ESPACE, esthétique

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ANDREA DEL CASTAGNO (1390 ou 1406 ou 1421-1457)

Écrit par : Philippe LEVANTAL

… *Au début du Quattrocento, divers peintres florentins élaborent un style qui brise avec ce que le Trecento, dominé par Giotto, comportait encore d'empreinte gothique. La conquête, par Masaccio, d'un espace cohérent ouvre la voie à Uccello, à Andrea del Castagno, qui, de manière fort différente, vont accorder la primauté au dessin, au volume… Lire la suite

2.  ART (Le discours sur l'art) - Sémiologie de l'art

Écrit par : Louis MARIN

Dans le chapitre "La lecture du tableau"  : … structurée. La conjugaison de la topique et de la dynamique du tableau renvoie à l'organisation de* l'espace du tableau tout entière donnée, même si elle est toujours dissimulée, et à l'ensemble successif des gestes de peinture qui repose sous forme de traces, sédimentées et liées sur la surface plastique. Ce circuit du regard sur la surface… Lire la suite

3.  BARRÉ MARTIN (1924-1993)

Écrit par : Ann HINDRY,  Universalis

Dans le chapitre "Recherches conceptuelles et minimalistes"  : … Désormais, Barré travaille sur une touche qui* « se fait espace », une couleur qui est d'abord espace avant d'être forme. C'est ainsi qu'il opère progressivement une réduction drastique des moyens picturaux qui déterminent, vers le milieu des années 1960, une comparaison, également erronée, avec les démarches minimales américaines telles que celles… Lire la suite

4.  ENVIRONNEMENT, art

Écrit par : François LOYER,  Universalis

…  et architectes : pour les premiers, il s'agira de créer un environnement, c'est-à-dire un *espace ayant une signification plastique ; quant aux architectes ils devront se rendre sensible à l'environnement, autrement dit tenir compte du contexte urbain et social, et l'étudier. C'est là une distinction fondamentale dans l'emploi de ce terme… Lire la suite

5.  ESPACE, architecture et esthétique

Écrit par : Françoise CHOAY, Jean GUIRAUD,  Universalis

Dans le chapitre "Architecture"  : … c'est le « mouvement moderne » qui, depuis les années 1920, a introduit l'usage systématique du *concept d'espace. Toutefois, celui-ci avait déjà été élaboré dans une perspective architecturale par des historiens d'art de langue allemande que marquaient la philosophie critique de Kant et l'Esthétique de Hegel, et qui avaient assimilé… Lire la suite

6.  ESTHÉTIQUE - L'expérience esthétique

Écrit par : Daniel CHARLES

Dans le chapitre "L'expérience comme totalité interne"  : … pourront communiquer l'avenir et le passé. Cette distinction trouve son homologue en peinture : l'*espace « haptique », tactile et mouvant, propre à l'art gothique, au baroque des plis et replis, et dont Deleuze découvre l'épanouissement chez Francis Bacon, correspond à l'Aiôn ; il caractérise l'expérimentation réussie. En revanche, si… Lire la suite

7.  FAUCHEUX PIERRE (1924-1999)

Écrit par : Nelly FEUERHAHN

…  en explore les possibilités et donne une visibilité extraordinaire à la lettre dans la page. *Sa rencontre avec Le Corbusier le confirme dans son intérêt pour l'architecture. L'écriture du livre et l'organisation de l'espace architectural s'imposent dès lors comme les deux dimensions majeures de sa production professionnelle. De 1954 à 1964,… Lire la suite

8.  FONTANA LUCIO (1899-1968)

Écrit par : Hervé GAUVILLE

Un mot, à la fois simple et immense, résume ce que fut et ce que fit Lucio Fontana : *espace. Le nom même de l'artiste italien évoque, de manière allusive, l'ouverture lumineuse que serait, par la grâce d'une traduction approximative, una Fontana di Luce, une fontaine de lumière. L'espace sera le thème presque unique de ses… Lire la suite

9.  HOCKNEY DAVID (1937- )

Écrit par : Guitemie MALDONADO

Dans le chapitre "Inventer l'espace pictural"  : … et ses reflets – ou encore les routes, témoignent de cette volonté d'inventer pour la peinture un *espace spécifique ; le paysage américain, découvert à partir de 1964 et longuement arpenté en voiture depuis 1978, date de son installation définitive à Los Angeles, lui en a sans doute plus qu'aucun autre fourni l'occasion. Si sa production… Lire la suite

10.  INSTALLATION

Écrit par : Bénédicte RAMADE

Dans le chapitre "Une mise en situation du spectateur et du lieu"  : … Par ce glissement, El Lissitzky cherchait à générer une nouvelle dynamique pour le spectateur :* « l'espace ne peut exister que pour la vue : ce n'est pas une image, on demande de vivre dedans ». Ce premier pas vers l'installation est symptomatique d'une confusion de départ entre l'art de l'exposition et une véritable installation, entre un… Lire la suite

11.  LAND ART

Écrit par : Gilles A. TIBERGHIEN

Dans le chapitre "Le corps mis en jeu, le processus"  : … redistribuent les lignes de partage entre spectateurs et acteurs, produisant ainsi de nouveaux* espaces artistiques et sollicitant la collaboration des arts de la scène et du spectacle vivant aussi bien que de la musique ou des arts plastiques, de la poésie ou du cinéma expérimental. La séance au Black Mountain College (Caroline du Nord) en… Lire la suite

12.  LE ROY JULIEN DAVID (1724-1803)

Écrit par : Christopher Drew ARMSTRONG

Dans le chapitre "Architecture et sensations"  : … une sorte de laboratoire des sensations et Le Roy pousse ses réflexions à leur conclusion logique : *le premier, il conçoit le spectateur en mouvement dans l'espace architectural comme un voyageur, à l'image de l'astronome, du cartographe ou du navigateur. La plus importante révolution opérée dans la théorie de l'art par Le Roy fut d'avoir substitué… Lire la suite

13.  OPTIQUE ET CINÉTIQUE ART

Écrit par : Arnauld PIERRE

Dans le chapitre "L'environnement sensoriel"  : … Il implique la totalité de nos sens » (Kineticism, 1967). Cette forme d'interaction, par la* forte demande d'espace qu'elle implique, portait en elle la confrontation à l'échelle environnementale, où la sensation démultipliée par les dimensions sera portée à son maximum d'impact et d'efficacité sur le spectateur. Soto, après une phase d'… Lire la suite

14.  PAN MARTA (1923-2008)

Écrit par : Paul-Louis RINUY

… *Artiste de renommée internationale, Marta Pan incarne une ligne exigeante au sein de la sculpture moderne dans son lien à la nature comme à la cité, dans son ambition monumentale et architecturale. À partir de recherches techniques poussées, elle a su inventer une poétique personnelle dans un dépouillement formel qui confine à l'austérité.… Lire la suite

15.  PEINTURE - L'espace pictural

Écrit par : Henri VAN LIER

…  nés dans une matrice dont nos fantasmes gardent le souvenir, nous trouvons dans l'architecture, *espace englobant, une matrice agrandie et différenciée à la mesure de nos actions. Prématurés, incapables durant de longs mois de nous nourrir, de nous vêtir, de nous mouvoir, nous sommes portés, par nos dispositions cérébrales, à nous chercher forme… Lire la suite

16.  PERSPECTIVE

Écrit par : Marisa DALAI EMILIANI

Dans le chapitre "La perspective dans les arts figuratifs"  : … *Une histoire de la perspective limitée aux exemples d'une expression rigoureusement géométrique de l'espace risque de faire violence à la vérité figurative, en superposant le modèle abstrait de la perspective centrale moderne sur les expériences spatiales différemment structurées des diverses époques et provinces des histoires de l'art. Sans doute… Lire la suite

17.  PSYCHANALYSE & PEINTURE

Écrit par : Jean-François LYOTARD

Dans le chapitre "La peinture et l'illusion"  : … de l'amateur, vise au contraire à produire sur le support des sortes d'analoga de l'*espace inconscient lui-même, qui ne peuvent susciter que l'inquiétude et la révolte. Et comment rendre compte, dans cette même perspective, des tentatives faites de toutes parts aujourd'hui par les peintres, mais aussi par les hommes de théâtre ou… Lire la suite

18.  RECHERCHE PHILOSOPHIQUE SUR L'ORIGINE DE NOS IDÉES DU SUBLIME ET DU BEAU, livre de Edmund Burke

Écrit par : Julie RAMOS

Dans le chapitre "Grandeur réelle et grandeur d'artifice"  : …  ? Sur ce point, Burke prend soin de distinguer grandeur réelle et grandeur artificielle. *L'obscurité, la succession, la répétition et l'uniformité d'une architecture (Étienne Louis Boullée s'en souviendra) suggèrent l'infini spatial bien plus que les simples dimensions d'un bâtiment. À cet égard, Burke s'associe par avance aux… Lire la suite

19.  RÉCIT

Écrit par : Louis MARIN, Jean VERRIER

Dans le chapitre "Actions, moments, lieux"  : … du temps de l'histoire par ses moyens propres, la figuration des acteurs et de leurs actions et *l'organisation de l'espace représenté et de ses lieux. Aussi peut-on distinguer les trois espaces que la représentation narrative implique nécessairement, bien qu'ils puissent être souvent confondus dans l'œuvre même, chacun de ces espaces ayant ses… Lire la suite

20.  RUSSIE (Arts et culture) - L'art russe

Écrit par : Michel ALPATOV, Anatole KOPP, Olga MEDVEDKOVA

Dans le chapitre "Le romantisme russe"  : … traverse alors une période que l'on appelle « le style Empire russe », style dans lequel *l'espace devient l'objet principal de l'attention de l'architecte. Cette recherche d'un espace unique, sans limites, décloisonné, est propre au romantisme. Tout bâtiment ou tout ensemble de bâtiments est pensé comme une partie de la ville et comme un… Lire la suite

21.  SCULPTURE - L'espace sculptural

Écrit par : Henri VAN LIER

Dans le chapitre "Surface et profondeur"  : … dynamique d'un dedans et d'un dehors. Tel est le volume dont parle Read : capacité d'occuper l'*espace. Ainsi, pour achever de se donner un corps, l'homme sculptant tend encore à susciter un volume, qu'il rencontre et qu'il pénètre, et aussi qu'il remplit et dont il se remplit, en une confirmation réciproque à distance. Sur ce point, le… Lire la suite

22.  SCULPTURE CONTEMPORAINE

Écrit par : Dominique BOZO, Paul-Louis RINUY

…  un objet que l'on situe et perçoit dans l'espace tridimensionnel, pour atteindre celle plus vaste* d'« espace » comme lieu polyvalent. Cette conception tendra de plus en plus à utiliser et à développer toutes les données possibles du concept d'espace envisagé comme lieu mental et physique. La sculpture acquiert ainsi une dimension spatio-… Lire la suite

23.  THE SCIENCE OF ART, livre de Martin Kemp

Écrit par : François-René MARTIN

Dans le chapitre "Invention et développement de la perspective linéaire"  : … bidimensionnelle, de sorte que la représentation coïncide avec celle que fournit la vision directe. *Comme le montre l'auteur, les premiers exemples de construction perspective au Trecento, tels que le panneau de la Tentation du Christ au Temple, de la Maestà de Duccio (1308-1311, Museo dell'Opera del Duomo, Sienne), se voulaient… Lire la suite