2. Construction et concentration
Edward Bond prolonge ce type de structure avec Café, montée par Alain Françon en 2000, au Théâtre national de la Colline, à Paris, qui prend comme point de départ le massacre de Babi Yar lors de la Seconde Guerre mondiale. Ces pièces à valeur de démonstration entreprennent de sonder les fondements de l'histoire du xxe siècle. Elles font montre d'une architecture complexe, pourvoyeuse d'un large effet d'abstraction, et franchissent sans relâche les frontières entre présent, passé et futur, réel et imaginaire. Jackets or The Secret Hand (Jackets, ou la Main secrète, 1990) repose sur une organisation binaire, une fable japonaise située au xviiie siècle occupant la première partie, tandis que dans la seconde prend place de nos jours un drame en milieu urbain. Tuesday (monté par la troupe de Christian Benedetti en 1999 à Alfortville, autre pôle de dialogue entre Bond et les praticiens français) met à profit la tension entre le cloisonnement d'une chambre d'adolescent et le déchaînement du monde extérieur, qui l'envahit brutalement.
Plus encore, peut-être, que dans l'art de la composition dramatique, la maîtrise de Bond éclate dans l'invention d'images poétiques sans précédent, concentrées à l'extrême et rayonnant d'une étrange puissance, tant allégorique que littérale. On peut en retenir une parmi toutes les autres dans La Compagnie des hommes, tragédie familiale qui se déroule sur fond d'O.P.A. chez les marchands d'armes. Bartley raconte qu'il fut exclu du corps de la marine parce qu'il avait épongé la goutte de sang d'un camarade avec un morceau de pain avant de le manger. Il y a, dans cette eucharistie sacrilège, le type d'énigme que recèle une œuvre où l'aspiration au plus grand passe par une attention infinie au travail du plus petit.
Après Café, les principales mises en scène d'Edward Bond en France sont encore le fait d'Alain Françon au Théâtre de la Colline. L'écriture de Bond adopte alors une inflexion plus morale que directement polit […]
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