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COMEDIA, Espagne

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Dans la première moitié du xvie siècle, la vie espagnole est toute d'émerveillement devant les mystères de la nature intérieure dévoilée par Pétrarque et les pétrarquistes, et aussi devant les mondes nouveaux révélés par Christophe Colomb et les explorateurs. C'est donc le temps où prédomine la poésie lyrique. Dans la seconde moitié du siècle, les Espagnols tiennent leur vie pour une suite d'aventures, une pérégrination ou une navigation à travers les obstacles, les écueils, les périls physiques et moraux. Aussi expriment-ils cette conception vécue sous la forme de chants héroïques. Or, dans la première moitié du xviie siècle, la vie leur apparaît comme un roman burlesque et surtout comme une tragi-comédie. La création et l'essor extraordinaire de la comedia (mot qui, en espagnol, désigne le théâtre avec une diversité de significations débordant la classification des genres comique, tragique et tragi-comique) répondent à ce nouveau besoin spirituel.

1.  Caractéristiques du genre

À l'origine du genre, il y avait une comédie bourgeoise dans les villes marchandes, notamment à Valence ; une églogue dramatique dans les cours de province, où les princes se déguisaient en bergers et bergères ; un théâtre érudit à l'imitation de Plaute ou de Sénèque ; et enfin une farce populaire donnant dans la caricature et le divertissement dansé rustique. Lope vint, qui avait essayé sa plume dans quelques-unes de ces formes. En 1607, il lit dans une académie de Madrid – un salon littéraire – son Art nouveau pour faire les comédies où, sur le ton de la plaisanterie, il fait la nique aux lettrés puristes qui ne jurent que par Aristote, Plaute et Sénèque, et où il expose avec une désinvolture malicieuse les dérèglements et les irrespects de la nouvelle comédie : elle ne veut, dit-il, connaître d'autre maître et d'autre souverain précepteur que le vulgaire public, puisque c'est lui qui paie au guichet.

  Structure

La pièce à la mode se déroule en trois étapes, ou journées, distantes chacune de plusie […]

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Écrit par :  Bernard SESÉ

Tirso deMolina *Publiée en 1630, cette comedia, l'une des plus célèbres du théâtre espagnol du Siècle d'or, fut probablement composée avant 1620. L'attribution à Tirso de Molina (1580 env.-1648) demeure aujourd'hui encore incertaine. L'Abuseur de Séville s'inspire d'anciennesLire la suite
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CASTRO GUILLÉN DE (1569-1631)

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CÉLESTINE LA

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Dans le chapitre "Les différentes versions"  : …  En 1499 paraît à Burgos la *Comedia de Calisto y Melibea, drame en prose en seize actes. Calisto adore Melibea, fille de Pleberio, depuis qu'il l'a rencontrée par hasard en cherchant un faucon perdu. L'action s'ouvre sur une deuxième rencontre, où sa déclaration est repoussée avec colère. Il se laisse persuader par son valet Sempronio de… Lire la suite
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Dans le chapitre "L'appel des muses"  : …  planches à partir de 1587, Cervantès s'est montré pour le moins réservé devant le succès de la *comedia nueva. En témoignent aussi bien la critique qu'il fait des pièces “à la mode”, dans la première partie du Don Quichotte, que les éloges ambigus que dix ans plus tard, à la veille de sa mort, il décerne à Lope de Vega, le “… Lire la suite
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COMÉDIE

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COMÉDIE DE CAPE ET D'ÉPÉE

Écrit par :  Bernard CROQUETTE

… *Genre dramatique fidèlement adapté de la comedia de capa y espada espagnole qui a connu, de 1640 environ à 1656, une grande vogue en France. Les auteurs français — d'Ouville, l'initiateur du genre (L'Esprit foletLa Dame suivante), Scarron (Jodelet ou le Valet maîtreLe Gardien de soy-mesme), Thomas… Lire la suite
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Écrit par :  Bernard SESÉ

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IMBROGLIO

Écrit par :  Denise BRAHIMI

… *Mot d'origine italienne qui n'est guère attesté en France qu'à la fin du xviie siècle. Il signifie « embrouille » et il semble surtout employé pour désigner certaines pièces de théâtre dont l'intrigue est d'une particulière complexité. Le plaisir du public consiste à résoudre l'énigme, au terme de nombreux épisodes plaisants. On… Lire la suite
LOPE DE RUEDA (1510?-1565)

Écrit par :  Bernard SESÉ

… *Avec Juan de la Cueva, Lope de Rueda est l'un des principaux représentants du théâtre espagnol antérieur à Lope de Vega. On connaît mal sa vie. Né à Séville vers 1510, il devint à la fois acteur et auteur dramatique après avoir exercé le métier de « batteur d'or » (batihoja). La petite troupe qu'il dirige et avec laquelle il parcourt l'… Lire la suite
LOPE DE VEGA CARPIO FELIX (1562-1635)

Écrit par :  Bernard GILLE

Dans le chapitre "Enfance et exil (1562-1595)"  : …  de l'Invincible Armada. Après le désastre de la flotte espagnole, il rejoint Isabel à Valence. *Ses pièces sont représentées avec succès dans cette ville où le théâtre fait florès. Il ne fait aucun doute que le système dramaturgique de la naissante comedia n'ait été confirmé, sinon même créé, au contact des poètes et du public… Lire la suite
MARIALES LÉGENDES, littérature

Écrit par :  Bernard SESÉ

… *Le récit des « miracles » de la Vierge Marie constitue l'un des genres les plus répandus de la littérature médiévale de toute l'Europe. Dès le début du xie siècle des écrits en latin rapportaient ces légendes. Le genre se développe surtout au xiiie siècle : Miracles de Notre-Dame (1218) de Gautier de… Lire la suite
MATAMORE

Écrit par :  Nicole QUENTIN-MAURER

… *Personnage comique du théâtre espagnol qui a les caractéristiques du Capitan de la commedia dell'arte : hâbleur, fanfaron mais pleutre devant la moindre menace. Son nom signifie tueur de Maures ; ses origines peuvent remonter au théâtre latin, où on trouve déjà ce personnage sous les traits du miles gloriosus de Plaute. Corneille l'… Lire la suite
MIRA DE AMESCUA ANTONIO (1574?-1644)

Écrit par :  Bernard SESÉ

… *Dramaturge espagnol né à Guadix (province de Grenade), Mira de Amescua est ordonné prêtre en 1610. En 1616 il accompagne le duc de Lemos à Naples, puis est chapelain à Grenade. Il néglige sa vocation ecclésiastique au profit de sa vocation littéraire. Chapelain à Madrid il fréquente Góngora, Lope de Vega, Tirso de Molina. Sa réputation est grande.… Lire la suite
MORETO AGUSTÍN (1618-1669)

Écrit par :  Universalis

… *Après avoir étudié le droit à l'université d'Alcalá, Agustín Moreto vint à Madrid et commença une carrière d'auteur dramatique. Entré dans les ordres mineurs en 1642, il se retira dans un couvent en 1659. Il écrivait avec facilité et donna plus de cent pièces qui furent de grands succès populaires. Les productions de Moreto se divisent en quatre… Lire la suite
QUIÑONES DE BENAVENTE LUIS (1593?-1651)

Écrit par :  Bernard GILLE

… *Né à Tolède, Quiñones de Benavente abandonne vers 1640, au terme d'une carrière féconde, le monde du théâtre, dont il était l'une des figures majeures, pour se faire prêtre. Son nom reste pourtant attaché au Género Chico, genre théâtral qui, loin d'être mineur, jouait un rôle essentiel dans les corrales du xviie siècle… Lire la suite
ROJAS Y ZORRILLA FRANCISCO DE (1607-1648)

Écrit par :  Bernard SESÉ

… *L'un des principaux dramaturges de l'époque de Calderón. Plusieurs de ses pièces furent jouées au palais royal. Rojas y Zorrilla a écrit quelque soixante-dix comedias et une quinzaine d'autos sacramentales dont El Rico Avariento (Le Riche Avare) et La Viña de Nabot (La Vigne de Nabhot). Ses… Lire la suite
RUIZ DE ALARCÓN JUAN (1580 env.-1639)

Écrit par :  Bernard SESÉ

Dans l'histoire de la *comedia espagnole au Siècle d'or, Ruiz de Alarcón fait partie, avec Guillén de Castro, Mira de Amescua, Vélez de Guevara et Tirso de Molina, de ce qu'on a appelé le cycle dramatique de Lope de Vega. Un esprit nouveau l'inspire cependant, fait de sobriété, de sens pratique, de… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par :  Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "La « comedia »"  : …  réalisme à saveur de terroir et un lyrisme souvent précieux (« cultiste ») mais toujours spontané. *Le terme de comedia s'applique à toute composition dramatique nouant une intrigue complexe. Cette dramaturgie ignore la distinction des genres. Elle emprunte peu aux modèles antiques, davantage à l'Italie, plus encore au folklore national.… Lire la suite
TIMONEDA JOAN (1518?-1583)

Écrit par :  Bernard GILLE

… *Né à Valence, ce tanneur, devenu libraire vers 1547, se fait connaître à partir de 1553 en éditant ses œuvres ou celles de ses amis. À sa mort, il jouit d'une confortable aisance dont témoigne son testament. Cette biographie embourgeoisée et sa culture d'autodidacte boulimique ont pu conduire certains historiens à le qualifier d'« honnête… Lire la suite
TIRSO DE MOLINA (1580 env.-1648)

Écrit par :  Pierre GUENOUN

Dans le chapitre "Aspects généraux du théâtre de Tirso"  : …  les quatre cents pièces que Gabriel Téllez aurait écrites, on a conservé quelque quatre-vingts *comedias, dont plus de cinquante sont incontestablement de sa main et bon nombre d'autres probablement de lui, sans compter cinq autos sacramentales dont la paternité n'est pas en cause. On ne saurait dire exactement quand Tirso… Lire la suite
TORRES NAHARRO BARTOLOMÉ DE (1482?-? 1531)

Écrit par :  Bernard GILLE

… *Né en Estrémadoure, soldat en Italie, serviteur à la cour de Léon X, Torres Naharro écrit et joue, pour le public cosmopolite de Rome, des pièces de théâtre créées le plus souvent au gré des circonstances. Il semble avoir regagné l'Espagne vers 1520, après un séjour à Naples. Les lacunes de la biographie rendent hasardeuse la relation entre le… Lire la suite
VÉLEZ DE GUEVARA LUIS (1579-1644)

Écrit par :  Bernard SESÉ

… *Écrivain espagnol, né à Ecija (Séville). Vélez de Guevara fut d'abord soldat en Italie ; de retour à Madrid, il se met au service de divers grands seigneurs et devient huissier de la Chambre du roi. Son œuvre dramatique s'inscrit dans le cycle de Lope de Vega. Les principales qualités qu'on lui reconnaît sont le sens du lyrisme populaire, la force… Lire la suite
VICENTE GIL (1465 env.-env. 1537)

Écrit par :  Bernard SESÉ

…  et Calderón ne dédaignèrent pas, à l'occasion, de s'inspirer de lui. Il est à l'origine de la *comedia espagnole autant que de l'histoire moderne du théâtre portugais. Comme écrivain dramatique, affirmait Menéndez y Pelayo, « nul ne fut plus grand, dans l'Europe de son temps, que Gil Vicente ». Plus récemment, un critique français, P.… Lire la suite
LA VIE EST UN SONGE, Pedro Calderón de la Barca

Écrit par :  Bernard SESÉ

PedroCalderón de la Barca *Chef-d'œuvre du théâtre universel, La vie est un songe, de Pedro Calderón de la Barca, fut écrit en 1634-1635, sous le règne de Philippe IV, et publié à Madrid, en 1636. Les éléments esthétiques de la culture baroque, dont cette comedia est unLire la suite
ZAMORA ANTONIO DE (1664 env.-1728)

Écrit par :  Daniel DEVOTO

… *Auteur dramatique espagnol, Antonio de Zamora vécut sous le règne du dernier monarque de la maison d'Autriche (Charles II). Il occupe une situation charnière dans la tradition dramatique caldéronienne, qu'il prolonge par ses arrangements des pièces du maître baroque, tout en annonçant le renouveau qui sera l'œuvre de Ramón de la Cruz. Parmi ses… Lire la suite
ZARZUELA

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Aux origines de la zarzuela : une musique au service du théâtre"  : …  apparaît sans conteste comme le genre artistique le plus achevé. Destin singulier que celui de la* comedia espagnole du XVIIe siècle : avec le drame élisabéthain et la tragédie française classique, elle représente en effet un des trois grands théâtres inventés par l'Europe des Temps modernes. Les dramaturges Felix… Lire la suite

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