DRAMATURGIE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La dramaturgie

Écrit par : Christian BIET, Hélène KUNTZ

Le théâtre est d'abord un spectacle, une performance, un travail corporel, un exercice vocal et gestuel, le plus souvent dans un décor particulier. Il est aussi une représentation, autrement dit un moyen esthétique d'offrir au spectateur l'illusion que les corps, les décors, les voix et les gestes sont autre chose que ce qu'il voit directement et… Lire la suite

2.  ABSURDE THÉÂTRE DE L'

Écrit par : Christophe TRIAU

…  dont il met en crise les principes traditionnels de l'écriture dramatique que ce théâtre s'avère « absurde », *en mettant à mal les notions d'action, de personnage et de dialogue, voire de temps et de lieu, et avec celles-ci le principe de vraisemblance. La rupture de l'horizon sémantique passe donc par le démantèlement premier de la logique de la… Lire la suite

3.  ALLEMAND THÉÂTRE

Écrit par : Philippe IVERNEL

Dans le chapitre "Le socialisme et ses contradictions"  : … C'est autour d'un genre inconnu à l'Ouest, « la *dramaturgie de la production », qu'a tourné en R.D.A., dans les années 1950 et 1960, la création proprement contemporaine : contribution activiste aux exigences du réalisme socialiste, mais ne se laissant pas enfermer dans un seul type d'écriture. De ce genre relèvent à leur manière les « agrodrames… Lire la suite

4.  BEAUMARCHAIS PIERRE-AUGUSTIN CARON DE (1732-1799)

Écrit par : Pierre FRANTZ

Dans le chapitre "Une dramaturgie nouvelle"  : … joué Tarare à Strasbourg en 1991 ; cet heureux rapprochement rendait sensible la portée de *l'étonnante révolution dramaturgique opérée par l'auteur, aussi bien dans la comédie que dans le drame et l'opéra. Cette dimension, essentielle pourtant, fut occultée par le scandale politique du Mariage, mais les contemporains, comme la… Lire la suite

5.  CHORÉGRAPHIE - L'art de créer les gestes

Écrit par : Agnès IZRINE

…  talents. En effet, elle demande de la part de son auteur la capacité d'imaginer la totalité d'une* dramaturgie en mouvement, d'inventer une gestuelle qui corresponde au sujet de la pièce ou, dans le cas d'une œuvre dite « abstraite » qu'elle ait suffisamment de cohérence interne pour maintenir l'intérêt du spectateur, régler les entrées et les… Lire la suite

6.  COSTUME DE THÉÂTRE

Écrit par : Armel MARIN

… *Moyen de métamorphose, le costume est un des signes visibles du théâtre. Il est à la fois réel et irréel : réel par ses liens avec le vêtement d'une époque, irréel parce qu'il est chargé d'une signification plus forte, celle d'un véritable code vestimentaire. Longtemps, le costume n'a représenté que le goût d'un acteur ou sa richesse. Les… Lire la suite

7.  DISTANCIATION

Écrit par : Jacques POULET

… *Le terme « distanciation » (allemand Verfremdung), par lequel il faut entendre le mouvement fait pour prendre du recul, recouvre dans la théorie et dans la pratique brechtiennes du théâtre épique à la fois un concept de portée philosophique et les techniques mises en œuvre pour produire l'effet d'éloignement (Verfremdungseffekt).… Lire la suite

8.  DRAME - Les écritures contemporaines

Écrit par : Jean-Pierre SARRAZAC

Dans le chapitre " Pour en finir avec le jugement de Brecht ?"  : … de la vie rurale, celui des petits employés citadins, celui de l'homosexualité féminine –, cette *dramaturgie a quelquefois été taxée de néo-naturalisme. En fait, le souci de distanciation reste tel dans ce théâtre (qui, malgré son refus épidermique du brechtisme, ne cesse de faire ressortir l'insolite, le scandaleux sous la routine du quotidien… Lire la suite

9.  ÉLISABÉTHAIN THÉÂTRE

Écrit par : Henri FLUCHÈRE

Dans le chapitre "La scène"  : … trouvent à Harfleur. Le temps est comprimé, télescopé ou dilaté suivant les besoins de l'action. Le *dramaturge nous le dit, ou nous met en présence du saut accompli. Il peut même y avoir deux actions se déroulant à des vitesses différentes sans que cela gêne personne. C'est le phénomène du double temps, comme dans Othello. La rapidité ou l… Lire la suite

10.  ÉPIQUE THÉÂTRE

Écrit par : Jacques POULET

… *À partir d'un refus de l'art dramatique traditionnel, Brecht élabore et définit, après l'expérience de ses « pièces didactiques », les principes d'une dramaturgie originale. À la forme dramatique du théâtre qui est action, il substitue la forme épique qui est narration et qui traduit une nouvelle représentation du monde jointe à une nouvelle… Lire la suite

11.  LIVRET, musique

Écrit par : Jean-Michel BREQUE, Elizabeth GIULIANI, Jean-Paul HOLSTEIN, Danielle PORTE, Gilles de VAN

Dans le chapitre "La notion de dramaturgie musicale"  : … été fidèle à l'histoire, pourquoi, moi, le serais-je ? Ces nombreuses divergences renvoient toutes *à la notion de dramaturgie : le rythme de l'intrigue, la distribution des personnages, le choix des péripéties construisent une dramaturgie qui peut s'écarter de l'originale et qui est l'invention du binôme librettiste-musicien. Si la dramaturgie… Lire la suite

12.  MÉLODRAME

Écrit par : Anne UBERSFELD

Dans le chapitre "Structures et langages du mélodrame"  : … impératifs contradictoires : tout d'abord, il est le lieu du spectaculaire. La révolution *dramaturgique de la fin du xviii^e siècle qui fait coïncider espace scénique et décors inspirés de la nature permet au mélodrame de montrer toutes sortes de tableaux prestigieux : orages, tempêtes, mais aussi ruines et châteaux… Lire la suite

13.  MEYERHOLD VSEVOLOD EMILIEVITCH (1874-1940)

Écrit par : Béatrice PICON-VALLIN

Dans le chapitre "Du réalisme au symbolisme"  : … Studio : en compagnie de jeunes peintres, Sapounov, Soudeïkine, il veut relever les défis de la *dramaturgie symboliste. L'ordre pictural commande la mise en scène, l'acteur doit exprimer le dialogue intérieur par la plastique de ses mouvements, le rythme d'une diction lente et ciselée. Mais La Mort de Tintagiles ainsi conçue ne… Lire la suite

14.  LA PARABOLE OU L'ENFANCE DU THÉÂTRE (J.-P. Sarrazac)

Écrit par : Hélène KUNTZ

…  et imagé une question difficile et abstraite, d'ordre politique, philosophique ou religieux. *Mais le récit mis en œuvre par la parabole, loin de tendre à la transparence, s'appuie sur une comparaison ou une métaphore qui conservent une certaine épaisseur, une part d'opacité. Comme le montre La Parabole, ou l'Enfance du théâtre, de… Lire la suite

15.  PATHÉTIQUE

Écrit par : Bernard CROQUETTE

… *Est pathétique ce qui, par le spectacle ou l'expression du malheur ou de la souffrance, excite les passions et les émotions vives telles que tristesse, indignation, horreur, pitié, terreur. C'est dans ce sens que Beethoven intitule Sonate pathétique une œuvre où il tente à bon escient d'ingérer les valeurs dramatiques dans le langage… Lire la suite

16.  SYMBOLISME - Théâtre

Écrit par : Mireille LOSCO

Dans le chapitre "Un théâtre des limites"  : … 1980, et le jeune Claudel, celui de Tête d'Or (1889) et de La Ville (1890). *Dans son ensemble, la dramaturgie symboliste se définit comme une mise en crise de la représentation homogène du réel, et l'affirmation d'une discontinuité entre le monde visible et le monde invisible, le matériel et le spirituel. Les influences néo-… Lire la suite

17.  LE THÉÂTRE ET SON DOUBLE, livre de Antonin Artaud

Écrit par : Florence BRAUNSTEIN

Dans le chapitre "L'alchimie théâtrale"  : … « naît le vrai théâtre comme la poésie, mais par d'autres voies, d'une anarchie qui s'organise ». *Artaud souhaite un théâtre de la Création, retrouvant derrière les vieux mythes, une poésie de l'espace « capable de créer des sortes d'images matérielles équivalant aux images des mots ». Ce théâtre aurait recours sur scène à tous les moyens d'… Lire la suite

18.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par : Robert PIGNARRE

…  la mise en œuvre au machiniste-accessoiriste. La séparation entre les deux fonctions : la *dramaturgie, fonction noble, inventrice, et la mise en scène, fonction auxiliaire, sinon ancillaire, est un phénomène caractéristique de la culture occidentale. Il est bien vrai que l'écrit seul assure matériellement la pérennité aux ouvrages de l'… Lire la suite

19.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le nouveau théâtre

Écrit par : Bernard DORT

…  Il s'est diversifié. Jusqu'à perdre son identité dans la seconde moitié des années 1970.  *C'est en 1950 que se produisirent les premières manifestations du « nouveau théâtre » ; cette année-là, La Cantatrice chauve d'Eugène Ionesco apparut, à l'affiche du théâtre des Noctambules ; les deux premières pièces d'Arthur Adamov, La… Lire la suite

20.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène

Écrit par : Alfred SIMON

Dans le chapitre "Notre temps"  : … d'être en se repliant sur lui-même et n'a pas résisté à la réunification des deux Allemagnes. *Traditionnellement, le dramaturge assiste le metteur en scène dans ce pays qui compte le plus grand nombre de théâtres fixes et de subventions. Dramaturge de plateau ou dramaturge-conseiller littéraire, son importance fut grande à l'époque nazie,… Lire la suite