La comédie italienne est le seul genre cinématographique à pouvoir être comparé, pour sa richesse, sa fidélité à certaines lignes de force et son enracinement dans une tradition nationale, aux grands genres du cinéma américain, tels le western ou la comédie musicale. Malgré sa relative ancienneté, elle n'a été pourtant pleinement appréciée dans sa propre patrie que par l'effet d'un « choc en retour », dont sa diffusion en France est en partie responsable. Mais cette appréciation favorable a entraîné une nouvelle extension du genre, qui annonce peut-être une relative mutation.
L'expression même de « comédie italienne » prête à confusion. On a dit d'abord et on dit encore « comédie à l'italienne ». Or, dans la péninsule, l'expression all'italiana est familière, voire péjorative. C'est une allusion à la routine, aux compromis, au laisser-aller qui caractérisent les Italiens, selon les étrangers et souvent selon les Italiens eux-mêmes. Elle était employée par les critiques du cru pour désigner des films sans prétention « artistique » ou politique, qu'ils exécutaient, quel que fût leur succès, en quel […]
Autres références
« COMÉDIE ITALIENNE, cinéma » est également traité dans :
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BENIGNI ROBERTO (1952- )
Auteur :
E.U.
Diable), Johnny Stecchino (1992) et Il Mostro (1994 ; Le Monstre), *une farce sur la mafia qui bat les records d’ entrées dans les salles italiennes. Au milieu des années 1990, Benigni séduit le public européen par ses talents d’imitateur et son exubérance gestuelle, qui ne sont pas sans rappeler son idole, Charlie…
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BOLOGNINI MAURO (1922-2001)
Auteur :
Christian VIVIANI
*Mauro Bolognini est né à Pistoia en 1922. Après des études d'architecture, il s'oriente vers le cinéma en suivant la voie traditionnelle de l'assistanat, en France et en Italie. Il débute en 1953 avec Ci troviamo in galleria, une comédie, genre alors très en vogue. Fort de ce succès modeste qui lui confère la confiance des producteurs,…
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COMENCINI LUIGI (1916-2007)
Auteur :
Jean A. GILI
Dans le chapitre "Pour un cinéma populaire" : …
entre le mélodrame (Persiane chiuse, 1951 ;La tratte delle bianche, 1953) et la *comédie populaire ; il est même accusé d'être le fossoyeur du néo-réalisme avec le diptyque que forment Pain amour et fantaisie (1953), et Pain amour et jalousie (1954). En revanche, La Belle de Rome (1955) annonce une…
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DE SICA VITTORIO (1901-1974)
Auteur :
Jean A. GILI
Dans le chapitre "Regarder la vie en face" : …
film, Rose scarlatte(Roses écarlates), une œuvre qui reprend le canevas des *comédies brillantes dont il était la vedette. Il signe ensuite des films dans lesquels il s'efface progressivement en tant qu'acteur. Maddalena, zero in condotta(Madeleine zéro de conduite, 1940) est encore une comédie, mais déjà…
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FERRERI MARCO (1928-1997)
Auteur :
Alain GAREL
International Dictionary of Films and Filmmakers, vol. II, Firethorn Press, Londres, 1984). *A priori, les films de Marco Ferreri ne sont pas si dissemblables de ceux des grands maîtres de la comédie italienne – Luigi Comencini, Mario Monicelli et Dino Risi ; ce sont aussi des critiques sociales où se mêlent la farce et le tragique, le…
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Bibliographie
A. Bernardini, Nino Manfredi, Rome, 1977
O. Caldiron, Totò, Rome, 1980
F. Faldini & G. Foffi, Totò, l'uomo e la maschera, Milan, 1978
N. Frank, Cinema dell'arte, Paris, 1951
J. A. Gili, La Comédie italienne, H. Veyrier, 1983
Le Cinéma italien, Paris, 1996
R. Marx, Totò ou le rire de Naples, Paris, 1996
A. Sordi, Memorie d'uno Italiano, Rome, 1980
S. Toffetti, Un'altra Italia. Pour une histoire du cinéma italien, Paris, 1998.
Positif, notamment nos 142, 1972 et 193, 1976
CinémAction, no 42, 1987.
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