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DON JUAN

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Depuis qu'il a surgi, aux environs de 1630, le thème de don Juan s'est révélé l'un des plus stimulants dans la création littéraire et, accessoirement, dans l'art musical ; enfin dans l'ordre de la recherche historique, sociologique et psycho-critique. À cet égard, il a même surpassé celui de Faust, avec lequel il a des rapports étroits – allant jusqu'à produire la synthèse, voire la confusion des deux thèmes. Cette fécondité s'explique, en partie, par une très singulière aptitude aux métamorphoses. Elle résulte surtout du fait que le personnage et les aventures de don Juan mettent fondamentalement en question nos idées modernes et occidentales de l'amour.

Non que les âges précédents aient ignoré ce type d'homme, plus jouisseur qu'amoureux à proprement parler, inspirant du goût aux femmes autant qu'il en éprouve pour elles, et révolté contre toutes les restrictions qui peuvent faire obstacle à sa passion dominante ; mais c'est principalement la morale chrétienne qui, par les limites qu'elle imposait aux passions de l'amour et par ses strictes exigences de fidélité monogamique, a suscité la révolte dont ce personnage fictif est l'incarnation. Et ce n'est pas un hasard si l'inventeur de ce personnage, de son nom et de sa légende, fut un religieux mercenaire de la très catholique Espagne : le dramaturge Tirso de Molina.

Mais l'apologue dramatique du moine espagnol s'est profondément altéré à travers les innombrables œuvres, dramatiques et autres, qu'il a inspirées pendant plus de trois siècles, au point que le message de certaines d'entre elles apparaît diamétralement opposé à la leçon primitive. C'est ainsi que le romantisme, dans sa tendance à réhabiliter moralement don Juan, en est venu parfois à le béatifier, ou que notre temps, au contraire, a pu contester l'héroïsme de son défi. Dégradation du mythe ? Peut-être. Mais qui n'exclurait aucunement la possibilité de nouvelles renaissances. Son prestige durable et sa vitalité ne demandent pas d'autre preuve que le succès qu'obtiennent encore dans le monde entier l […]

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DOM JUAN (mise en scène B. Jaques)

Écrit par :  Christian BIET

À travers sa mise en scène d'Elvire Jouvet 40, d'après les carnets de travail de Louis Jouvet, Brigitte Jaques s'était intéressée au Dom Juan de Molière, aux rôles et à la manière de les dire. Cette fois, sans abandonner le travail de l'acteur, elle se tourne aussi vers Le Festin de pierre. C'est en effet, le premier nom… Lire la suite
DOM JUAN, Molière

Écrit par :  Christian BIET

Le 15 février 1665, Molière (1622-1673) donne Dom Juan, une comédie fort dangereuse, à la suite de Tartuffe qui venait d'être interdit. Quinze jours après la première, les pressions de toutes sortes et la prudence font que l'écrivain retire sa pièce : Le Festin de pierre, cette version originale qui n'a pas été imprimée,… Lire la suite
DON JUAN, livre de G. G. Byron

Écrit par :  Marc PORÉE

Long poème inachevé en dix-sept chants, Don Juan (1819-1824) est le chef-d'œuvre incontesté de lord Byron (1788-1824). Prenant à contre-pied le mythe du libertin cynique immortalisé par Tirso de Molina, Molière et Mozart, il fait de son héros un pantin manipulé par les femmes et leurs désirs dévorants, soumis à ses caprices… Lire la suite
DON JUAN TENORIO, José Zorrilla

Écrit par :  Bernard SESÉ

Représenté pour la première fois à Madrid, en 1844, Don Juan Tenorio de José Zorrilla (1817-1893) est vite devenu, dans le monde hispanique, une œuvre extrêmement célèbre. Ce drame « religieux et fantastique » fut longtemps joué chaque année, à l'occasion de la fête des morts. Plus que de Tirso de Molina (L'Abuseur de Séville,… Lire la suite
L'ABUSEUR DE SÉVILLE, Tirso de Molina

Écrit par :  Bernard SESÉ

Dans le chapitre "La justice de Dieu"  : …  *L'action dramatique débute à Naples. Don Juan Tenorio, gentilhomme sévillan, au service de son oncle, don Pedro, ambassadeur d'Espagne, a réussi à obtenir les faveurs de la duchesse Isabelle en se faisant passer pour le duc Octave, son fiancé. La ruse découverte, il s'évade avec l'aide de Don Pedro Tenorio, qui a été chargé par le roi de Naples d'… Lire la suite
BAROQUE

Écrit par :  Claude-Gilbert DUBOISPierre-Paul LACASVictor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "Les binômes « Renaissance-maniérisme » et « baroque-classicisme »"  : …  fonction au sein d'un système de dualité. La principale illustration de ce principe est le mythe de *Don Juan, qui naît, s'établit et se diversifie au cours de cette époque, du Burlador de Sevilla de Tirso de Molina au Don Giovanni de Da Ponte et Mozart. Don Juan vit dans le siècle, est soumis à toutes les tentations de la… Lire la suite
BYRON GEORGE GORDON (1788-1824)

Écrit par :  François NATTER

Dans le chapitre "« Don Juan »"  : …  *Avec Beppo, conte vénitien (1817) et surtout avec Don Juan (1819-1824), interrompu au seizième chant par la mort de l'auteur, Byron a donné la véritable mesure de son génie. Don Juan est une épopée immense (près de 16 000 vers) et multiforme, écrite sur le modèle de Pulci, en ottava rima, strophe savante dont le… Lire la suite
CASANOVA GIACOMO (1725-1798)

Écrit par :  Denise BRAHIMI

Dans le chapitre "L'Europe galante"  : …  On a estimé que de 1735 à 1774, il avait eu cent vingt-deux amantes, mais il n'en est pas moins* fort différent de Don Juan dont plusieurs critiques, tels que Stefan Zweig et Félicien Marceau ont pris soin de le distinguer. Casanova n'a en effet aucun sens du péché ni de la transgression ; il croit au bonheur, marie les filles qu'il a séduites… Lire la suite
ESPAGNE (Arts et culture) - La littérature

Écrit par :  Jean CASSOUCorinne CRISTINIJean-Pierre RESSOT

Dans le chapitre "Le théâtre"  : …  primitive. Les actes et les sentiments y apparaissent sous leur forme élémentaire. Le thème de *don Juan qui, dans toute l'Europe, prendra des formes si diverses, autorisant des interprétations aussi variées que profondes, le voici sous sa première figure, celle du Burlador de Tirso de Molina (1571-1658). Dès ses premières répliques,… Lire la suite
GRABBE CHRISTIAN DIETRICH (1801-1836)

Écrit par :  Marie-Claude DESHAYES

… *Mort à trente-cinq ans, le dramaturge allemand Grabbe est le type même du génie théâtral. Fils d'un directeur de prison, son premier souvenir est d'avoir tenu compagnie à un condamné à mort. Son théâtre est celui de la démesure, du grotesque et du satirique. À vingt et un ans, il écrit Herzog Theodor von Gothland, une pièce échevelée qui… Lire la suite
HOFFMANN ERNST THEODOR AMADEUS (1776-1822)

Écrit par :  Michel-François DEMETMarc Henri VIGNAL

Dans le chapitre "Poésie et vérité"  : …  des Marc, mais Julia n'a cessé de l'inspirer. Elle a suscité une réinterprétation du personnage de *Don Juan dans la nouvelle du même nom et son souvenir a imprégné l'une de ses œuvres essentielles, Les Élixirs du Diable (Die Elixiere des Teufels). On a souvent écrit que Julia a été pour le conteur une révélation de l'… Lire la suite
KIERKEGAARD SØREN (1813-1855)

Écrit par :  Jean BRUN

Dans le chapitre "Les trois « sphères de l'existence »"  : …  la Connaissance, où il pourrait trouver la puissance faisant de lui le grand rival de Dieu. Enfin, *Don Juan est le grand aventurier de l'Éros ; pour lui, chaque femme n'est qu'une étape à laquelle il ne s'arrête jamais, car il cherche la possession de la Femme en soi dont chacune de ses conquêtes n'est qu'une image insuffisante et éphémère. Don… Lire la suite
LIBERTINS

Écrit par :  Robert ABIRACHEDAntoine ADAM

Dans le chapitre "Le libertinage au XVIIe siècle"  : …  écrit Retz, « s'emportaient tous les jours dans des excès qui allaient jusques au scandale ». Le *Don Juan de Molière n'est pas une création en l'air, et tel mot, tel geste de ce libertin sont inspirés d'anecdotes précises et que nous connaissons. Les athées débauchés ne manquent même pas dans la jeune noblesse qui forme l'entourage de Louis XIV… Lire la suite
LITTÉRATURE - La littérature comparée

Écrit par :  Pierre BRUNEL

Dans le chapitre "L'étude des mythes littéraires"  : …   siècle, en particulier à l'intérieur du Centre de recherche en littérature comparée de Paris-IV.* Pour ce qui est de Don Juan, le sujet a été repensé par Jean Rousset dans son Mythe de Don Juan (1978) et par Camille Dumoulié dans Don Juan, ou l'Héroïsme du désir (1993). Le Dictionnaire de Don Juan (1999) préparé par… Lire la suite
MOLIÈRE (1622-1673)

Écrit par :  Antoine ADAMAlfred SIMON

Dans le chapitre "« Tartuffe » et « Dom Juan »"  : …  févr. 1665). À vrai dire, elle n'intervient que de biais. Imité de pièces italiennes et espagnoles, *Dom Juan est essentiellement une œuvre de fantaisie, où les changements de décor, l'apparition d'un spectre, une statue qui s'anime constituaient pour le public le principal intérêt. Il n'en est que plus frappant d'observer certains traits… Lire la suite
MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791)

Écrit par :  Jean-Victor HOCQUARD

…  crise en 1787 : Mozart est gravement préoccupé par l'idée de la mort, surtout après le décès de son père. C'est l'année du Quintette en sol mineur K. 516 et du *Don Giovanni, où se pose à cru le problème de la rupture de l'ardeur de vivre et de l'inanité des passions. <i>Don Giovanni</i>Lire la suite
SHADWELL THOMAS (1642-1692)

Écrit par :  Henri FLUCHÈRE

… *Né dans le Norfolk, Thomas Shadwell est étudiant à Gonville and Caius College (Cambridge), puis passe au Middle Temple (Londres). Selon la coutume des jeunes intellectuels, il voyage quelque temps sur le continent. À son retour, il prend le goût du théâtre et fait jouer sa première pièce, Les Amants maussades (The Sullen Lovers)… Lire la suite
SHAW GEORGE BERNARD (1856-1950)

Écrit par :  Jean-Claude AMALRIC

Dans le chapitre "L'auteur dramatique"  : …  les plus importantes : L'Homme et le Surhomme (Man and Superman). Sur le thème de *Don Juan, l'auteur qui commence à élaborer sa philosophie de la « force vitale » soutient que, dans le duel des sexes, c'est l'homme qui est pris en chasse par la femme, poussée par la force de l'instinct vital de la nature, qui tend à élaborer une… Lire la suite
STRAUSS RICHARD (1864-1949)

Écrit par :  Dominique JAMEUX

Dans le chapitre "Weimar (1889-1894)"  : …  11 novembre, un véritable coup de tonnerre résonne dans le monde musical : c'est la création de *Don Juan, un de ses poèmes les plus réussis, qui révèle un jeune compositeur de vingt-cinq ans en possession d'une maîtrise stupéfiante de l'orchestre et de la forme, d'une imagination mélodique originale et d'une vivacité propre à « régénérer… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par :  Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "La « comedia »"  : …  finesse brillante les façons et les mœurs de l'aristocratie. À Tirso on doit le premier en date des *don Juan ; mais son burlador sévillan n'est qu'un voluptueux plus insouciant que pervers ; il lui manque la profondeur psychologique qui, à partir de Molière, fera de son exemple un symbole et de son aventure un mythe. D'une manière générale… Lire la suite
TIRSO DE MOLINA (1580 env.-1648)

Écrit par :  Pierre GUENOUN

Dans le chapitre "Singularité du théâtre religieux"  : …  qui préoccupait si fort les esprits de cette époque, comme dans L'Abuseur de Séville et *Le Damné par défiance (El Condenado por desconfiado), le théâtre religieux de Tirso a une saveur spécifique. La querelle d'authenticité entretenue sur ces deux dernières pièces apparaît tout à fait oiseuse si on les replace dans l'… Lire la suite
TORRENTE BALLESTER GONZALO (1910-1999)

Écrit par :  Bernard SESÉ

…  se prolonge dans Off side (1969), dénonciation des mœurs de l'Espagne contemporaine. *Avec Don Juan (1972), qui réinterprète avec malice le mythe du séducteur, l'auteur, atteint d'« indigestion de réalisme », donne libre cours à son imagination. Fantaisie déchaînée, La Saga/Fuga de J.B (1972) se déroule dans une… Lire la suite
ZAMORA ANTONIO DE (1664 env.-1728)

Écrit par :  Daniel DEVOTO

… *Auteur dramatique espagnol, Antonio de Zamora vécut sous le règne du dernier monarque de la maison d'Autriche (Charles II). Il occupe une situation charnière dans la tradition dramatique caldéronienne, qu'il prolonge par ses arrangements des pièces du maître baroque, tout en annonçant le renouveau qui sera l'œuvre de Ramón de la Cruz. Parmi ses… Lire la suite
ZORRILLA JOSÉ (1817-1893)

Écrit par :  Bernard SESÉ

… *Dans ses Souvenirs du temps passé (Recuerdos del tiempo viejo, 1880-1883), Zorrilla rapporte plusieurs anecdotes de son existence besogneuse et mouvementée. Un poème qu'il lit sur la tombe de Larra (1837) lui acquiert d'emblée la célébrité. À Madrid, il écrit dans les journaux, publie des recueils poétiques, fait représenter… Lire la suite

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