plastique fabriquée en série, DSS marque l'avènement, dans le domaine du mobilier, d'un matériau jusque-là utilisé par l'armée de l'air américaine  : la fibre de verre, associée au polyester. Ce meuble constitue aussi un tournant dans la carrière de ses deux concepteurs, Charles et Ray Eames,… Lire la suite

10.  CHROMO, esthétique

Écrit par : Henri VAN LIER

… *Les techniques industrielles de l'image — imprimerie, photographie, cinéma, télévision — excellent dans la reproduction des contours, des rapports de clarté et d'ombre (des valeurs), voire des couleurs en aplat, mais elles sont infirmes dès qu'il s'agit des couleurs complexes. D'où trois solutions : se cantonner dans une seule couleur neutre ;… Lire la suite

11.  DESIGN

Écrit par : Christine COLIN

Dans le chapitre "Création industrielle"  : … Le vocable création industrielle est voisin de celui *d'esthétique industrielle, apparu en 1951. Il nous invite à cerner le secteur du point de vue du mode de production, et apparaît à une époque où l'on croit important de distinguer une industrie de masse caractérisée par les nouveaux matériaux et les nouvelles technologies. Industrie s'opposerait… Lire la suite

12.  DESIGN - (repères chronologiques)

Écrit par : Stéphane LAURENT

… existant depuis l'Antiquité (amphores grecques, lampes à huile romaines, châsses limousines, etc.). * Les frères George et Robert Stephenson lancent la locomotive « Rocket », en Grande-Bretagne, point de départ d'une série d'objets techniques d'un type nouveau qui annoncent le design industriel. Fabrication de la chaise n^o 14 par la… Lire la suite

13.  GAROUSTE ÉLISABETH (1949- ) et BONETTI MATTIA (1953- )

Écrit par : Pierre-Emmanuel MARTIN-VIVIER

…  Saint-Honoré, dont les créations trouvent un prolongement dans l'univers de Garouste et Bonetti. *Après avoir été élus créateurs de l'année en 1991, ils réaliseront des objets destinés à une diffusion industrielle. Ainsi, la maison de couture et de parfum Nina Ricci leur confie, en 1992, la création d'une ligne de soin « Le teint Ricci » qui leur… Lire la suite

14.  GRAPHISME

Écrit par : Michel WLASSIKOFF

Dans le chapitre "Les prémisses du design"  : … et Adolf Loos (1870-1933) fondent le Deutscher Werkbund, association vouée à l'amélioration de la *qualité des produits industriels, qui rejette « l'ornement comme un crime ». Dans cet esprit, Peter Behrens met en œuvre la première intervention relevant du design global pour la firme Allgemeine Elektricitäts Gesellschaft (A.E.G.). Dès 1907, il… Lire la suite

15.  GURSKY ANDREAS (1955- )

Écrit par : Hervé VANEL

…  qui enregistre inévitablement les conditions de sa prise de vue (cadrage, lumière, point de vue). *La typologie systématique qu'ils dressent de l'architecture industrielle – fournaise, châteaux d'eau, réservoir à gaz, etc. – s'organise ainsi en séries de photographies en noir et blanc reposant sur la constance d'une prise de vue frontale, d'un… Lire la suite

16.  LOEWY RAYMOND (1893-1986)

Écrit par : Roger-Henri GUERRAND

Dans le chapitre "L’esthétique de la coque"  : … des palliatifs pour écouler leur production. Le design se développe ainsi aux États-Unis comme une* réponse esthétique à un problème économique. Sigmund Gestetner, fabricant anglais de machines pour la reproduction de textes et pour lequel l'Amérique constitue un très important marché, prend contact avec Raymond Loewy. Sa machine date de 1908 et… Lire la suite

17.  MUTHESIUS HERMANN (1861-1927)

Écrit par : Roger-Henri GUERRAND

… *En octobre 1907 se réunissaient à Munich douze artistes et les représentants de douze firmes industrielles allemandes. Ils décidaient de fonder une association qui projetait de coordonner tous les efforts vers une production d'objets de qualité. Ce fut le Werkbund : à sa tête, on remarqua bientôt un pangermaniste convaincu, l'architecte Hermann… Lire la suite

18.  ORNEMENT, histoire de l'art

Écrit par : Peter FUHRING

Dans le chapitre "Une présence universelle"  : … ornement historique. La fonction première de l'ornement devint alors de masquer la matière brute, et* la production industrielle empruntait aux arts mineurs ce qui leur était traditionnellement propre. On pensait que, grâce à la machine, on pourrait produire, en mieux, tout ce qui dans le passé montrait encore les défauts et les irrégularités du… Lire la suite

19.  PANTON VERNER (1926-1998)

Écrit par : Anne-Marie FÈVRE

, en 1958, il apparaît clairement que Panton recherche une rupture avec le « beau design ». *Travaillant entre recherche expérimentale et production industrielle, jouant avec des formes géométriques, explorant les tout nouveaux plastiques et tissus synthétiques, les mousses structurantes, intégrant le graphisme, projetant les formes les plus… Lire la suite

20.  PATRIMOINE INDUSTRIEL EN GRANDE-BRETAGNE

Écrit par : Louis BERGERON

Dans le chapitre "La réutilisation : un argumentaire à élaborer"  : … fer, fonte, acier, béton – ont été choisis pour résister aux charges comme aux siècles. *La qualité monumentale et ornementale est parfois égale à celle des plus beaux édifices publics et procure alors un véritable plaisir esthétique, que renforce, à l'occasion, la localisation au bord d'une voie d'eau ou dans un paysage agreste. De surcroît, les… Lire la suite

21.  PATRIMOINE INDUSTRIEL (France)

Écrit par : Bruno CHANETZ, Laurent CHANETZ

Dans le chapitre "Des palais industriels privés"  : … a le plus souvent disparu ou bien migré dans des structures plus modernes et opérationnelles, *les bâtiments abandonnés demeurent en raison de la majesté et de la qualité de leur construction qui les rend propres à un usage résidentiel, quand ils ne sont pas reconvertis en locaux administratifs ou scolaires. Cependant, comme pour les… Lire la suite

22.  PAULIN PIERRE (1927-2009)

Écrit par : Stéphane LAURENT

…  pour l'Élysée et la Mairie de Paris, Pierre Paulin se lance dans une aventure nouvelle :* le design industriel. Il fonde en 1975 avec Marc Lebailly et Maïa Wodzislawska l'agence ADSA+Partners, que viendront rejoindre en 1984 Roger Tallon, un pionnier du design industriel en France, et Michel Schreiber. Parmi leurs réalisations, qui s'étendront sur… Lire la suite

23.  STYLE 1925

Écrit par : Yvonne BRUNHAMMER

Dans le chapitre "Les précurseurs"  : … intégré à l'architecture ; ses meubles indépendants, sièges, tables, sont conçus à partir de* structures linéaires, de manière à pouvoir être fabriqués industriellement. La volonté de laisser paraître la structure du meuble et le processus de fabrication est défendue en Belgique par Henry van de Velde (1863-1957) dès 1895. Ce parti,… Lire la suite

24.  TALLON ROGER (1929-2011)

Écrit par : Claire FAYOLLE

…  à cette époque que Roger Tallon fait une rencontre déterminante, en la personne de Jacques Viénot. *Celui-ci, industriel et théoricien, a fondé en 1949 le bureau d'études techniques et esthétiques Technès, et en 1953 la revue Esthétique industrielle. Tallon, qui a vingt-quatre ans, l'entend parler de son activité lors d'une conférence… Lire la suite

25.  TECHNIQUE ET ART

Écrit par : Marc LE BOT

Dans le chapitre "Abstraction, fonction, production"  : … à une plénitude et à une exactitude de son sens qui constitueraient sa beauté. En réalité, *l'esthétique industrielle poursuit une double fin inavouée. Réduisant la forme de l'objet à signifier sa fonction utilitaire et son efficacité technique, elle tend à interdire les investissements personnels et les rapports symboliques dont l'objet… Lire la suite

26.  THONET MICHAEL (1796-1871)

Écrit par :  Universalis

… *Pionnier autrichien de la fabrication industrielle de mobilier. Ses innovations en matière de production de meubles en bois courbé influencèrent profondément ses contemporains, mais aussi les créateurs de l'époque moderne, et les chaises qu'il conçut, aux lignes à la fois fonctionnelles et raffinées, sont encore fabriquées de nos jours. À l'origine… Lire la suite

27.  WERKBUND DEUTSCHER

Écrit par : Robert L. DELEVOY

… *En 1902, alors même qu'il est attaché à l'ambassade d'Allemagne à Londres et qu'il arrive au terme d'une scrupuleuse enquête sur l'utopisme pratique et théorique de William Morris, l'architecte allemand Hermann Muthesius entreprit d'ébranler les mouvements fin de siècle qui défendaient la vieille tradition des métiers d'art. Pour lui, seuls les… Lire la suite