CINÉMA ET THÉÂTRE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  BARBA EUGENIO (1939- )

Écrit par : Raymonde TEMKINE

Dans le chapitre "Les petites îles de l'archipel Odin"  : … la créativité n'est pas dévolue qu'au chef de troupe. L'acteur y est authentiquement créateur. *L'activité filmique de l'Odin Teatret Film, dont Torgeir Wethal est la cheville ouvrière, connaît une grande importance. Certaines réalisations sont les enregistrements des spectacles, d'autres des démonstrations du « training » physique et vocal.… Lire la suite

2.  CINÉMA (Aspects généraux) - Histoire

Écrit par : Marc CERISUELO, Jean COLLET, Claude-Jean PHILIPPE

Dans le chapitre "Cinéma et théâtre"  : … *Pagnol, en tout cas, n'est pas le seul homme de théâtre français qui s'intéresse au cinéma. Avec lui, Sacha Guitry travaille sous les quolibets des esthètes, mais avec la confiance du grand public. Son cinéma, comme celui de Pagnol, est un cinéma d'acteurs et, de même, sa caméra enregistre d'un point de vue documentaire un drame qui existe sans… Lire la suite

3.  CINÉMA (Réalisation d'un film) - Scénario

Écrit par : Michel CHION

Dans le chapitre "La dramaturgie cinématographique"  : … *L'art du scénario ne date pas du cinéma, et la théorie dramaturgique est bimillénaire, puisque son texte le plus prestigieux et le plus ancien en Occident est la Poétique d'Aristote, dont bien des préceptes restent valables pour le cinéma, et sont utilisés consciemment ou inconsciemment par les scénaristes actuels. En même temps, le cinéma… Lire la suite

4.  CUKOR GEORGE (1899-1983)

Écrit par : Jérôme PRIEUR

Dans le chapitre "Le spectacle comme sujet"  : … Il* n'y a qu'un seul sujet au cinéma, disait un jour Jacques Rivette : le théâtre. » À l'instar de Jean Renoir ou de Sacha Guitry avec lesquels il n'est pas sans affinités, Cukor fait de ce sujet par excellence la préoccupation constante de la quasi-totalité de ses films, leur obsession, diversement formulée au gré des prétextes imposés par les… Lire la suite

5.  FRANCE (Arts et culture) - Le cinéma

Écrit par : Jean-Pierre JEANCOLAS

Dans le chapitre "La vague des réalismes"  : … Deux lignes de crête s'imposent au-dessus de ce tout-venant. *La première est née du mariage réputé impur du cinéma et du théâtre, qu'ont réussi parallèlement Sacha Guitry (1885-1957) et Marcel Pagnol (1895-1974). Le premier a construit ses films (Le Roman d'un tricheur en 1936, Les Perles de la couronne en 1937) sur une parole… Lire la suite

6.  GUITRY SACHA (1885-1957)

Écrit par : Noël SIMSOLO

Dans le chapitre "Guitry cinéaste"  : … et Louis Mercanton, il faut attendre 1935 pour qu'il se décide à s'exprimer avec une caméra pour *adapter ses propres pièces à l'écran ou créer des histoires originales. D'emblée, il s'oppose au « théâtre de conserve » qui gangrène le cinéma de l'entre-deux-guerres, et s'impose une économie de moyens qui transforme ses pièces filmées en… Lire la suite

7.  JAPON (Arts et culture) - Le cinéma

Écrit par : Hubert NIOGRET

Dans le chapitre "Les débuts"  : … va d'abord regarder les danses de geishas, les interprétations d'acteurs célèbres, le répertoire du *théâtre kabuki, théâtre plus populaire que le nō, considéré comme élitiste. Sous les feuilles d'érable (Momijigari, 1898) est un des premiers films réalisés d'après une pièce kabuki. De cette date jusqu'à la fin des années 1910,… Lire la suite

8.  KAGEL MAURICIO (1931-2008)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… unique car Kagel fait de la partition un espace scénique. Pourquoi Kagel a-t-il réalisé des films ? *Dans des entretiens d'Altamusica, le compositeur a expliqué ce que le cinéma a d'unique : « C'est ma façon de faire un opéra. Le théâtre est plein d'impossibilités. Dans un film, vous coupez vous-même, vous faites vous-même tout à la main.… Lire la suite

9.  MANKIEWICZ JOSEPH LEO (1909-1993)

Écrit par : Alain GAREL

Dans le chapitre "Le monde est une scène"  : … Nombre *de films de Joseph Mankiewicz ont d'ailleurs à voir avec le théâtre. Quand le scénario n'adapte pas une pièce (Appley, Escape, People, Caesar, Guys, Suddenly, Honey, Sleuth), il peut s'en inspirer (Cleopatra,), placer son récit dans le milieu du spectacle (… Lire la suite

10.  NAISSANCE D'UNE NATION, film de David Wark Griffith

Écrit par : Kristian FEIGELSON

…  le premier studio de Hollywood, préférant la lumière de Los Angeles aux brumes de la côte est. *Les producteurs à la recherche de formules de cinéma novatrices lui proposent de filmer la pièce The Clansman (1905) adaptée du roman de Thomas Dixon, un pasteur sudiste qui souhaitait populariser la cause des vaincus de la guerre de… Lire la suite

11.  OLIVEIRA MANOEL DE (1908- )

Écrit par : Jean-Pierre TOUATI

Dans le chapitre "Théâtre, peinture, cinéma"  : … que les autres. » Dans ce film, le cinéaste approfondit sa réflexion sur le rapport entre le *théâtre et le cinéma. Plus largement, il s'intéresse aux médias, à ce moyen de fixation audiovisuelle que sont les caméras de cinéma, de télévision, de vidéo : « Le secret du cinéma, c'est qu'il est un procédé de mémoire qui fixe, reste le fantôme de… Lire la suite

12.  OLIVIER LAURENCE (1907-1989)

Écrit par : Michèle GRANDIN

… *Interprète de théâtre comme de cinéma, metteur en scène et réalisateur de films, Laurence Olivier est considéré comme le plus illustre des acteurs d'expression anglaise de son temps. Il est le premier membre de cette corporation à être élevé à la dignité de pair à vie. Artiste professionnel dès 1926, il rejoint en 1937 la compagnie de l'Old Vic… Lire la suite

13.  PAGNOL MARCEL (1895-1974)

Écrit par : Jacques BENS

…  dans le panorama littéraire du xx^e siècle, Marcel Pagnol est d'abord *le prototype de l'auteur dramatique moderne, auquel le cinématographe a donné un nouveau moyen d'expression : ses œuvres ont ainsi connu un retentissement très vaste et très rapide, que le seul exercice du théâtre ne lui aurait pas offert. Il fait… Lire la suite

14.  PLANCHON ROGER (1931-2009)

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Un réalisme épique"  : … éclairer, au-delà du politique et du social, l'humain et l'intime, parfois de manière onirique. *Ce passionné de cinéma depuis l'adolescence aspire à la réalisation filmique dont les rythmes, les lumières, les découpages, les enchaînements et la construction d'images, développée avec certains de ses décorateurs (René Allio, Max Shoendorff, André… Lire la suite

15.  LA RÈGLE DU JEU, film de Jean Renoir

Écrit par : Jacques AUMONT

Dans le chapitre "Une allégorie grinçante sous une forme aimable"  : … de la III^e République finissante, mais si cette comédie est devenue un film « culte », *c'est aussi grâce à la conjugaison d'exceptionnelles qualités héritées du théâtre français, de Marivaux à Guitry en passant notamment par le Beaumarchais du Mariage de Figaro et Musset, déjà cité. Le quiproquo, le chassé-croisé, la duperie y… Lire la suite

16.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La théâtralité

Écrit par : Henri GOUHIER

Dans le chapitre "Théâtre et cinéma"  : … *Les extraordinaires possibilités artistiques et commerciales du cinéma mettent-elles en question l'existence du théâtre ? Ne confondons pas, ici, un problème de philosophie et un problème de marché. Il appartient à la sociologie et à la psychologie de chercher s'il y a concurrence entre les salles de cinéma et les salles de théâtre, dans quelle… Lire la suite

17.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par : Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "Le théâtre au XX^e siècle"  : … bourgeoises, liées à l'économie capitaliste, et l'essor de la création cinématographique. Le *cinéma a longtemps tenu, avant d'entrer en concurrence avec d'autres médias, le rôle social qui fut celui du théâtre populaire. Et de ses moyens d'expression, de son traitement de l'espace, de la durée, de la lumière, bientôt de la parole, la scène n… Lire la suite

18.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le mélange des genres

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "La scène et les écrans"  : … Depuis *l'apparition du septième art, l'influence du cinéma au théâtre s'est manifestée de différentes manières : intégration d'images projetées sur la scène, contribution à l'évolution de la construction et au rythme de la mise en scène, implication constitutive dans l'écriture dramatique. Historiquement, la référence principale à la première de… Lire la suite

19.  UN TRAMWAY NOMMÉ DÉSIR, film de Elia Kazan

Écrit par : Laurent JULLIER

EliaKazan *« Je voyais une femme assise sur une chaise, en train d'attendre vainement quelque chose, peut-être l'amour » : cette image fournit à Tennessee Williams le point de départ de l'écriture de sa pièce – il utilisa d'ailleurs comme titre de travail Blanche's Chair on the Moon (« la… Lire la suite

20.  WILLIAMS TENNESSEE (1911-1983)

Écrit par : Marie-Claire PASQUIER

… on pas dire que cet homme de théâtre a dû en partie sa chance à tous les merveilleux interprètes de *cinéma qui ont su donner une présence, un poids d'évidence, une force poétique à un univers qui aurait pu, sinon, paraître artificiel ou naïf, ou trop lourdement chargé de symboles ? Parmi les pièces, ou les films, qui auront le plus certainement… Lire la suite

21.  YIDDISH

Écrit par : Rachel ERTEL, Yitzhok NIBORSKI

Dans le chapitre "Théâtre et cinéma"  : … Le *cinéma yiddish, qui eut une existence très éphémère (une centaine de films environ), apparaît comme un dérivé du théâtre. Il en épouse le clivage : d'une part, des « vaudevilles », opérettes et mélodrames, d'autre part, des pièces du répertoire classique, en yiddish et en traduction. Les premiers, sur la scène comme à l'écran, puisaient dans le… Lire la suite