DRAME LYRIQUE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  AIR, musique

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'air dans l'opéra, la cantate et l'oratorio"  : … un travail thématique. À partir du xix^e siècle, l'opéra tend à devenir un *drame musical plutôt qu'une action entrecoupée de moments lyriques. En même temps que le récitatif se fait plus complexe, l'air s'en différencie de moins en moins, et perd son caractère de structure musicale autonome. La transformation est… Lire la suite

2.  CHAUSSON ERNEST (1855-1899)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur français né à Paris, un des principaux disciples de César Franck, Ernest Chausson fit dans une certaine mesure le lien entre celui-ci et Debussy, son ami et protégé. Après des études de droit, il n'entre au Conservatoire qu'à l'âge de vingt-cinq ans, dans les classes de Massenet et de Franck (dont il suivra aussi l'enseignement à titre… Lire la suite

3.  DEBUSSY CLAUDE (1862-1918) - (repères chronologiques)

Écrit par : Alain PÂRIS

… art du non-dit, de la suggestion : c'est ici qu'il se montre le plus proche du courant symboliste. * Pelléas et Mélisande (L 88), drame lyrique en cinq actes de Debussy sur un texte de Maurice Maeterlinck (1892), est créé à l'Opéra-Comique (salle Favart) à Paris, sous la direction d'André Messager, avec la cantatrice écossaise Mary Garden… Lire la suite

4.  DUKAS PAUL (1865-1935)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Paul Dukas relève de cette rare catégorie de compositeurs qui « ne se résignèrent qu'au chef-d'œuvre » : bien qu'ayant vécu soixante-dix ans, il se limita à sept œuvres principales et à cinq partitions plus réduites, dont Prélude élégiaque sur le nom de Haydn (1909), pour le centenaire de la mort de ce maître, et La Plainte au loin du… Lire la suite

5.  INDY VINCENT D' (1851-1931)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Du compositeur ou du pédagogue, on ne sait auquel il faut accorder la première place : l'un et l'autre sont d'importance considérable ; l'un et l'autre se mêlent d'ailleurs ; d'Indy n'a jamais cessé d'être professeur en composant, comme il n'a jamais cessé, en enseignant, d'être un homme de principes, intransigeant encore que généreux et… Lire la suite

6.  ITALIE - Langue et littérature

Écrit par : Dominique FERNANDEZ, Pierre LAROCHE, Angélique LEVI, Jean-Paul MANGANARO, Philippe RENARD, Jean-Noël SCHIFANO

Dans le chapitre "Les années 1980-1990"  : … qui durait quatre-vingts heures. Il dirige, depuis 1994, le festival de Sant'Arcangelo di Romagna. *Au début des années 1980, on assiste à un renouveau d'intérêt pour le drame lyrique venant des milieux napolitains, dans un souci de réinvention qui le rattache à l'univers de la fable et de la culture populaire. C'est l'aboutissement d'un long… Lire la suite

7.  LALO ÉDOUARD (1823-1892)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur français dont l'un des buts fut de favoriser la création d'une école française de symphonistes, à l'instar de ce qui, dans le monde germanique, permit, un siècle auparavant, l'éclosion de Beethoven, de Schubert, de Schumann. « Musicien de transition, il suit la ligne de sa génération avec les idées de ses successeurs » (Alain Pâris, « … Lire la suite

8.  LEITMOTIV

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Terme allemand signifiant « motif conducteur », mais passé dans la langue française, parmi d'autres, en raison notamment de ses résonances wagnériennes. Inventé par Hans von Wolzogen (1848-1938), leitmotiv désigne un court motif mélodique, harmonique ou rythmique, très caractérisé, servant à illustrer ou à individualiser, au cours d'un… Lire la suite

9.  MÉLODRAME, musique

Écrit par : Jean MASSIN

… *Dans la tragédie grecque, le mélodrame (de mélos, chant, et drama, acte) désigne le dialogue chanté entre le coryphée et un personnage. Le mot reparaît à la fin du xviii^e siècle pour désigner un genre musical nouveau, non plus un dialogue chanté mais « un genre de drame dans lequel les paroles et la musique, au… Lire la suite

10.  OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par : Jean-Vincent RICHARD

…  la musique aux nécessités de l'expression dramatique d'une manière un peu « mécanique », Monteverdi* invente littéralement le drame en musique. Le récit est exalté par un langage harmonique d'une grande nouveauté, qui introduit des tonalités inconnues et des ruptures de rythme, conférant au drame musical une intensité jusque-là inconnue. Dès l'… Lire la suite

11.  OPÉRA - Les techniques d'écriture

Écrit par : Yves GÉRARD

Dans le chapitre "Les composants"  : … Scarlatti à Haendel, de Lully et André Campra à Rameau, respectèrent cette double tradition.* Peu à peu, une corrélation s'établit entre cette pièce instrumentale et le drame lui-même, Rameau étant l'un des premiers à pressentir cette liaison nécessaire. On adopta le système de la citation reprise dans l'ouvrage même (Rameau, dans Platée… Lire la suite

12.  ORATORIO PROFANE

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Dénomination utilisée pour la première fois par Schumann, et servant parmi d'autres à caractériser de grands ouvrages épiques ou lyriques avec solistes et chœurs, destinés au concert. Jusqu'au xviii^e siècle, le nom d'oratorio est en principe réservé aux ouvrages d'inspiration religieuse, et les compositions profanes sont dotées… Lire la suite

13.  OUVERTURE, musique

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Sous son acception la plus générale, l'ouverture désigne le morceau d'orchestre joué à rideau fermé avant une représentation d'opéra, voire avant tout spectacle (ouverture écrite par Beethoven pour son ballet Prométhée). Le premier exemple connu en est sans doute la petite fanfare intitulée toccata précédant l'Orfeo de… Lire la suite

14.  PEDRELL FELIPE (1841-1922)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *L'influence de Felipe Pedrell, compositeur, historien, musicologue, critique espagnol, d'origine catalane, fut et demeure considérable — à côté de celle de son contemporain Francisco Asenjo-Barbieri (1823-1894) — sur l'entrée de la musique espagnole dans le mouvement esthétique moderne. Son élève, Manuel de Falla, a écrit à son sujet : « Pedrell… Lire la suite

15.  PELLÉAS ET MÉLISANDE, livre de C. Debussy

Écrit par : Alain PÂRIS

…  scènes et procédé à des coupures ponctuelles, notamment à l'élimination de passages descriptifs. *Le 30 avril 1902, Pelléas et Mélisande, drame lyrique en cinq actes et douze tableaux, est créé à Paris, à l'Opéra-Comique (salle Favart), avec la cantatrice écossaise Mary Garden (Mélisande), Jean Périer (Pelléas), Hector Dufranne (Golaud… Lire la suite

16.  SCARLATTI (D.) - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  Reale de Naples (Il Giustino, dramma per musica, créé le 19 décembre 1703). * Domenico Scarlatti réside à Rome, où il est maître de chapelle de la reine de Pologne en exil Maria Casimira. Il compose un oratorio, La conversione di Clodoveo, donné en septembre 1709 au Palazzo Zuccari de Rome, résidence de Maria… Lire la suite

17.  SERIA OPERA

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Par opposition à l'opera buffa, mais en coexistence avec lui, l'opera seria est un terme désignant en Italie, dès le début du xviii^e siècle, un type d'opéra fondé essentiellement, selon des règles musicales et dramatiques bien précises avant de devenir tyranniques, sur une succession de situations nobles ou tragiques plus ou… Lire la suite

18.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par : Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "Du siècle des Lumières à l'ère industrielle"  : … Prométhée, don Juan, Napoléon, qui incarnaient le désarroi et les espérances des enfants du siècle. *À ces « opéras d'idées » (ainsi Goethe qualifiait son second Faust) il ne manquait que la musique. Wagner les en dota somptueusement dans ses drames lyriques, où Nietzsche crut pouvoir saluer la tragédie grecque ressuscitée. Malheureusement… Lire la suite

19.  VERDI GIUSEPPE (1813-1901)

Écrit par : Gilles de VAN

…  renouvelée au début du xix^e siècle, Verdi a su l'adapter aux exigences du *drame moderne et lui donner une orientation nouvelle : conservant ce qui avait fait la gloire de l'école lyrique italienne – qualité de la mélodie et exploitation des possibilités de la voix humaine –, il lui a apporté une puissance dramatique, une… Lire la suite

20.  WAGNER RICHARD (1813-1883)

Écrit par : Jean PAVANS, Marcel SCHNEIDER

Dans le chapitre "Le wagnérisme"  : … adeptes, imitateurs et commentateurs. Le wagnérisme en tant que doctrine de Wagner est avant tout *une esthétique du drame musical, exposée dans ses traités L'Œuvre d'art de l'avenir et Opéra et drame, et résumée par le terme allemand de Gesamtkuntswerk, ou « œuvre d'art totale », dont la tragédie antique grecque est le… Lire la suite

21.  ZARZUELA

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  de très nombreux compositeurs et librettistes espagnols vont se spécialiser dans cette forme de *drame lyrique national. Il faut citer Tomás Bretón (1850-1923) – dont La Verbena de la Paloma (1894), en un acte, est devenue la plus populaire des zarzuelas, et la zarzuela grande La Dolores (1895) un opéra-comique national – et… Lire la suite