Ayant décidé de se consacrer à la peinture, Daniel Pommereulle (né en 1937 à Sceaux-Robinson) fut interrompu dans cette activité par la guerre d'Algérie, où il a été envoyé en 1957 ; il en revint révolté. Dès le début des années 1960, il fut l'un des rares artistes qui aient alors rompu en France avec l'héritage cézannien des esthétismes de l'époque. Après avoir peint quelques tableaux ironiques à l'égard du pop art, il a entrepris dès 1962 une série d'assemblages d'objets dont le but était de provoquer le regardeur à la redécouverte du sens caché des apparences : Objet hors saisie, L'En-dedans pris, De la chaise occidentale considérée comme un monument thibétain, Ces Victoires seront la principale révélation, en 1965, de l'exposition des « Objecteurs », organisée par Alain Jouffroy, et qui comprenait également les « psycho-objets » de Jean-Pierre Raynaud, des « tableaux-pièges » de Daniel Spoerri, des œuvres de Tetsumi Kudo et d'Arman. La beauté éthique de la démarche y supplante la beauté esthétique, qui n'est pas négligée, mais subordonnée à un projet poétique de grande ampleur. Les assemblages qu'il réalise par la suite préfigurent l'Art pauvre. Pommereulle expose un Pêcher en fleur au Salon de mai de 1966 et des Objets de tentation particulièrement provocants en 1967, ce qui suscite l'un des derniers scandales de l'après-guerre. Il participera activement à Mai-68, où il édite un tract : « À la violence ». Quelques mois auparavant, un projet d'exposition d'appareils de torture, baptisés Urgences, qui devait coïncider avec la publication de L'Abolition de l'art d'Alain Jouffroy, avait été annulé. Délaissant Paris et l'expression plastique en 1968, il n'y reviendra qu'en 1972, pour préparer trois monuments, sous le titre Fin de siècle, que le C.N.A.C. Georges-Pompidou, Paris, exposera en 1975. Deux films : One More Time (1967) et Vite (1969) pour lesquels il conçoit successivement une machine à suicide et des plans-séquences filmés au téléobjectif ou à travers un télescope, aboutissent à une apologie du dé […]
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