DEGAS EDGAR (1834-1917)

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Autres références

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PETITE DANSEUSE DE QUATORZE ANS (E. Degas)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

 La Petite Danseuse de quatorze ans (National Gallery, Washington), unique sculpture exposée par Edgar Degas (1834-1917) de son vivant (à la sixième exposition impressionniste, en 1881) est l'une de ses œuvres les plus importantes. Elle reprend en effet un sujet abordé depuis longtemps par l'artiste aussi bien en peinture que dans de très… Lire la suite

EDGAR DEGAS ET LE SPECTACLE - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Degas expose au Salon, pour la première fois, une scène de ballet : Portrait de M^lle E[ugénie] F[iocre] : à propos du ballet « La Source » (the Brooklyn Museum, New York). Le tableau, qui n'évoque d'ailleurs que très lointainement la scène, n'obtient que peu d'écho. Degas, qui fréquente assidûment l'Opéra,… Lire la suite

CASSATT MARY (1844-1926)

Écrit par :  Antoine TERRASSE

… *Une jeune Américaine, riche et élégante, passionnée de peinture, visitait en Europe les grands musées d'Italie, d'Espagne, des Pays-Bas, dans les années 1868-1872... Elle s'appelait Mary Cassatt. Revenue en France, installée à Paris, elle exposait au Salon, et allait devenir, après sa découverte des œuvres de Degas, en 1874, une amie puis une… Lire la suite

ENCADREMENT DES ŒUVRES, histoire de l'art occidental

Écrit par :  Adrien GOETZ

Dans le chapitre "Cadres impressionnistes et contemporains"  : …  sans le cadre, la peinture perd cent pour cent ». Le cadre est le signe de l'achèvement de l'œuvre. *Pour Degas, « le cadre est le maquereau de la peinture ; il la met en valeur mais ne doit jamais briller à ses dépens ». Degas, refusant les cadres dorés trop goûtés par les collectionneurs de son temps, préconise les cadres peints en blanc. Il lance… Lire la suite

ESPACE, architecture et esthétique

Écrit par :  Françoise CHOAY, Jean GUIRAUD,  Universalis

Dans le chapitre "Perception esthétique de l'espace"  : …  Le *Degas des derniers dessins est presque aveugle. Mais plus les objets distants lui échappent, plus s'impose à lui la proximité de son corps. C'est au travers de ses articulations qu'il restitue celles du réel. Ses dessins n'expriment pas ce qu'il voit, mais ce qu'il éprouve et ce qu'il souffre ; non des formes, mais un travail. Et ces signes, n'… Lire la suite

IMPRESSIONNISME

Écrit par :  Jean CASSOU

Dans le chapitre "Divergences et variations"  : …  dues à des différences de tempérament et croit devoir distinguer la plus vive de ces différences* en la personne de Degas. Celui-ci s'est toujours montré réticent devant l'opinion générale du groupe, réfractaire à ses plans et ses intentions. Peut-être serait-ce avec Pissarro que cette opposition se marque plus particulièrement. Peut-être est-ce… Lire la suite

INFORMEL ART

Écrit par :  Hubert DAMISCH

Dans le chapitre "Action painting"  : …  la délinéation, la précellence du contour, est comme révoquée en doute. Déjà, dans ses notes sur *Degas, Valéry observait la dissolution des figures qu'inaugure la projection sur le plan vertical de la toile du plan horizontal du sol. Et comment ne pas évoquer encore, devant les palimpsestes de Pollock, les exercices par l'informe … Lire la suite

LITHOGRAPHIE ORIGINALE AU XIX^e SIÈCLE - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  Poe, traduit par Mallarmé, caractéristique d'un usage bibliophilique de la lithographie originale. * Edgar Degas réalise la série des Femmes au bain. Henri de Toulouse-Lautrec, qui pratique aussi abondamment la lithographie originale (suite Elles, 1896), exécute son affiche la plus célèbre, Moulin-Rouge, La Goulue. Pierre… Lire la suite

PEINTURE - Les techniques

Écrit par :  Marie MATHELIN, Madeleine PAUL-DAVID, Jean RUDEL, Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "Pastel"  : …  cas, un lien permanent avec l'esprit du dessin, comme on le reverra chez un Toulouse-Lautrec ou un *Degas au xix^e siècle. Ce dernier cependant fait subir au pastel diverses contaminations – préparées déjà par le xviii^e siècle –, en reprenant sa matière à l'estompe, à l'eau même. Rouault ira plus loin en y… Lire la suite

PHOTOGRAPHIE (art) - Photographie et peinture

Écrit par :  Jean-Luc DAVAL

Dans le chapitre "La vision du peintre précède celle du photographe"  : …  et de la lumière renouvelle l'apparence : la réalité n'est pas une, mais multiple. Parce que *Degas s'intéressait à la photographie – il en collectionnait et l'a lui-même pratiquée, mais seulement dans les années 1890 –, on a parlé avec légèreté de l'influence que celle-ci aurait eue sur sa vision de peintre sans vérifier historiquement les… Lire la suite

PISSARRO CAMILLE (1830-1903)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "Techniques, styles, sujets"  : …  arts graphiques s'étend également, chez lui, à l'estampe, où se sent, à l'origine, l'emprise d'un* Degas, avec lequel il travaille autour de 1880. Pissarro est ainsi l'auteur de lithographies, de pointes sèches et d'eaux-fortes, et il participe pleinement au renouveau de l'eau-forte en couleurs. Mais il ne cherche pas à diffuser ses estampes (il… Lire la suite

POINTE-SÈCHE

Écrit par :  Michel MELOT

… *Outil dont se servent les artistes pour graver une plaque de métal ; par extension, le terme désigne le procédé qui découle de l'utilisation de la pointe ou même l'épreuve imprimée qui en résulte. Les premiers graveurs en taille douce utilisaient un burin, qui demeura l'instrument de prédilection de la gravure classique et académique. Le burin… Lire la suite

PORTRAIT

Écrit par :  Galienne FRANCASTEL

Dans le chapitre "La crise d'un genre"  : …  s'attache à cette notion. L'intérêt du spectateur se déplace. Peu nous importe devant le tableau de *Degas que ce soit un monsieur Lepic qui traverse la place de la Concorde ; l'essentiel est qu'il la traverse et qu'un espace qui n'est plus scénographique se crée au moyen de cette traversée. Et l'on ne se demande pas qui était monsieur Lepic et ce… Lire la suite

SICKERT WALTER (1860-1942)

Écrit par :  Universalis

…  américain James McNeill Whistler et, l’année suivante, il rencontre le peintre impressionniste *Edgar Degas à Paris : deux artistes qui influenceront grandement son œuvre. Walter Sickert est particulièrement redevable à Degas de son habileté à créer une situation à travers les attitudes simples de ses figures. En 1888, ses premières toiles… Lire la suite

TOULOUSE-LAUTREC HENRI DE (1864-1901)

Écrit par :  Jean CASSOU

Dans le chapitre "Les filles"  : …  c'est un art de moraliste, mais non d'un froid moraliste, ni non plus d'un moraliste satirique. *Degas, à qui on ne peut manquer de comparer Lautrec, est, lui, un moraliste de cette sorte, et un naturaliste. Mais s'il l'est avec une si âpre, amère, atroce férocité, c'est que, au bout du compte, il se sent à l'aise dans le monde dont il fait… Lire la suite

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