CONCERTO

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Autres références

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ALBINONI TOMASO (1671-1750)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Il se disait dilettante veneto, mais cela ne veut rien dire de plus que le fait, pour Tomaso Albinoni, de ne pas vivre de la musique, étant de famille noble et riche. C'est en fait un des très grands musiciens de cette époque, contemporain et, croit-on, ami de Vivaldi. Son œuvre considérable pour le théâtre a pratiquement disparu, à part… Lire la suite

ARCHITECTURE & MUSIQUE

Écrit par :  Daniel CHARLES

Dans le chapitre "Les interférences entre structures sonores et espaces structurés"  : …  de Vienne (1870) de celle du Symphony Hall de Boston (1900). C'est l'apogée du *concert symphonique, l'apogée d'une certaine technique de construction aboutissant à un équilibre acoustique incontestable, l'apogée enfin et surtout du règne de la bourgeoisie et du subjectivisme – en attendant le grand tournant du xx^e… Lire la suite

BACH CARL PHILIPP EMANUEL (1714-1788)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Le deuxième des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien Bach, Carl Philipp Emanuel, naît à Weimar, mais n'a pas dix ans lorsque sa famille s'installe à Leipzig. Il y est externe à l'école Saint-Thomas, mais il reconnaîtra volontiers n'avoir eu comme professeur, en matière de musique, que son père. À dix-sept ans, il grave lui-même son premier… Lire la suite

BOISMORTIER JOSEPH BODIN DE (1691-1755)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Musicien et théoricien français, à qui l'on doit le premier concerto français de soliste écrit pour basson (1729). Boismortier naquit à Thionville, séjourna à Nancy et à Lunéville entre 1709 et 1715 ; peut-être put-il y rencontrer Henry Desmarets (1661-1741) ? Vers 1715, et au moins jusqu'en 1722, il séjourna à Perpignan, où il se maria en 1720. En… Lire la suite

Concerto pour flûte en mi mineur, BENDA (Franz)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *La vie de Benda, né en Bohême, est associée à Frédéric II de Prusse : en 1733, il entre dans l'orchestre que le prince entretient contre le désir de son père (les concerts y sont souvent donnés en secret) ; apprécié pour sa voix et son jeu expressif au violon, il suit Frédéric à la cour à Potsdam lors de son accession au trône, en 1740. L'orchestre… Lire la suite

CONCERTO POUR VIOLON ET ORCHESTRE (J. Brahms)

Écrit par :  Pierre BRETON

  *Le concerto de soliste naît en Italie à la toute fin du xvii^e siècle, lorsque Giuseppe Torelli publie les six Concerti a quattro de son opus 5 (Bologne, 1692) et, surtout, les douze Concerti musicali a quattro opus 6 (Augsbourg, 1698). Au début du xviii^e siècle,… Lire la suite

Concerto pour violon, hautbois, cordes et basse continue, VIVALDI (Antonio)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *Le nom de Vivaldi est attaché à Venise, où il exerce la fonction de violoniste à Saint-Marc et où il occupe divers postes à l'Ospedale della Pietà. Son œuvre, immense - près de 800 numéros dans le catalogue Ryom -, comporte des pièces instrumentales (sonates, concertos...) et vocales (cantates, oratorios, opéras...). Mais seuls 13 recueils de… Lire la suite

CORRETTE MICHEL (1709-1795)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *L'un des précurseurs de la symphonie française à qui l'on doit de nombreux concertos, surtout pour instruments à vent ; il est le premier en France à avoir publié un concerto pour flûte (opus 4). Son père, Gaspard Corrette, composa notamment une Messe du huitième ton pour l'orgue à l'usage des dames religieuses et utile à ceux qui touchent l'… Lire la suite

DELIUS FREDERICK (1862-1934)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Une œuvre dominée par la voix"  : …  surtout à des formes libres, ses œuvres concertantes l'amènent à réfléchir à la forme sonate.* Il compose de nombreuses pièces de musique de chambre et quatre concertos avec orchestre : pour piano (1906), pour violon et violoncelle (1915), pour violon (1916) et pour violoncelle (1921). Ce dernier, qui avait sa préférence en raison de son… Lire la suite

ELGAR sir EDWARD (1857-1934)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Premier compositeur anglais de stature internationale depuis Purcell, malgré ses parentés avec la tradition germanique et le fait que sa musique n'ait guère franchi les frontières de son pays. Elgar naît à Broadheath, près de Worcester, où, à l'Église catholique, son père est marchand de musique et organiste, et se forme en autodidacte. Il compose… Lire la suite

L'ESTRO ARMONICO (A. Vivaldi)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

  *À la fin du xvii^e siècle, Arcangelo Corelli fixe la forme du concerto grosso, dans lequel un petit ensemble de solistes, le concertino, s'oppose à la masse de l'orchestre. Le concerto de soliste va naître de ce concerto grosso par réduction de l'effectif du concertino. S'il n'en est pas l'… Lire la suite

FORME, musique

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Les formes dans la musique instrumentale"  : …  concertino, va se détacher de l'ensemble orchestral appelé ripieno et donner naissance au* concerto, nom italien qui exprime l'accord mais dont l'origine latine (concertare, « lutter », « rivaliser ») évoque l'affrontement ; dans cette forme, l'ensemble de l'orchestre est opposé d'abord à une petite formation de quelques… Lire la suite

GABRIELI ANDREA (1533 env.-1586) & GIOVANNI (1555 env.-1612)

Écrit par :  France-Yvonne BRIL

Dans le chapitre "Une œuvre novatrice"  : …  le fut dans tous les genres qu'il traita, et tout d'abord dans ces grandes œuvres chorales, les *Concerti, auxquels il mêle les instruments, aussi bien que dans les madrigaux, chants sacrés, messes, dont il multiplia la polyphonie jusqu'à atteindre parfois seize voix et qui constituent son importante production religieuse. Il écrivit en… Lire la suite

GALANT STYLE, musique

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Moins mode d'écriture qu'état d'esprit, le style galant définit une partie de la musique écrite en Europe dans les deuxième et troisième quarts du xviii^e siècle, par opposition aussi bien aux dernières œuvres de Bach et à Rameau qu'à l'Empfindsamkeit de Carl Philipp Emanuel Bach, à Gluck, au travail de pionnier de… Lire la suite

GLAZOUNOV ALEXANDRE KONSTANTINOVITCH (1865-1936)

Écrit par :  Michel-Rostislav HOFMANN

… *Souvent les Russes ont dit de Glazounov : « C'est un chêne ! », et telle est bien l'image que suggèrent l'homme et l'œuvre. On l'a encore considéré parfois comme un homologue russe de Brahms, mais cela n'est pas exact : chez Brahms on trouve un romantisme nordique — donc réservé —, une pensée philosophique et une souffrance humaine qui font défaut… Lire la suite

GLIÈRE REINHOLD (1875-1956)

Écrit par :  Alain FÉRON

…  à 1948, Glière est le président du comité d'organisation de l'Union des compositeurs de l'U.R.S.S. *Entre 1939 et 1951, il compose quatre concertos : un Concerto pour harpe (1938), un Concerto pour soprano colorature, le plus connu, où la soliste fait uniquement des vocalises (1943), un Concerto pour violoncelle (1947),… Lire la suite

JOACHIM JOSEPH (1831-1907)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Violoniste, chef d'orchestre et compositeur né à Kittsee (près de Bratislava), Joseph Joachim travaille avec G. Hellmesberger senior à Vienne et F. David à Leipzig (1843) avant de faire ses débuts au Gewandhaus de Leipzig (1843), à Londres (1844), à Dresde, Vienne et Prague (1846). Premier violon en 1849 à Weimar, où il vit dans le cercle de Liszt… Lire la suite

JOLIVET ANDRÉ (1905-1974)

Écrit par :  Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Des apports extra-européens"  : …  classiques jouent un rôle déterminant dans l'œuvre de Jolivet. Il trouve notamment dans le moule du *concerto un moyen d'expression idéal et n'en compose pas moins de douze pour divers instruments (ondes Martenot, 1947 ; trompette, 1948 et 1954 ; flûte, 1949 et 1965 ; piano, 1950 ; harpe, 1952 ; basson, 1954 ; percussion, 1958 ; violoncelle, 1962 et… Lire la suite

KABALEVSKI DIMITRI BORISSOVITCH (1904-1987)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Dernier survivant de la première génération de compositeurs soviétiques, Kabalevski fut longtemps, avec Chostakovitch et Khatchatourian, l'un des créateurs les plus en vue de l'U.R.S.S. Né dans une famille modeste, Dimitri Borissovitch Kabalevski voit le jour à Saint-Pétersbourg le 30 décembre 1904. Sa famille se fixe en 1918 à Moscou, où il fait… Lire la suite

KRASNER LOUIS (1903-1995)

Écrit par :  Pierre BRETON

… *Est-ce l'exceptionnelle richesse du répertoire romantique et néo-romantique pour le violon ? Est-ce la naturelle inclination de cet instrument vers la mélodie ? Est-ce le conservatisme d'un public particulier fermement attaché à des formes et à des styles issus de la tradition ? Rares, très rares, sont les violonistes —  notamment parmi ceux qui… Lire la suite

LECLAIR JEAN-MARIE (1697-1764)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Jean-Marie Leclair a sa place parmi les très grands musiciens français du xviii^e siècle : mais sa réputation serait mieux établie probablement s'il était né à Hambourg ou à Venise, au lieu de voir le jour à Lyon. C'est comme danseur qu'il apparaît tout d'abord : trait typiquement français. Au xviii^e siècle,… Lire la suite

MARCELLO BENEDETTO (1686-1739)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *S'il ne signe pas ses œuvres en faisant suivre son nom de dilettante comme Albinoni, le Vénitien Marcello en est un, dans le meilleur sens du terme, par ce que sa naissance aristocratique a pu ajouter de culture, de finesse, de noblesse vraie à ses dons musicaux. Élève de Lotti et de Gasparini, il n'occupa naturellement aucun poste… Lire la suite

MORET NORBERT (1921-1998)

Écrit par :  Alain FÉRON

…  (1975), Rituels, pour clavecin (1975), Forêt enchantée, pour violoncelle (1993). *Norbert Moret s'est particulièrement attaché au genre du concerto. Il en a écrit neuf : le Concerto pour cordes, trompette et piano déjà cité, un Double concerto pour violon, violoncelle et orchestre de chambre (1981), un Triple… Lire la suite

MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791)

Écrit par :  Jean-Victor HOCQUARD

Dans le chapitre "L'enfance (1756-1778)"  : …  détente lui ont permis de développer le sens de la poésie musicale. Celle-ci affleure déjà dans les *concertos pour violon (1775), et surtout elle fleurit à pleines corolles dans la merveilleuse année 1776, celle où le Maître a vingt ans. Si de telles œuvres faisaient défaut, il manquerait quelque chose d'important dans l'œuvre mozartien. Et c'est l… Lire la suite

MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… Johann Chrysostom Wolfgang Amadeus Mozart naît à Salzbourg. * Mozart compose ses cinq concertos pour violon : n^o 1, en si bémol majeur (K 207 ; 14 avril sur l'autographe, mais qui date cependant peut-être de 1773), n^o 2, en ré majeur (K 211 ; 14 juin sur l'autographe), n^o 3… Lire la suite

ORCHESTRE

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Historique de l'orchestre symphonique"  : …  et 2  luths représentant les cordes pincées. C'est alors que l'importance d'œuvres comme les *Concertos brandebourgeois de Bach (1721) apparaît considérable. Il s'agit, en effet, d'une conception musicale nouvelle dans laquelle l'auteur s'efforce de mettre en valeur chaque timbre, chaque instrument, en fonction de sa propre individualité… Lire la suite

PIANO

Écrit par :  Daniel MAGNE, Alain PÂRIS

Dans le chapitre "La littérature pour piano"  : …  imitation des sonorités de l'orchestre, lutte contre les éléments (les cinq dernières sonates). Ses* concertos voient le piano s'affirmer face à un orchestre plus étoffé que celui de Mozart : les progrès de la facture le lui permettent, mais la langue a aussi considérablement évolué, faisant appel aux ressources de la pédale, à une écriture en… Lire la suite

PROKOFIEV SERGE (1891-1953)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  créé à Chicago en 1921. À quelques mois d'intervalle, il présente dans la même ville son troisième *concerto pour piano, l'une de ses œuvres les plus populaires, qui figure maintenant au répertoire de la plupart des pianistes. Mais c'est Paris qui l'attire, il y retrouve Diaghilev qui lui commande trois ballets (Chout, 1921 ; Le Pas d'… Lire la suite

RODRIGO JOAQUÍN (1901-1999)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  saint Jean de la Croix, 1934) et le poème symphonique Per la flor del lliri blau (1934).* De retour à Madrid en 1939, il compose la même année le Concerto d'Aranjuez (Concierto de Aranjuez) pour guitare et orchestre, créé à Barcelone le 9 novembre 1940 et qui assure aussitôt sa notoriété internationale. Cette œuvre… Lire la suite

SPOHR LOUIS (1784-1859)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Violoniste, chef d'orchestre et compositeur allemand. Spohr entre dès 1799 à la chapelle de la cour de Brunswick, sa ville natale. Après de premières tournées de concerts, il dirige la chapelle de la cour de Gotha (1805-1812) et est nommé en 1813 chef d'orchestre au Theater an der Wien, où il compose son premier succès dramatique, Faust (… Lire la suite

VENT INSTRUMENTS À

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… fait de l'importance accrue du timbre dans les idiomes modernes, connaissent une vogue remarquable. *Le concerto pour instrument à vent apparaît vers la fin du xvi^e siècle à Venise. L'Italie, que l'on imagine souvent comme le pays des cordes par excellence, est tout autant, sinon plus, celui des vents. Marc Pincherle a rappelé… Lire la suite

VIVALDI ANTONIO (1678-1741)

Écrit par :  Marc PINCHERLE, Roger-Claude TRAVERS

Dans le chapitre "Le maître du concerto"  : …  Vivaldi n'a pas créé de toutes pièces le *concerto de soliste, qui devait supplanter le concerto grosso et ouvrir la voie à la sinfonia préclassique. Avant lui, on trouve chez Albinoni, Torelli et d'autres le dispositif qui consiste à encadrer un mouvement lent entre deux allégros (le mouvement lent parfois réduit à quelques mesures, voire à une… Lire la suite

VIVALDI ANTONIO (1678-1741) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  d'opus ; il sera réédité à Amsterdam en 1712, chez Estienne Roger, comme l'opus 2 de Vivaldi. * L'imprimeur Estienne Roger publie à Amsterdam les deux livres de L'Estro armonico, opus 3, qui comprennent douze concertos pour cordes et continuo répartis en cinq groupes : pour un violon (n^o 3, en sol majeur,… Lire la suite

WEBER CARL MARIA VON (1786-1826)

Écrit par :  André LISCHKE

Dans le chapitre "Le créateur de l'opéra romantique allemand"  : …  l'œuvre instrumentale de Weber, ce sont certaines compositions pour piano, mais surtout les divers *concertos, qui constituent les meilleures réussites. Weber était un remarquable virtuose du piano, doté de mains dont l'étendue spectaculaire étonnait chez cet homme petit et chétif. Si une partie de son œuvre pour piano seul (danses, variations… Lire la suite

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