COLORISME, peinture

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Peinture

Écrit par : Jacques CARRÉ, Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "Du réalisme académique au colorisme préraphaélite (1830-1914)"  : … Ce qui les différencie le plus évidemment c'est leur technique ; abandonnant les fonds bitumineux, *les préraphaélites posent leurs couleurs sur un fond blanc encore humide, ce qui accentue leur luminosité. Dante Gabriele Rossetti (1828-1882) aime les sujets littéraires ou religieux, illustrés grâce à la beauté vénéneuse de ses modèles favoris.… Lire la suite

2.  BALDOVINETTI ALESSO ou ALESSIO (1425-1499)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *L'art de Baldovinetti constitue un point de rencontre entre les deux tendances qui s'étaient affirmées dans la peinture florentine de la génération précédente, celle des coloristes et celle des dessinateurs. Il se rattache plus profondément au premier groupe, à Domenico Veneziano surtout, qui fut son maître et lui enseigna l'art des tonalités… Lire la suite

3.  BESNARD ALBERT (1849-1934)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *Malgré ses réussites officielles (prix de Rome en 1874, il sera directeur de la villa Médicis), Besnard est resté, au milieu des mouvements artistiques de son temps, un indépendant. Par l'enseignement de Jean Bremond, un des plus discrets mais non des moins doués des élèves d'Ingres, il se rattache, certes, à la tradition d'un art construit ; mais… Lire la suite

4.  CAMOIN CHARLES (1879-1965)

Écrit par : Jean-Paul BOUILLON

… *Avec Matisse, Rouault et Marquet, Charles Camoin est l'un des élèves illustres de l'atelier de Gustave Moreau. Très lié avec Marquet, dont il a laissé un beau portrait (1904-1905, musée national d'Art moderne, Paris) ; il est impressionné par Cézanne, qu'il rencontre en 1902 et dont l'influence est sensible dans le Portrait de sa mère (… Lire la suite

5.  CORRÈGE (1489 env.-1534)

Écrit par : Andréi NAKOV

… peinture européenne. Son élève, Parmesan, en essayant d'institutionnaliser l'élégance indicible des *coloris de Corrège, a démontré son impuissance à matérialiser en formules académiques un « moment poétique » qui reste le secret de cet « épicurien d'un art tout en nuages d'une atmosphère vibrante, pleine de parfums et de sourires » (Venturi).… Lire la suite

6.  COURS DE PEINTURE PAR PRINCIPES, livre de Roger de Piles

Écrit par : Martine VASSELIN

Roger dePiles *Cet ouvrage est le dernier d'une série de textes sur l'art que Roger de Piles (1635-1709) a fait paraître à partir de 1667, notamment des apologies de la peinture coloriste prenant pour modèles les tableaux de Rubens de la collection du duc de Richelieu. Quant aux informations… Lire la suite

7.  DECAMPS ALEXANDRE (1803-1860)

Écrit par : Arnauld BREJON DE LAVERGNÉE

… *Dans une lettre autobiographique adressée en 1854 au docteur Véron (Les Mémoires d'un bourgeois de Paris), Alexandre Decamps nous apprend qu'il est né à Paris, dans une famille d'origine picarde. Une vague formation chez le peintre d'architecture Étienne Bouhot, puis chez Abel de Pujol, n'influence pas le peintre autodidacte qui hésite un… Lire la suite

8.  DELACROIX EUGÈNE (1798-1863)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "Le peintre romantique"  : … d'ailleurs une vive admiration. Mais ses vrais maîtres spirituels, ses modèles, demeurent les *coloristes Titien, Véronèse, Rubens. Encore faut-il souligner que le dessin reste pour lui essentiel, comme en témoignent d'innombrables et souvent admirables feuilles, qui révèlent, au-delà de l'aspect strictement utilitaire, une pratique assidue,… Lire la suite

9.  DESPORTES FRANÇOIS (1661-1743)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Il semble que l'apprentissage de François Desportes chez le Flamand Nicasius Bernaerts — installé en France et chargé de décorer la ménagerie de Versailles — ait beaucoup compté. La leçon de son maître, un élève de Snyders, demeura présente tout au long de sa carrière de peintre animalier. Très tôt pourtant, il essaie de se faire un nom dans le… Lire la suite

10.  GIORGIONE (1477-1510)

Écrit par : Terisio PIGNATTI

Dans le chapitre "Le « paese » avec figures"  : … humaniste et la fréquentation de collections d'antiques, telles que celle des Grimani à Venise. *Le coloris de Giorgione se détache alors des emprises du graphisme bellinesque ; le peintre réalise avec bonheur l'union de la couleur et de la lumière. On peut assurément le comparer aux plus récentes réussites coloristes de Carpaccio qui venait d'… Lire la suite

11.  GUILLAUMIN ARMAND (1841-1927)

Écrit par : Pierre GEORGEL

… *Peintre français, Guillaumin fut l'un des membres historiques du groupe impressionniste. Il prit part aux principaux épisodes de son histoire : formation à l'Académie suisse, Salon des refusés (1863), la plupart des « expositions impressionnistes » entre 1874 et 1886. Mais, à l'intérieur de ce groupe, il représente, avec ses amis Cézanne et… Lire la suite

12.  HOOCH PIETER DE (1629-1684)

Écrit par : Françoise HEILBRUN

… *Né à Rotterdam dans un milieu assez humble, mort à Amsterdam, Pieter De Hooch est, comme ses contemporains Vermeer et Gérard Ter Boch, le peintre de l'intimité bourgeoise. Selon Houbraken, il a été formé à Haarlem dans l'atelier de Berchem, avec lequel, à vrai dire, son œuvre a peu en commun. Il loue bientôt ses services à Justus de La Grange,… Lire la suite

13.  LA FOSSE CHARLES DE (1636-1716)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Son époque, comme sa formation et son tempérament, ont mené Charles de La Fosse au cœur des transformations de l'esthétique picturale française, dans la seconde moitié du xvii^e siècle. Fils d'un orfèvre parisien, il est l'élève du puissant Le Brun, qui l'emploie pour une décoration du séminaire Saint-Sulpice. En 1658, il… Lire la suite

14.  MAULBERTSCH FRANZ ANTON (1724-1796)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *En dehors de l'Allemagne et des pays d'Europe centrale, Franz Anton Maulbertsch n'est généralement pas reconnu comme l'un des maîtres majeurs de la peinture européenne, qu'il est pourtant. C'est qu'il est fort peu représenté dans les collections et que, ses œuvres les plus significatives étant de grands décors, on ne peut guère le connaître que sur… Lire la suite

15.  PEINTURE - Les théories des peintres

Écrit par : Daniel ARASSE

Dans le chapitre "Théorie des peintres et analyse des œuvres"  : … théoriques, philosophiques ou artistiques. Ainsi, affirmer, à la seule vue des tableaux, que le *colorisme, au début du xviii^e siècle en France, symbolise la libération d'un carcan théologique, l'idée d'un monde en devenir, le sentiment de l'essence historique de l'homme, reste arbitraire tant que l'historien n'a pas montré… Lire la suite

16.  PRÉRAPHAÉLITES

Écrit par : Mary Gardner BENNETT

Dans le chapitre "Les réalisations"  : …  d'Arthur et Dante. Millais et Hunt inaugurent à ce moment une période nouvelle, et* donnent la primauté à l'éclat des couleurs résultant d'une imitation de plus en plus fidèle de la lumière du soleil. Ils peignent leurs fonds en extérieur, au soleil ou sous la pluie, ajoutant ultérieurement les personnages dans leur atelier ; ils… Lire la suite

17.  ROMANTISME

Écrit par : Henri PEYRE, Henri ZERNER

Dans le chapitre "Problème de l'art romantique en France"  : … que Géricault et pouvait aussi bien que lui s'appeler romantique. En fin de compte, ce fut au *colorisme que s'attacha l'épithète de romantisme. Ce qui s'explique peut-être par le fait que, selon une tradition qui remonte au moins au xvii^e siècle, la couleur est associée à la musique. Le colorisme, qui consiste à fonder l'… Lire la suite

18.  RUBÉNISTES & POUSSINISTES QUERELLE ENTRE

Écrit par : Guy BELOUET

… *La fameuse querelle littéraire des Anciens et des Modernes qui se termina à la fin du xvii^e siècle par la « victoire » des Modernes — et qui préfigure d'autres batailles littéraires (bataille d'Hernani, 1830) ou artistiques opposant quelques novateurs enthousiastes aux gloires « académiques » ou « classiques » de toutes… Lire la suite

19.  RUBENS PIERRE PAUL (1577-1640)

Écrit par : Jacques FOUCART

Dans le chapitre "Épanouissement du style lyrique tardif (1632-1640)"  : … de Waddesdon Manor, Sainte Famille dans un parc, au Prado). La référence à Titien et à son *colorisme chaud et enveloppant s'approfondit avec ces dialogues harmonieux de l'humanité divinisée et de la nature que sont les Jugement de Pâris (de Londres et de Madrid), la Fête de Vénus de Vienne, Mercure et Argus de… Lire la suite

20.  SCHMIDT-ROTTLUFF KARL (1884-1976)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Le peintre allemand Schmidt-Rottluff est l'un des représentants de l'expressionnisme allemand au début du siècle. Karl Schmidt (qui adjoignit plus tard à son nom celui de Rottluff, faubourg de Chemnitz où il avait vu le jour) vint à Dresde en 1905 pour étudier l'architecture. Il y retrouve Heckel et se lie avec Ludwig Kirchner et Fritz Bleyl. Les… Lire la suite

21.  TITIEN (1488 env.-1576)

Écrit par : Anna PALLUCCHINI

Dans le chapitre "Par-delà l'influence de Giorgione"  : … Titien substitue aux conceptions symboliques de Giorgione de dramatiques noyaux narratifs, *avec des couleurs ardentes et sur des fonds de paysage évocateurs. Mais, à la fin de 1510, Giorgione étant mort de la peste et ayant laissé inachevées certaines de ses œuvres, une transformation s'opère dans le rapport de Titien à son ancien maître.… Lire la suite

22.  VAN DONGEN CORNELIS THEODORUS MARIE dit KEES (1877-1968)

Écrit par : Charles SALA

… *Parmi les peintres du groupe fauve, un certain nombre d'artistes font figure d'isolés. Le plus intéressant d'entre eux est le Hollandais Van Dongen, par l'ampleur de son œuvre et par sa personnalité. Né près de Rotterdam, Van Dongen arrive à Paris en 1897. Sans ressources, il va exercer divers métiers avant de s'installer à Montmartre au Bateau-… Lire la suite

23.  VAN GOGH VINCENT (1853-1890)

Écrit par : Robert FOHR

Dans le chapitre "Anvers et Paris (1885-1888)"  : … temps, l'admiration qu'il voue au Marseillais Monticelli, mort en 1886, l'amène à éclaircir son *coloris pour peindre une série de petits tableaux de fleurs aux nuances rares (Cinéraires, automne 1886 ; musée Boymans-Van Beuningen, Rotterdam). Peu à peu, sous l'influence des estampes japonaises, ses compositions acquièrent davantage d'… Lire la suite

24.  VENEZIANO DOMENICO (1400 env.-1461)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Peintre vénitien. On ne sait quand Domenico quitta sa ville natale ni quels maîtres il y avait eus. C'est de Pérouse qu'il vint à Florence, en 1439, pour décorer le chœur de Sant'Egidio, avec divers collaborateurs, parmi lesquels Piero della Francesca. La destruction de ces fresques et de celles qu'il avait peintes auparavant chez les Baglione à… Lire la suite

25.  VÉRONÈSE (1528-1588)

Écrit par : Terisio PIGNATTI

Dans le chapitre "La formation"  : … impressions, surtout en raison de leur correspondance avec sa propre conception originelle de la *couleur, qu'il était porté à traiter en des tons froids s'accordant à travers dissonances et contrastes plutôt que fondus dans une sorte de brassage. À cette très vaste connaissance de la peinture s'ajoute, chez Véronèse, la recherche d'un sens… Lire la suite