2. Hantises sexuelles
Le couple dépeint dans Lady Chatterley, très proche de celui formé par Teresa et Ramón dans Le Serpent à plumes (The Plumed Serpent, 1926), rappelle, à travers la nécessité prônée de combler les différences sociales et affectives grâce à « l'amour phallique » ou l'amour-adoration, d'abord le couple formé par les parents Lawrence, ensuite celui, si tumultueux, de Frieda et de Lawrence lui-même. Répétition dramatique mais créatrice en ce qu'elle a permis à l'écrivain de revivre cette enfance qui féconda sa pensée. De cette répétition, Lawrence va tirer sa conception d'une femme socialement et intellectuellement supérieure, souvent frigide, parfois fatalement sensuelle, Circé détruisant l'homme-proie ; conception fortifiée par la personnalité de Frieda, que Lawrence, dans une lettre à Katherine Mansfield (1918), qualifie de « nouvelle mère dévorante ». Dans cette œuvre, tant de couples ne se mesurent que pour combattre la tendance de l'auteur vers un amour-anéantissement ayant la mortelle saveur de l'attachement maternel. Si L'Arc-en-ciel décrit la quête de l'autre à travers l'acte sexuel, on y pressent la leçon finale de Lady Chatterley : la nécessité absolue pour l'homme de retrouver, après de fugaces fusions, sa solitude et son intégrité. Femmes amoureuses comme d'ailleurs la remarquable Verge d'Aaron (Aaron's Rod, 1922) et Kangourou (Kangaroo, 1923) trahissent la nostalgie d'une relation d'homme à homme. On soupçonne que la peur de la femme, causée par l'emprise de la mère d'abord, par celle de Frieda ensuite, alliée au traumatisme dû à la scène certainement capitale relatée par H. Moore (en hiver 1901, certaines ouvrières de l'usine où travaillait le jeune apprenti Lawrence malmenèrent et dénudèrent l'adolescent), contribua à renforcer chez l'écrivain la crainte et la haine du matriarcat, qu'il éprouva la vitale nécessité de fuir dans l'amitié masculine, amitié ambiguë à laquelle ses amis (dont Middleton Murry) ne pouvaient répondre comme Lawrenc […]
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