COPIE, art

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  REPRODUCTION DES ŒUVRES D'ART - Les copies dans la sculpture antique

Écrit par : Bernard HOLTZMANN

Jusqu'au xviii^e siècle, l'art antique forma pour l'Occident une unité factice où arts grec et romain se trouvaient confondus ; c'était en fait tout ce qu'on pouvait voir ou trouver d'antique en Italie et surtout à Rome. Lorsque Winckelmann, érudit allemand établi à Rome, entreprit le premier de distinguer art grec et art… Lire la suite

2.  REPRODUCTION DES ŒUVRES D'ART - Copie et reproduction depuis la Renaissance

Écrit par : Jacques GUILLERME

Dans sa Storia dell'iconografia anatomica publiée en 1957, Loris Premuda a reproduit en photogravure une planche des Icones anatomicae de Leopoldo Caldani (1801), dessinée et gravée par Gaetano Bosa ; elle figure en taille douce une vue d'un Apollon du Belvédère ; un, car la gravure exhibe une reconstitution graphique de… Lire la suite

3.  ALCAMÈNE (actif 2^e moitié ~V^e s.)

Écrit par : Bernard HOLTZMANN

… *Alcamène est un sculpteur, très probablement athénien, actif surtout à Athènes durant la seconde moitié du ~ v^e siècle. Une anecdote recueillie par le compilateur byzantin Tsétzès (Chiliades, VIII, 340-346) le montre en compétition avec Phidias pour la réalisation d'une statue d'Athéna placée au sommet d'une colonne —… Lire la suite

4.  ART (L'art et son objet) - La reproduction en art

Écrit par : Denys RIOUT

…  mais elle ne requiert pas leur similitude. Il existe en effet plusieurs sortes de reproductions.* Les copies et les répliques de peintures ou les moulages de sculptures diffèrent peu de leurs modèles, tandis que les gravures ou les photographies ne peuvent pas être confondues avec l'artefact qu'elles reproduisent. En outre, la valeur accordée à… Lire la suite

5.  ART (L'art et son objet) - Le faux en art

Écrit par : Germain BAZIN

Dans le chapitre "Qu'est-ce qu'un faux ?"  : … même indigne d'intérêt. On admire les chefs-d'œuvre de l'art antique à travers des répliques ou des *copies dont beaucoup ont été vendues aux patriciens romains comme des œuvres authentiques. De même qu'on s'intéresse aux petits bronzes de la Renaissance, qui relevaient bien souvent d'une intention frauduleuse, mais qui constituaient des imitations… Lire la suite

6.  ART NÉO-ATTIQUE (Rome)

Écrit par : Gilles SAURON

  *Au lendemain des guerres puniques, la puissance militaire et diplomatique de Rome s'impose progressivement à l'ensemble du monde méditerranéen. Enrichis par les conquêtes et séduits par les nombreux originaux pillés par les généraux, les Romains et les Italiens recherchent des œuvres d'art ou des objets d'artisanat de… Lire la suite

7.  BRUEGEL PIETER II, dit BRUEGEL D'ENFER (1564-1638)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Fils aîné de Pieter I Bruegel (le plus grand et le plus connu des Bruegel), tôt fixé à Anvers, Bruegel d'Enfer se forme chez un certain Gillis van Coninxloo qui ne serait pas, selon Marlier, le paysagiste, mais un peintre homonyme étroitement apparenté à la famille de Pieter Coecke dont Pieter II était le petit-fils. Dès 1585, il est reçu maître ;… Lire la suite

8.  CONSERVATION DES ŒUVRES D'ART

Écrit par : Germain BAZIN, Vincent POMARÈDE

Dans le chapitre "Apparition du musée"  : … que conservaient les monastères. La perpétuation d'images vétustes pouvait être assurée par des *copies ; plusieurs des plus anciennes peintures chinoises sont parvenues jusqu'à nous par des copies de l'époque Song. Comparé à l'Antiquité, le Moyen Âge occidental – passé la période sombre qui suit l'effondrement de l'Empire romain – nous apparaît… Lire la suite

9.  FOUILLES D'HERCULANUM ET DE POMPÉI (Italie)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

  *Menées à l'initiative du roi de Naples et de Sicile, Charles de Bourbon, les fouilles sur le site d'Herculanum (depuis sa découverte, en 1709, jusqu'à la fouille proprement dite, en 1738) et sur celui de Pompéi (fouillé à partir de 1748) eurent de profondes conséquences sur l'idée que l'on avait de l'art antique. À une… Lire la suite

10.  GUARDI LES

Écrit par : Terisio PIGNATTI

Dans le chapitre "Gian Antonio, un peintre d'inspiration rococo"  : … de la collection Schulenburg. Ce sont des portraits du Maréchal, une Cène qui est une *copie d'un tableau de Ricci, deux œuvres intitulées Prudence et Tempérance, qui sont des copies de Tintoret. Tous ces tableaux ont été retrouvés. Ils sont aujourd'hui à la Cà Rezzonico à Venise, à Saale et dans les collections… Lire la suite

11.  INTERNET - Aspects juridiques

Écrit par : Loïc PANHALEUX

Dans le chapitre "Restriction du droit de copie privée"  : … La conjonction du numérique et d'Internet a introduit un changement d'échelle dans les pratiques de *copie des œuvres. De meilleure qualité, les copies se sont multipliées au détriment des intérêts des créateurs et de leurs éditeurs ou producteurs. Le droit positif a donc évolué au profit des titulaires de ces droits. En France, la loi du 1^er… Lire la suite

12.  MANET-VELÁZQUEZ. LA MANIÈRE ESPAGNOLE AU XIX^e siècle (exposition)

Écrit par : Robert DUPIN

…  de Don Juan d'Autriche. Venait ensuite, dans le parcours, une petite section consacrée aux* copies réalisées par certains artistes, soit dans la tradition de l'étude des maîtres (Réunion de treize personnages de Manet d'après un tableau de l'atelier de Velázquez entré au Louvre en 1851), soit pour honorer une commande de l'… Lire la suite

13.  MORLEY MALCOLM (1931- )

Écrit par : Jacinto LAGEIRA

… *C’est durant les années 1960 que se fixent les grandes lignes de l’œuvre de Malcom Morley (né en 1931, à Highgate, Angleterre), tant dans le choix des sujets – batailles navales, marines, vues d’océan, plages, croisières, vacances – que dans le traitement pictural : recours au procédé de la grille pour « mettre au carreau » l’image à reproduire. Sa… Lire la suite

14.  MUSÉES DE MOULAGES

Écrit par : Roland ETIENNE, Jean-Claude MOSSIERE

… à quel point on pouvait se sentir autorisé à dénaturer l'aspect « authentique » d'un monument. *A-t-on le droit de remplacer par une copie une colonne de l'Érechthéion emportée par lord Elgin au début du xix^e siècle et de modifier ainsi l'aspect du bâtiment tel qu'on le connaît depuis plus d'un siècle et demi ? Il est vrai… Lire la suite

15.  MYRON D'ÉLEUTHÈRES (~480?-~440)

Écrit par : Alain MAHUZIER

… *Sculpteur et bronzier grec originaire d'Éleuthères (Attique), Myron eut une activité artistique à partir de ~ 450. Disciple d'Hagéladas d'Argos, chef de l'école argienne de bronziers, vers ~ 500, maître de Polyclète et père de Lykios, il est mentionné dans l'Histoire naturelle (XXXIV, 57) de Pline l'Ancien. On attribue à Myron plus d'une… Lire la suite

16.  NICIAS (2^e moitié ~IV^e s.)

Écrit par : Claudine LEDUC

… *Plutarque considère le peintre Nicias comme un des maîtres les plus célèbres de la peinture athénienne (Moralia, 346 A, 1093 E). Pline place son akmé (sommet de son activité) dans la CXII^e Olympiade (~ 332-~ 329) (Histoire naturelle, XXXV, 130 sq.). Nicias serait le peintre qu'employa Praxitèle pour vernir à la… Lire la suite

17.  POSTMODERNISME

Écrit par : Carla CANULLO, Romain JOBEZ, Erik VERHAGEN

Dans le chapitre "La question de l'authenticité"  : … pas à des stratégies créatrices développées dans les années 1960, puis 1980. La « prolifération de *copies sans originaux » qui caractériserait, selon Fredric Jameson, (« Periodizing the 60s », in S. Sayres, A. Stephanson, S. Aronowitz, F. Jameson ed., The 60s without apology, 1988) l'avènement d'une culture postmoderniste dans… Lire la suite

18.  PRINCE RICHARD (1949- )

Écrit par : Bénédicte RAMADE

…  à « L'appropriationnisme » de Sherrie Levine et de Louise Lawler, et aux notions postmodernes de *copie libre et de reproduction. En effet, il s'approprie les images des autres pour y imprimer son propre pouvoir. Le cas d'une photographie de Brooke Shield prise par Gary Gross et montrant l'actrice à dix ans, nue et fardée comme une adulte, est… Lire la suite

19.  READY-MADE

Écrit par : Didier SEMIN

Dans le chapitre "Une fiction logique"  : … les musées. Premier constat : ce ne sont en aucun cas des « objets usuels » manufacturés, mais des *copies artisanales d'objets usuels autrefois en possession de Duchamp, patiemment mais librement reconstruits à partir de mauvaises photographies prises dans les années 1910. In Advance of the Broken Arm n'est ainsi pas du tout la copie… Lire la suite

20.  REMBRANDT (1606-1669)

Écrit par : Martine VASSELIN

…  de jouir en confiance de la beauté propre des tableaux. Les fausses signatures, l'abondance des *copies et pastiches que pratiquèrent des collaborateurs doués et encouragés à cela par le maître, qui vendait lui-même leurs œuvres sous son nom, la persistance de son empreinte sur certains d'entre eux des années même après leur passage dans son… Lire la suite

21.  ROME ET EMPIRE ROMAIN - L'artisanat sous l'Empire

Écrit par : Roger HANOUNE

Dans le chapitre "La copie et la transmission du répertoire"  : … *Il y avait peu de risques de voir les artisans romains abuser de leur liberté de créer : bien que des techniques nouvelles puissent s'introduire (par exemple dans la construction ou dans la céramique), en matière d'art, où la doctrine de l'imitation reste fondamentale, l'innovation n'est pas pour eux une valeur essentielle et la copie n'est pas… Lire la suite

22.  ZHANG DAQIAN (1899-1983)

Écrit par : Jean-Marie SIMONET

…  et stylistique du passé. Il fit figure de jeune prodige en travaillant soit en éclectique, soit en *copiste virtuose : ses faux Shitao et Bada Shanren, entre autres, trompèrent — et dans un certain nombre de cas continuent encore à tromper — la perspicacité des collectionneurs et des marchands et lui valurent quelquefois le titre de « Van Meegeren… Lire la suite