Dans son Dictionnaire de musique, Jean-Jacques Rousseau définit la composition musicale comme « l'art d'inventer et d'écrire des chants, de les accompagner d'une harmonie convenable, de faire, en un mot, une pièce complète de musique avec toutes ses parties ». Le mot composition engloberait donc, appliqué à la musique, toutes les techniques musicales, à l'exception de celles qui sont simplement d'exécution (celles des interprètes). Toutefois, le terme composition n'a jamais été employé que pour désigner l'invention musicale réfléchie et donnant lieu à une véritable construction musicale ; il n'a jamais été utilisé pour décrire l'invention musicale spontanée, qu'elle soit individuelle et savante, comme celle des improvisateurs, ou collective et intuitive, comme celle du folklore. L'idée de composition paraît donc liée à celle de l'élaboration méthodique des œuvres musicales, qui est elle-même inséparable de leur traduction écrite sous forme de partitions.
À partir du début du xixe siècle, on vit s'établir une classification de plus en plus précise dans les diverses disciplines de l'écriture musicale. Les techniques d'écriture […]
Autres références
« COMPOSITION MUSICALE » est également traité dans :
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ACCOMPAGNEMENT MUSICAL
Auteur :
PIERRE-PETIT
Dans le chapitre "Accompagnement et composition" : …
*Il était plus que normal qu'une réaction se produisît. Elle eut lieu dès la fin du xviiie siècle, au moment où les compositeurs prirent conscience que les interprètes les trahissaient trop souvent au point de vue de l'« étagement harmonique ». Le même phénomène allait d'ailleurs se renouveler quelques dizaines d'années plus tard…
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AIR, musique
Auteur :
Michel PHILIPPOT
Dans le chapitre "L'air de concert" : …
, introduit le premier de véritables airs (aria da capo) dans lesquels le travail de *composition tendait à un juste équilibre entre la variété et l'unité. Mais, dans l'air de cour, déjà, certaines mélodies assez simples avaient été volontairement enjolivées ou compliquées pour mettre en valeur l'habileté, et même la virtuosité des…
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ALAIN JEHAN (1911-1940)
Auteur :
Brigitte MASSIN
*Fils de l'organiste Albert Alain, Jehan Alain apprend la musique, comme le feront ses frère et sœur plus jeunes (Olivier, compositeur, et Marie-Claire, organiste), sous le regard de son père, à la tribune de l'orgue de l'église de Saint-Germain-en-Laye. C'est dans cette ville qu'il est né. Au Conservatoire de Paris il est, entre autres, élève de…
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ALBRECHTSBERGER JOHANN GEORG (1736-1809)
Auteur :
E.U.
en deux mouvements, ainsi que de nombreuses autres pièces de musique religieuse et de chambre. Il *est l'auteur d'ouvrages théoriques. Le plus célèbre, qui s'inspire d'ouvrages antérieurs publiés par Johann Joseph Fux et Friedrich Wilhelm Marpurg, est Gründliche Anweisung zur Composition(Leipzig, 1790), qui sera traduit en français par…
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ALFVÉN HUGO (1872-1960)
Auteur :
Michel VINCENT
*Hugo Alfvén est l'un des compositeurs suédois les plus populaires dans son pays d'origine. Ses quatre-vingt-huit ans de vie lui ont permis d'enrichir de plus de deux cents œuvres le répertoire musical scandinave. Celles-ci sont cependant tellement enracinées dans le tempérament suédois qu'elles n'ont pas immédiatement rencontré l'audience…
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Bibliographie
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coll. Tel, Gallimard, 1987
A. Boucourechliev, Dire la musique, Minerve, Paris, 1995
M. Chion, La Musique électro-acoustique, coll. Que sais-je ?, P.U.F., Paris, 1982
C. Deliège, Les Fondements de la musique tonale, Jean-Claude Lattès, Paris, 1984
S. de Gérando, Trajectoire oblique : pour une expérience de l'écriture musicale et de la recherche, Icar, Lyon, 2006
V. d'Indy, Cours de composition musicale, 3 vol., éd. Durand, Paris, 1912
J.- L. Leleu, Le Problème de la forme dans les compositions d'Anton Webern, thèse, université de Paris-IV, Paris, 1983
M. Mersenne, Harmonie universelle, vol. II, livre IV, p. 197, C.N.R.S., Paris, 1965
M.-P. Philippot, « Ordre, désordre et composition musicale », in Médiations, vol. I, p. 59, éd. de Minuit, Paris, 1961
A. Reicha, Traité de haute composition musicale, 2 vol., éd. Schlesinger, Paris, 1834
H. Riemann, Grosse Kompositionslehre, Breitkopf und Härtel, Berlin, 1901
P. Schaeffer, Traité des objets musicaux, Seuil, Paris, 1966
J. Schillinger, The Schillinger System of Musical Composition, Carl Fisher, New York, 1941
A. Schoenberg, Fundamentals of Musical Composition, Faber & Faber, Londres, 1963 (Les Fondements de la composition musicale, Jean-Claude Lattès, 1987).
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