GOMBRICH ERNST HANS (1909-2001)

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Autres références

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L'ART ET L'ILLUSION, livre de Ernst Gombrich

Écrit par :  Martine VASSELIN

Ancien directeur et professeur de l'Institut Warburg, Ernst Gombrich (1909-2001) se présente avec insistance dans L'Art et l'illusion comme un disciple d'Ernst Kris, historien d'art et psychanalyste ayant mené avec lui des expériences sur la perception physionomique dans les œuvres d'art : c'est dire que l'intention est ici d'utiliser les… Lire la suite

ART (Aspects culturels) - L'objet culturel

Écrit par :  Jean-Louis FERRIER

Dans le chapitre "Le prétendu réalisme de Giotto"  : …  Giotto qui constitue le leitmotiv de la presque totalité des études qui lui sont consacrées. Même *Gombrich n'échappe pas à cette règle : « Giotto, explique-t-il, se demandait sans cesse comment se tiendrait un homme, quel geste ferait un homme qui prendrait vraiment part à tel événement, et surtout comment notre œil verrait telle attitude ou tel… Lire la suite

ART (Aspects culturels) - Public et art

Écrit par :  Nathalie HEINICH

Dans le chapitre "La perception esthétique"  : …  (au sens anthropologique) et historiques ainsi que, du même coup, éducatives. Ainsi Ernst *Gombrich (qui cite cette phrase de Constable : « L'art de voir la nature est, aussi bien que l'art de déchiffrer les hiéroglyphes, une chose qui doit s'apprendre ») s'intéresse aux cas d'objets ambigus ou d'illusions – des taches d'humidité chères à… Lire la suite

BONY JEAN (1909-1995)

Écrit par :  Daniel RUSSO

… Historien français de l'art et de l'architecture *du Moyen Âge. Pour le public cultivé, Jean Bony restera l'auteur de la synthèse magistrale sur l'Architecture gothique en France aux XII^e et XIII^e siècles, qu'il écrivit en anglais et que publia l'université de Berkeley en 1983. Jean Bony est né à Paris. Après avoir… Lire la suite

CARICATURE

Écrit par :  Marc THIVOLET

Dans le chapitre "L'essence de la caricature"  : …  une « charge » est, en réalité, une synthèse allégorique des qualités propres à l'homme de bien. *Gombrich a mis en évidence le caractère antithétique de la caricature : « Le mot caricature et l'institution du même nom datent seulement des dernières années du xvi^e siècle, et les créateurs de cet art ne furent pas les… Lire la suite

IMITATION, esthétique

Écrit par :  Danièle COHN, François TRÉMOLIÈRES

Dans le chapitre "Imitation, histoire et forme"  : …  Elle construit une certaine convention qui passe, un temps du moins, pour être la vision naturelle. *Ernst H. Gombrich en administre la preuve à propos des paysages peints par Constable, dans L'Art et l'illusion. Psychologie de la représentation picturale (1959). On ne doit pas, en effet, sous-estimer le caractère conventionnel des codes… Lire la suite

LE MUSÉE ÉPHÉMÈRE. LES MAÎTRES ANCIENS ET L'ESSOR DES EXPOSITIONS, livre de Francis Haskell

Écrit par :  François-René MARTIN

Dans le chapitre "Dimension politique des expositions des Maîtres anciens"  : …  rôle manifeste dans ce qu'il nomme la « seconde redécouverte » des Maîtres anciens, autour de 1900. *En cela, l'histoire du goût écrite par Haskell est à l'opposé de celle qu'Ernst H. Gombrich défend, particulièrement dans son dernier ouvrage, The Preference for the Primitive (2002), quand il cherche, plus en profondeur, dans la psyché… Lire la suite

QUESTIONS DE MÉTHODE EN HISTOIRE DE L'ART, livre de Otto Pächt

Écrit par :  François-René MARTIN

Dans le chapitre "Limites de l'iconographie, actualité du formalisme"  : …  globale qui trahissait selon lui, dans cette œuvre, une manière spécifiquement française. *Autre cible de Pächt : l'histoire de l'art de Gombrich, en ce qu'elle séparerait trop radicalement les symboles de la représentation effective, et surtout dans sa tendance à transformer les œuvres d'art en « mosaïques d'emblèmes ». La sévérité d'Otto… Lire la suite

STYLE

Écrit par :  Mikel DUFRENNE

Dans le chapitre "Le discours de la stylistique"  : …  trait pictural. Aussi bien cette analyse recoupe-t-elle celle d'un historien de l'art comme E. H. *Gombrich, à cette différence près que Gombrich parle de moyens d'expression là où Granger parle de codes. Toute création, dit-il, met en œuvre un vocabulaire, un système de schémas, comme le canon ou le modèle perspectif pour la peinture, qui oriente… Lire la suite

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