COULEUR, cinéma

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  CINÉMA (Aspects généraux) - Les techniques du cinéma

Écrit par : Michel BAPTISTE, Pierre BRARD, Jean COLLET, Michel FAVREAU, Tony GAUTHIER

Dans le chapitre "Techniques du cinéma en couleurs"  : … *Méliès a réalisé des films en couleurs conservés aujourd'hui à la Cinémathèque française. La couleur était obtenue en peignant à la main, au pochoir, chaque image, travail de bénédictin. Aujourd'hui, la couleur est obtenue au cinéma par des procédés photographiques. Tous ces procédés reposent sur le principe de la trichromie, comme la télévision en… Lire la suite

2.  CINÉMA (Réalisation d'un film) - Photographie de cinéma

Écrit par : Joël MAGNY

Dans le chapitre "La lumière du jour"  : … d'un nuage au cours de la prise de vues. D'autre part, la pellicule orthochromatique restituait les *couleurs de façon parfois inattendue : le rouge devenait un noir charbonneux, le bleu, un blanc éblouissant. Il fallait donc, au nom de la vraisemblance (et du confort de l'œil), tricher, en utilisant un certain gris, par exemple, pour rendre l'… Lire la suite

3.  DODES'KADEN, film de Akira Kurosawa

Écrit par : Jacques AUMONT

Dans le chapitre "Kaléidoscope vériste ou allégorie onirique ?"  : … d'événements tragiques ; film d'auteur – mais où l'on peine à retrouver le vérisme de Kurosawa. *Les couleurs, saturées, omniprésentes, manifestement peintes, changeant au gré des séquences, semblent avoir été la principale préoccupation du cinéaste (impression que l'on retrouvera à la toute fin de son dernier et splendide film, Madadayo… Lire la suite

4.  IN THE MOOD FOR LOVE, film de Wong Kar-wai

Écrit par : Jacques AUMONT

Dans le chapitre "Hong Kong mon amour"  : … de rêve. L'histoire tout entière est bel et bien comme un rêve, doux et triste à la fois. *Les couleurs, où règnent le vert glauque et le violacé, participent de la même impression – tandis que quelques taches de rouge s'y détachent pour introduire le thème de la passion : grands voilages au long du corridor de l'hôtel, dessus de lit de la… Lire la suite

5.  UNE JOURNÉE PARTICULIÈRE, film de Ettore Scola

Écrit par : Kristian FEIGELSON

Dans le chapitre "Arrière-cour du fascisme"  : … une délivrance, à un affranchissement. Leurs oppositions sont pudiquement mises en scène par Scola. *Un travail spécifique sur la pellicule, dominée par le ton sépia, confère une douceur nostalgique au film. Le couple marginal, composé d'une femme amoureuse et d'un homosexuel haïssant les valeurs de l'État fasciste qu'elle incarne dans sa fonction… Lire la suite

6.  KAZAN ELIA (1909-2003)

Écrit par : Christophe MERCIER

Dans le chapitre "Lyrisme des sentiments et des formes"  : … désertiques et brûlées de soleil dans America ; champs de coton de Baby Doll. *Dans ses films en couleurs (notamment Le Fleuve sauvage et À l'est d'Éden, en scope, et La Fièvre dans le sang, en technicolor), Kazan montre un sens rare et très moderne de l'utilisation psychologique des couleurs :… Lire la suite

7.  TARKOVSKI ANDREÏ (1932-1986)

Écrit par : Michel ESTÈVE

Dans le chapitre "Un art de l'icône"  : … étant lui-même pris en considération « sur une surface de la représentation en perspective ». Le* jeu sur les couleurs rappelle enfin la palette et l'art des nuances du peintre. Dans Stalker, le contraste établi entre le faux noir et blanc (ou le ton sépia), qui nous communique la « nausée » de l'espace quotidien « concentrationnaire… Lire la suite