Accueil - Boutique - Contact - Assistance
Zone de recherche

Altas Auteurs Recherche thématique Dictionnaire
 

CIRQUE

Page précédente Page suivante

3.   Le cirque dans le monde

L'évolution du cirque s'est poursuivie dans les mêmes conditions en Europe et sur le Nouveau Continent. Les artistes, voyageurs par destination, anciens ou nouveaux venus, apportent avec leurs techniques des habitudes que les entrepreneurs de spectacle mettent immédiatement à l'épreuve.

Après Philip Astley, le créateur du cirque moderne en Angleterre, son fils John lui succédant monte le Pavillon olympique : ce qualificatif sert partout depuis que le nom du premier cirque parisien des Franconi est à la mode. De grands directeurs de cirque anglais se succéderont, plus nombreux encore qu'en France, et essaimeront dans les nombreuses colonies britanniques, jusqu'à Bertram Mills, l'un des grands organisateurs de spectacles des années soixante.

C'est Christophe de Bach qui en 1807 établit, sur le Prater de Vienne, le Circus gymnasticus. Dans le milieu du siècle, après l'installation à Berlin du Cirque olympique de Paris, Ernst Renz, directeur d'une troupe équestre, prend la relève du cirque français qui lui abandonne en location, pour plusieurs années, l'établissement qu'il pensait occuper durant l'hiver. Renz suscitera dans les pays centraux de nombreux concurrents. Le développement des cirques allemands ne cessera qu'après l'introduction dans les pistes des spectacles d'animaux que l'expansion coloniale allemande favorisera jusqu'à la Première Guerre mondiale.

Entre 1830 et 1840, des troupes équestres françaises vont exploiter les grandes villes espagnoles. Et ce sont des écuyers français qui, entre 1840 et 1850, révèlent au public russe les ressources spectaculaires des artistes français partis à la conquête de toute l'Europe au moment du développement des chemins de fer. Paul Cuzent, un écuyer, devient le directeur du premier cirque de Moscou construit en 1849. Après sa disparition, ce ne sera qu'à la fin des années soixante qu'un Allemand, Hinné, viendra à Saint-Pétersbourg et construira un cirque baptisé plus tard cirque Ciniselli, du nom d'un écuyer  […]

… pour nos abonnés, l'article se prolonge sur 11 pages… Offre essai 7 jours

Thématique

Classification thématique de cet article :

Retour en haut

Autres références

« CIRQUE » est également traité dans :

BARNUM CIRQUE

Écrit par :  Jean BAUDEZ

… *L'Américain Phinéas T. Barnum (1810-1891), par une réclame tapageuse, fondée sur des affirmations mensongères, d'invention souvent drolatique, conquiert, un demi-siècle durant, d'innombrables foules, parfois sceptiques, mais jamais déçues. Il exhibe successivement : la nourrice de George Washington, une vieille négresse aveugle et à moitié… Lire la suite
BOUGLIONE LES

Écrit par :  Gilles COSTAZ

… *Avec les Gruss, les Bouglione, famille de banquistes d'origine italienne et gitane, restent une des toutes dernières dynasties du cirque français, alors que les noms de Médrano, Pinder, Amar ont été vendus comme des marques commerciales sous la pression des crises économiques qui frappent ce style de spectacle depuis les années 1950. La famille… Lire la suite
CLOWN

Écrit par :  Tristan RÉMY

Dans le chapitre "Naissance de l'art clownesque"  : …  la première fois exprimé phonétiquement en France dans un petit livre daté de 1816 et consacré au* cirque Franconi. Il y est question d'un certain M. Claune, comique équestre. C'est toutefois sous le qualificatif de « grotesques » ou de « paillasses » que sont désignés Philippe Laurent et les siens quand ils débutent au théâtre des Arts de Rouen… Lire la suite
FRATELLINI LES

Écrit par :  Pierre ÉTAIX, Annie FRATELLINI

… *À l'origine, les Fratellini étaient quatre frères : Louis (Florence, 1868-Varsovie, 1909) ; Paul (Catane, 1877-Le Perreux-sur-Marne, 1940) ; François (Paris, 1879-1951) et Albert (Moscou, 1885-Épinay, 1961). À partir de 1894, les aînés travaillèrent ensemble : Louis comme clown et Paul comme auguste ; ils exécutaient ce que l'on appelle en terme de… Lire la suite
LALOUE FERDINAND (1794-1850)

Écrit par :  Jean BAUDEZ

… *Pendant la seconde Restauration, La Quotidienne, qui avait été sous la Révolution une feuille antirépublicaine, reparaît. C'est la gazette des ultras. Ferdinand Laloue, jeune rédacteur, y publie un mimodrame, La Bataille de Bouvines ou la Roche des tombeaux, que représente le Cirque olympique en novembre 1821. Dès lors, la… Lire la suite
MIME ET PANTOMIME

Écrit par :  Tristan RÉMY

Dans le chapitre "La pantomime romantique"  : …  dite pantomime blanche. Philippe Laurent, l'arlequin rival de Deburau, passe sous Louis-Philippe au *Cirque-Olympique. Son imagination fertile en inventions mécaniques y trouve à résoudre des problèmes de mises en scène truquées plus compliquées qu'aux Funambules, dernier refuge de l'arlequinade sautante dite italienne et de la pantomime à matériel… Lire la suite
RENZ ERNST (1815-1892)

Écrit par :  Jean BAUDEZ

… *Dès qu'il put se tenir sur les jambes, Ernst Renz apprit le métier de son père, Cornelius Renz, danseur de corde dans la compagnie Maxwell. Il suit son père au cirque Brilloff où il apprend l'équitation. À vingt et un ans, l'élève, particulièrement doué, devient le bras droit de son directeur. Il apparaît trois fois dans le programme. D'abord comme… Lire la suite
SAKOUNTALA (M.-C. Pietragalla)

Écrit par :  Odile COUGOULE

…  « grands » spectacles populaires aux images fortes qui captent l'attention et étonnent. Danse et *cirque, l'association n'est pas nouvelle... Par le passé, l'univers du cirque a été traité dans de superbes spectacles comme Parade de Jean Cocteau – monté par les Ballets russes en 1917, d'après une chorégraphie de Léonide Massine sur une… Lire la suite
SAQUI LES (XVIIIe-XIXe s.)

Écrit par :  Jean BAUDEZ

… *En 1791, un Lalanne (d'une famille de bateleurs parisiens) qui tient l'emploi de premier danseur chez Nicolet sous le nom de Navarin le Fameux, présente sa fille Marguerite (1786-1866), alors âgée de cinq ans. Portée à bout de bras, elle se renverse en arrière pour saisir entre ses lèvres une pièce que son père tient entre ses dents. Peu après… Lire la suite
THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le mélange des genres

Écrit par :  Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Danse, cirque, arts plastiques, musique"  : …   siècle au langage du corps, le théâtre ne pouvait rester à l'écart des formes circassiennes. *Outre le fait qu'il trouve dans les disciplines du cirque – clowns, acrobates, funambules, improvisation, jeu de masques – une pédagogie formatrice d'un nouveau type d'acteur, l'art théâtral peut se nourrir avec profit de ses modes de représentation… Lire la suite
TOURNIAIRE JACQUES (1722-1829)

Écrit par :  Jean BAUDEZ

… *Sans doute le plus ancien directeur de cirque ambulant. Fils d'un marchand grenoblois, Tourniaire arrive à Paris à l'âge de quinze ans et s'engage dans la troupe d'Astley dont il devient bientôt l'un des meilleurs écuyers. Au départ d'Astley pour l'Angleterre, il reste quelque temps avec les Franconi. En 1801, il fonde sa propre compagnie et se met… Lire la suite
WEDEKIND FRANK (1864-1918)

Écrit par :  Philippe IVERNEL

Dans le chapitre "Le recours au cirque"  : …  ce visage de faune en airain avec ses yeux de chouette mélancoliques sur des traits rigides ». *Le recours au cirque, utilisé comme matériau ou comme métaphore pour dynamiter ou dynamiser le drame, est déjà inscrit dans un court texte de l'auteur, daté de 1887, Pensées cirquesques. Wedekind évoque là deux figures clés : d'un côté la… Lire la suite

Afficher la liste complète (12 références)

Retour en haut

Média

Média de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Le Général Tom Pouce, en 1866

Retour en haut

Accueil - Contact - À propos
Consulter les articles d'Encyclopædia Universalis : 0-9 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Consulter les articles d'Encyclopædia Britannica.
© 2012, Encyclopædia Universalis France S.A. Tous droits de propriété industrielle et intellectuelle réservés.

chargement du média