ENCRE, peinture

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  CHINOISE CIVILISATION - Les arts

Écrit par : Corinne DEBAINE-FRANCFORT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Michel NURIDSANY, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Pierre RYCKMANS, Alain THOTE

Dans le chapitre "Fresque et paysage au lavis sous les Tang"  : … à devenir la voie presque exclusive de la peinture chinoise : il s'agit du paysage au lavis d'*encre monochrome, dont l'invention est attribuée au poète Wang Wei (699-759). Il nous est difficile de juger objectivement des réalisations picturales de Wang Wei (aucun original ne subsiste), mais, à partir de certaines copies et de divers… Lire la suite

2.  CORÉE - Arts

Écrit par : Laurence DENÈS, Arnauld LE BRUSQ, Madeleine PAUL-DAVID

Dans le chapitre "La quête d'un art moderne asiatique"  : … culturel. Si la peinture à l'huile ou à l'acrylique sur toile relève de l'influence occidentale, *les multiples ressources de l'encre sur papier permettent la formulation d'un art qui revendique l'héritage de la calligraphie traditionnelle comme en témoignent les œuvres de Suh Se-ok (né en 1929) ou de Quak In-sik (1919-1988). Pour sa part, Park… Lire la suite

3.  DESSIN

Écrit par : Robert FOHR, Geneviève MONNIER

Dans le chapitre "La plume et l'encre"  : … les grands maîtres) ; enfin, les plumes métalliques, apparues au xix^e siècle. *Les encres, souvent fabriquées dans les ateliers, sont de compositions très diverses, plus ou moins acides (certaines « mangent » le papier) et de coloration plus ou moins stable. La décoction de noix de galle additionnée de vitriol, de gomme… Lire la suite

4.  DONG QICHANG [TONG K'I-TCH'ANG] (1555-1636)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "Le calligraphe et le peintre"  : … appliquée : son pinceau souple et gracieux reste relativement dépourvu de vitalité (qi). *Là où il est incomparable par contre, c'est dans sa façon fluide de jouer sur les diverses valeurs d'encre. Cette qualité habilement transposée dans sa peinture constitue une contribution d'une importance majeure au développement du langage… Lire la suite

5.  HUANG GONGWANG [HOUANG KONG-WANG] (1269-1354)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "Une esthétique de la transparence"  : … texture se resserre progressivement et se fait de plus en plus complexe et rigoureuse. Les nappes d'*encre pâle sont reprises au pinceau sec ; la touche monte en intensité et devient griffe ; et tout se termine par une distribution de taches à l'encre onctueuse, lesquelles, perdant leur fonction originellement figurative, forment une ponctuation… Lire la suite

6.  JAPON (Arts et culture) - Les arts

Écrit par : François BERTHIER, François CHASLIN, Nicolas FIÉVÉ, Chantal KOZYREFF, Hervé LE GOFF, Françoise LEVAILLANT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Madeleine PAUL-DAVID,  Universalis

Dans le chapitre "La peinture de style japonais ou Nihonga"  : … la peinture japonaise est réalisée au pinceau, sur de la soie ou du papier, avec de l'*encre et/ou des pigments colorés. Les principes en sont l'imitation des maîtres, les conventions décoratives, l'habileté technique apprise suivant des règles rigoureuses. Un grand éclectisme règne pendant la période Edo (1603-1868), dû en particulier aux… Lire la suite

7.  MICHAUX HENRI (1899-1984)

Écrit par : Robert BRECHON, Pierre ROBIN

Dans le chapitre "Le peintre"  : … Mais, bien plus tard, il devait reprendre, sous une forme un peu différente, sa recherche. De *l'encre de Chine jaillissent alors, une à une, des créatures minuscules, à mi-chemin entre l'homme et la racine, qui s'égrènent, au fil des pages, en un alphabet de ténèbres. Un peu plus tard, elles s'avanceront deux par deux, prêtes pour le ballet… Lire la suite

8.  PEINTURE - Les techniques

Écrit par : Marie MATHELIN, Madeleine PAUL-DAVID, Jean RUDEL, Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "Encre"  : … *L'usage de l'encre (sumi), comme celui de l'écriture, dut être introduit au Japon au cours des iv^e-v^e siècles, par des scribes d'origine coréenne ou chinoise. En 610, le moine Donchō, du royaume coréen de Kokuryŏ, en aurait enseigné la technique de fabrication à la cour du Yamato. En 701, le Code de… Lire la suite

9.  SOTATSU NONOMURA (XVII^e s.)

Écrit par : Madeleine PAUL-DAVID

Dans le chapitre "Sōtatsu-hōkyō"  : … en pleine possession de son talent, ayant acquis sa maîtrise grâce à de nombreuses études à l'*encre où il paraît s'être inspiré de la technique de Muqi et de Sesshū. L'artiste inventa peut-être alors le tarashikomi, procédé qui consiste à asperger d'eau les touches d'encre fraîchement posées pour en obtenir des taches en dégradées,… Lire la suite

10.  TESSAI TOMIOKA (1836-1924)

Écrit par : Marie MATHELIN

Dans le chapitre "L'union de l'encre et de la couleur"  : … La qualité des valeurs* encrées de Tessai, tout en nuances subtiles et souvent combinées à des couleurs brillantes, s'explique non seulement par sa technique remarquable mais aussi par sa conception de l'art. Le papier japonais lui permet de rendre une large gamme de tons d'encre allant des effets voilés, dus à un pinceau très humecté, à ceux… Lire la suite

11.  WANG MENG (1308 env.-1385)

Écrit par : Caroline GYSS

Dans le chapitre "Évolution vers une composition fermée, à structure complexe"  : … chanvre emmêlé (luanma cun), en poil de bœuf (niumao cun), les points noirs à l'*encre « brûlée » qui escaladent les pentes et se massent dans les accidents du relief, confèrent aux formes créées par Wang Meng une vibration interne, un mouvement ondulatoire et ascendant. Cette dynamique est accentuée par le choix des formats… Lire la suite

12.  WANG WEI (699 env.-env. 759)

Écrit par : Jean-Pierre DIÉNY, Ching-lang HOU

Dans le chapitre "Toute peinture est poésie"  : … Yanyuan atteste avoir vu des paysages de Wang Wei peints en lavis direct, selon le procédé de l'*encre brisée (pomo). Cette technique, personnelle à l'artiste et qui devient par la suite caractéristique de la peinture des lettrés, contraste avec les coloris bleu, vert et or de la famille des Li (Li Sixun et Li Zhaodao) et avec le trait… Lire la suite

13.  ZHANG DAQIAN (1899-1983)

Écrit par : Jean-Marie SIMONET

…  années 1960, atteint par une semi-cécité, il renouvela sa manière en utilisant une technique d'« *encre éclaboussée », traditionnelle également, qu'il développa avec une ampleur sans précédent dans des paysages faits de larges coulées d'encre monochrome. Il fut moins heureux par la suite en poursuivant dans cette voie à l'aide de colorants denses… Lire la suite