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MANET ÉDOUARD (1832-1883)

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2.  L'œuvre et la vie

On peut distinguer trois moments importants dans l'activité de Manet. D'abord celui qui consiste à prendre toute la mesure du Salon officiel. On sait que le jeune Manet était le fils d'un magistrat parisien qui aurait été davantage satisfait de le voir entrer à l'École navale que dans un atelier de peintre. Une traversée de l'Atlantique sur le Havre et Guadeloupe, qui met un terme à sa vocation d'officier, restera cependant dans le souvenir d'un artiste qui ne reconnaît vraiment que deux univers : Paris et l'Océan. L'élève de Thomas Couture, de 1850 à 1856, présenté souvent comme rebelle ou frondeur, fut surtout attentif à un enseignement novateur qui le marque profondément mais dont il n'a voulu, à peu près, retenir que le Buveur d'absinthe (Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhague), refusé au Salon de 1859. Malgré des qualités naturelles qui lui sont reconnues, le peintre fait lui-même l'expérience d'une difficulté profonde à composer : La Musique aux Tuileries (1862, National Gallery, Londres) et Le Vieux Musicien (1862, National Gallery, Washington) permettent de constater les termes presque contradictoires d'une recherche qui oscille entre l'observation contemporaine et l'éclectisme réaliste. Si Manet est déjà tout entier dans La Chanteuse des rues (1862, Museum of Fine Arts, Boston) ou Lola de Valence (1862, musée d'Orsay, Paris) dont Baudelaire a su définir le caractère troublant, c'est davantage avec la formule du Déjeuner sur l'herbe qu'est trouvé le rapport particulier du style au sujet définissant, aux yeux de l'auteur, un tableau de Salon. Avec la provocation, il faut une mise en cause esthétique plus générale, portant autant sur la source de la composition empruntée à Raphaël que sur le thème de la partie de campagne romantique. Le spectateur semble engagé, malgré lui, dans un propos dont semblent déjà discourir les figures. Dans le même mouvement, Olympia, à travers le nu de la tradition classique dérivé de Titien, porte l'art de Manet au ch […]

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MANET ÉDOUARD (1832-1883) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Après avoir étudié dans l'atelier de Thomas Couture (1850-1856), Manet (1832-1883), qui a l'habitude de faire des copies au Louvre, y rencontre Fantin-Latour (1857) puis Degas. Manet expose pour la première fois au Salon. Il cherchera toujours à participer à cette manifestation, malgré les refus du jury ou les incompréhensions des critiques.… Lire la suite
UN BAR AUX FOLIES-BERGÈRE (E. Manet)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Même s'il fut toujours très proche des membres du groupe impressionniste et s'il lui arriva, au cours de sa carrière, de travailler assez étroitement avec eux, en particulier avec Monet, Renoir et Caillebotte à Argenteuil, en 1874, Manet ne participa jamais aux différentes expositions que ses amis organisèrent à partir de 1874 et qui se… Lire la suite
MANET. LES NATURES MORTES (exposition)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Les natures mortes occupent dans l'œuvre de Manet une place considérable : un cinquième de ses tableaux relèvent spécifiquement de ce genre, qui est également présent dans certains portraits ou certaines compositions plus ambitieuses de l'artiste. L'une de ses œuvres les plus célèbres, Le Déjeuner sur l'herbe, autrefois dénommée par… Lire la suite
CHABRIER EMMANUEL (1841-1894)

Écrit par :  Roger DELAGE

Dans le chapitre "Un musicien français"  : …  impressionnistes, incompris alors, dont les toiles garnissaient les murs de son appartement. *Manet, auquel le lie la plus tendre des amitiés, a le même langage : « Qui nous rendra le simple et le clair ? Qui nous délivrera du tarabiscotage ? » Et Renoir s'accorde également avec lui lorsqu'il assure : « Un tableau doit être une chose aimable… Lire la suite
ENCADREMENT DES ŒUVRES, histoire de l'art occidental

Écrit par :  Adrien GOETZ

Dans le chapitre "Cadres impressionnistes et contemporains"  : …  *Manet, si l'on en croit les Souvenirs de son ami Antonin Proust (1913), aurait pensé que « sans le cadre, la peinture perd cent pour cent ». Le cadre est le signe de l'achèvement de l'œuvre. Pour Degas, « le cadre est le maquereau de la peinture ; il la met en valeur mais ne doit jamais briller à ses dépens ». Degas, refusant les cadres… Lire la suite
IMPRESSIONNISME

Écrit par :  Jean CASSOU

Dans le chapitre "L'œil impressionniste"  : …  pu se former à l'exercice le plus raffiné de son pouvoir de perception, l'œil impressionniste.* « L'œil, une main », disait souvent Manet, selon ce que rapporte Mallarmé dans un de ses médaillons. Cette formule d'une fulgurante concision, si elle convient à l'art de Manet, résumerait encore plus justement la promptitude de ce que fut… Lire la suite
LITHOGRAPHIE ORIGINALE AU XIXe SIÈCLE - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  lithographies en couleurs, Picturesque Architecture in Paris, Ghent, Antwerp, Rouen, etc. * Manet, qui pratique couramment la lithographie depuis 1860, en dessine cinq pour illustrer Le Corbeau d'Edgar Poe, traduit par Mallarmé, caractéristique d'un usage bibliophilique de la lithographie originale. Edgar Degas réalise la série… Lire la suite
MANET-VELÁZQUEZ. LA MANIÈRE ESPAGNOLE AU XIXe siècle (exposition)

Écrit par :  Robert DUPIN

…  et plusieurs Ribera, dont Le Pied-Bot. C'est cependant en Espagne même qu'un artiste comme* Manet devra se rendre pour voir au musée royal ouvert en 1819 (le futur musée du Prado) les chefs-d'œuvre de Velázquez des collections royales espagnoles, tel le merveilleux Bouffon de Don Juan d'Autriche. Venait ensuite, dans le parcours,… Lire la suite
PHOTOGRAPHIE (art) - Photographie et peinture

Écrit par :  Jean-Luc DAVAL

Dans le chapitre "La vision du peintre précède celle du photographe"  : …  ou dans les premières œuvres de Monet. Même au niveau du sujet académique du nu, il faudra attendre *Manet, le Déjeuner sur l'herbe (1863) et Olympia (1865), pour trouver des figures identifiables et inscrites dans le temps de la modernité. Bien plus que les photographes n'osent encore le faire, Manet enregistre, témoigne, montre… Lire la suite
PORTRAIT

Écrit par :  Galienne FRANCASTEL

Dans le chapitre "La crise d'un genre"  : …  particuliers et universels, ou plus simplement l'analyse de la lumière ou du mouvement. Quand *Manet peint Lola de Valence (1867), il peint l'Espagne de ses rêves et quand il peint le Déjeuner dans l'atelier (1868-1869), il peint la famille avec l'immense contexte d'idées et de jugements qui s'attache à cette notion. L'… Lire la suite
PROUST ANTONIN (1832-1905)

Écrit par :  Véronique PREST

…  dans les Deux-Sèvres ; il est issu d'une des plus grandes familles bourgeoises du département.* C'est en 1844, à Paris, au collège Rollin, que se noue une amitié indéfectible avec Édouard Manet, liens qui ne cesseront pas à la mort du peintre (1883). En 1884, le politicien organise une exposition Manet, à l'École des beaux-arts et, en… Lire la suite
RÉALISME, art et littérature

Écrit par :  Gerald M. ACKERMANHenri MITTERAND

Dans le chapitre "Art"  : …  les plus plausibles de la peinture : peinture de genre, paysage, portrait et nature morte. *Édouard Manet est souvent considéré comme le peintre réaliste le plus inventif après Courbet. Réputation curieuse, car Manet est un artiste dont l'œuvre est beaucoup plus élaborée et la thématique bien plus conventionnelle que celle de Courbet : il… Lire la suite

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Médias

Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Le Déjeuner sur l'herbe, É. Manet Olympia, É. Manet Le Dimanche sur la Seine (Argenteuil), É. Manet Bal masqué à l'Opéra, É. Manet Tres de Mayo, F. Goya Émile Zola, É. Manet Le Balcon, É. Manet Monet peignant dans son bateau-atelier, É. Manet Georges Clemenceau, É. Manet Stéphane Mallarmé, É. Manet «Un bar aux Folies-Bergères», É. Manet

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