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DÉCLAMATION, théâtre

Issue directement de la rhétorique latine, telle que Cicéron et Quintilien l'ont recueillie des Grecs, la déclamation relève de la pronunciatio, moment ou partie du discours qui enseigne à l'orateur l'usage efficace de sa voix en fonction de la forme et du style, du but à atteindre et du public à convaincre. Les tragédiens grecs et romains — car cet art ne s'épanouit que dans les morceaux en vers ou en prose élevés et passionnés — s'exerçaient à déclamer grâce à des exercices de pose de voix, puis de scansion, exercices dirigés au son d'un instrument par un musicien. En outre, il est possible que l'acteur ait accompagné la mélodie d'un cercle de la main afin de battre la mesure du vers antique. Cet art de dire se présente comme un ensemble de règles et de techniques destinées à maîtriser le timbre, l'intensité et le débit de la voix, à la moduler suivant les mouvements de l'âme, à respecter la ponctuation, à déblayer (soit accélérer sa diction) en cas d'énumération, à amplifier le rythme dans un crescendo, etc.

Redécouverte avec la rhétorique, la connaissance et la transmission de cet ensemble de règles appartinrent davantage à partir du Moyen Âge aux gens de théâ […]

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ACTEUR

Auteur :  Dominique PAQUET

Dans le chapitre "Naissance du comédien" : …  pratique l'escrime, de même qu'il a appris à chanter et à déclamer à l'avant de la scène. Cette *déclamation inspirée de la prosodie latine, véritable récitatif parfois travaillé au clavecin (ce que faisait Racine avec la Champmeslé), exige un souffle puissant, une diction mélodieuse, une voix capable de se plier à toutes les inflexions,… Lire la suite
LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687)

Auteur :  Philippe BEAUSSANT

Dans le chapitre "Un génie novateur" : …  e siècle, à la division recitativo/aria), le récitatif de Lully reste à mi-chemin entre une *déclamation chantée et l'air. En outre, loin d'être, comme le recitativo secco des Italiens, une part sinon négligeable, du moins secondaire, de l'opéra tout entier orienté vers l'épanouissement de l'aria, le récitatif lulliste est la partie la plus… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - L'interprétation des classiques

Auteur :  Christian BIET

Dans le chapitre "Le retour du baroque et l'avènement d'un autre classicisme" : …  à l'automne 1999 dans ce même théâtre qui s'honore du soutien fidèle apporté à ce metteur en scène. *Pour Jean-Marie Villégier, il y a d'abord la diction et la déclamation. Autrement dit, le plus souvent, l'alexandrin non fossilisé, vivant. C'est en cela que ce metteur en scène est à la fois classique, baroque et moderne, parce qu'il s'interroge… Lire la suite

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