VERSAILLES CHÂTEAU DE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ADAM LE JEUNE NICOLAS SÉBASTIEN ADAM dit (1705-1778)

Écrit par : François SOUCHAL

… *Membre d'une importante dynastie de sculpteurs lorrains, Nicolas Sébastien Adam est le frère cadet de Lambert Sigisbert et le fils de Jacob Sigisbert. Élevé par son père, il vient rejoindre son frère à Paris, fait un séjour à Montpellier avant de se rendre à Rome à ses propres frais. Il y reste de 1726 à 1734. De retour en France, il est engagé… Lire la suite

2.  ARCHÉOLOGIE (Archéologie et société) - Aménagement des sites

Écrit par : Jean-Pierre MOHEN, Jean-François REYNAUD

Dans le chapitre "Les musées de site archéologique"  : … à l'histoire des lieux peut être considéré comme une variété de musées de site archéologique. *Le château de Versailles n'est pas non plus totalement étranger à cette notion dans la mesure où l'on recherche les anciens meubles, qui retrouvent leur emplacement d'origine ; la chapelle et le théâtre retrouvent leur premier décor ; dans la mesure… Lire la suite

3.  ARCHITECTURE (Matériaux et techniques) - Brique et pierre

Écrit par : Josiane SARTRE

Dans le chapitre "Les prolongements à l'âge classique"  : … fera sien le parti moellon et brique pour la ville d'Henrichemont qu'il fonde le 24 décembre 1608.* Nous voici au seuil du règne de Louis XIII qui a donné son nom aux constructions polychromes. Il est vrai que lui aussi a choisi l'harmonie rouge et blanche pour Versailles qui n'était à l'origine en 1624 qu'un simple pavillon de chasse, agrandi dès… Lire la suite

4.  BOUCHARDON EDME (1698-1762)

Écrit par : Gabriella RÈPACI-COURTOIS

Dans le chapitre "L'activité parisienne"  : … , a été réalisé en large partie par des aides d'atelier. Les œuvres qui lui furent commandées pour *Versailles, deux groupes en plomb pour le bassin de Neptune (1736-1739), qui devaient faire pendant à ceux de L.-S. Adam et J.-B. Lemoyne, et un bas-relief en bronze représentant la Procession de saint Charles Borromée à Milan pour la… Lire la suite

5.  CLASSICISME

Écrit par : Pierre DU COLOMBIER, Henri PEYRE

Dans le chapitre "Versailles"  : … pourrait, en quelque sorte, se symboliser par deux entreprises : la colonnade du Louvre et *Versailles. La première, dont la portée a été infiniment moindre, a paru, peut-être à tort, essentielle pour une définition du classicisme français. Colbert, devenu en 1664 surintendant des Bâtiments, y a attaché son nom, non sans dessein de… Lire la suite

6.  COTTE ROBERT DE (1656-1735)

Écrit par : Gérard ROUSSET-CHARNY

… *Architecte français, Robert de Cotte fut un artiste de réputation européenne dont le prestige doit être comparé à celui de Bernin. Né à Paris, beau-frère de Jules Hardouin-Mansart et reçu en 1687 à l'Académie d'architecture, il lui succéda en 1708 dans les charges de premier architecte du roi et directeur de l'Académie. Grand constructeur, Robert… Lire la suite

7.  COYPEL LES

Écrit par : Georges BRUNEL

… *La dynastie des Coypel est peut-être la plus importante de toutes celles que l'on trouve dans l'histoire de l'art français aux xvii^e et xviii^e siècles : quatre peintres célèbres, parmi lesquels un directeur de l'Académie de France à Rome (Noël Coypel, 1628-1707) et deux premiers peintres (Antoine Coypel, 1661… Lire la suite

8.  COYSEVOX ANTOINE (1640-1720)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *L'œuvre d'Antoine Coysevox forme une sorte de contrepartie à celle de l'autre grand sculpteur officiel de Louis XIV, Girardon. Celui-ci, attaché aux modèles antiques, pénétré de l'influence de Poussin, incarne en quelque sorte la tendance classique du règne ; Coysevox apparaît au contraire comme un sculpteur baroque. Collaborateur de Le Brun et de… Lire la suite

9.  FOYERS DE CULTURE

Écrit par : Gilbert GADOFFRE

Dans le chapitre "Versailles, théâtre de l'autorité royale"  : … L'organisation de *Versailles en foyer de civilisation et de culture en même temps que de gouvernement et d'administration a fait de cette ville artificielle un exemple de centralisation absolue unique au monde. Mais ses activités étaient si nombreuses qu'on peut se demander à quel niveau se plaçaient les fonctions culturelles dans cet ensemble… Lire la suite

10.  GABRIEL ANGE JACQUES (1698-1782)

Écrit par : Michel GALLET

Dans le chapitre "Les résidences royales"  : … Chapelle. Le souci de l'apparat faisait place à celui du confort et de la tranquillité personnelle. *À Versailles, la Petite Galerie de Louis XIV et l'escalier des Ambassadeurs disparurent, sacrifiés aux commodités de la vie quotidienne. Au rez-de-chaussée du palais, l'une des plus belles pièces décorées par Gabriel est la bibliothèque du Dauphin.… Lire la suite

11.  GIRARDON FRANÇOIS (1628-1715)

Écrit par : François SOUCHAL

… *Le plus grand sculpteur du règne de Louis XIV naît à Troyes ; il est fils d'un fondeur. Girardon doit sa fortune au chancelier Séguier qui, l'ayant remarqué, l'envoie à Rome à ses frais. À son retour, il complète sa formation dans les ateliers de Laurent Magnier et de François Anguier. Son destin se scelle à Vaux-le-Vicomte, où il rencontre une… Lire la suite

12.  GUÉRIN GILLES (1609-1678)

Écrit par : François SOUCHAL

… *Né à Paris, Gilles Guérin est l'élève du père de Charles Le Brun, dont il sera l'ami. Il passe sans doute par l'atelier de Simon Guillain et entre dans l'équipe réunie autour de Jacques Sarrazin, avec lequel il travaille aux Caryatides du pavillon de l'Horloge au Louvre et au château de Maisons où il exécute pour le vestibule d'honneur les bas-… Lire la suite

13.  HARDOUIN-MANSART JULES (1646-1708)

Écrit par : Jörg GARMS

Jules Hardouin-Mansart a créé les symboles de la puissance de Louis XIV : *Versailles et le dôme des Invalides. Le reflet grandiose de ce règne, mais aussi son ambiguïté ont rejailli sur l'architecte. Le courtisan accompli, favori du roi, le grand organisateur des arts, l'homme qui a perfectionné le classicisme français :… Lire la suite

14.  JARDINS - De l'Antiquité aux Lumières

Écrit par : Pierre GRIMAL, Maurice LEVY

Dans le chapitre "Le jardin classique"  : … théâtre où se jouaient les allégories. Le parc de Vaux-le-Vicomte servit à Le Nôtre d'exercice pour *Versailles, qui reste l'exemple le plus achevé du style « français » : un immense opéra de verdure, de marbre et de bronze, animé par les eaux. La mythologie triomphe, comme jadis dans le jardin romain. Dans le Versailles de Louis XIV existaient… Lire la suite

15.  JARDINS - Esthétique et philosophie

Écrit par : Catherine CHOMARAT-RUIZ

Dans le chapitre "Les principes du jardin et de la philosophie"  : … En France, on sait, par le tome XXVIII de ses Mémoires, à quel point Saint-Simon critique *Versailles où tout est bâti « l'un après l'autre, sans dessein général », car « le beau et le vilain », « le vaste et l'étranglé » furent « cousus ensembles ». Cette satire s'apparente au dénigrement des vieilles cités et se fonde sur l'esthétique… Lire la suite

16.  LE BRUN CHARLES (1619-1690)

Écrit par : Jennifer MONTAGU

Dans le chapitre "Le Brun à Versailles"  : … *Le contrôle que Le Brun exerça sur les travaux exécutés à Versailles fut quelque peu différent. Cependant, c'est à son influence qu'il faut attribuer l'unité de style qui caractérisait, dans le palais, la décoration datant du xvii^e siècle. C'est lui qui a probablement choisi les artistes, et, de toute façon, le fait que ceux-ci… Lire la suite

17.  LEGROS PIERRE (1629-1714)

Écrit par : François SOUCHAL

… *Né à Chartres d'un père marchand épicier, Pierre Legros vient à Paris se former dans l'atelier de Jacques Sarrazin. Il épouse en 1663 la fille d'un des maîtres de la sculpture versaillaise, Gaspard Marsy, et la tradition veut que la beauté épanouie de sa jeune épouse se retrouve dans plusieurs de ses œuvres qui présentent incontestablement un air… Lire la suite

18.  LEMOYNE FRANÇOIS (1688-1737)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *Peintre français. François Lemoyne se distingue immédiatement des autres peintres de sa génération par deux traits singuliers : aucune tradition artistique dans sa famille, son père est tout bonnement postillon ; une formation entièrement française ; il ne fera le voyage d'Italie que vers trente-cinq ans. Ses maîtres furent Galloche et Cazes, mais… Lire la suite

19.  LE NÔTRE ANDRÉ (1613-1700)

Écrit par : Thierry MARIAGE

Dans le chapitre "Le projet de Versailles"  : … son projet, Louis XIV va substituer l'Académie d'architecture, et surtout celle des sciences. *Il faut en effet concevoir le projet versaillais comme un travail collégial, orchestré par Colbert lui-même, où les académiciens des sciences sont impliqués à tous les stades. Mariotte travaille sur la question des fontaines et de leur rendement, et… Lire la suite

20.  LE VAU LOUIS (1612-1670)

Écrit par : Jean-Jacques DUTHOY

… *Succédant à Jacques Le Mercier avec le titre de premier architecte, puis d'intendant et d'ordonnateur général des Bâtiments royaux, Le Vau a régné sur l'architecture française à partir de 1654. Une riche clientèle privée, la protection de Mazarin, le coup d'éclat de Vaux-le-Vicomte, la faveur royale (il a l'oreille de Louis XIV, et Colbert s'en… Lire la suite

21.  MARSY GASPARD (1625 env.-1681) & BALTHASAR (1628-1674)

Écrit par : François SOUCHAL

… *Nés tous deux à Cambrai, les deux frères Gaspard et Balthasar Marsy sont fils d'un maître sculpteur, Gaspard ou Jaspar, venu vraisemblablement d'Italie, et qui tenait à Cambrai un atelier prospère. C'est cependant à Paris que les deux frères viennent tenter leur chance, en entrant chez Sarrazin et Michel Anguier, et en trouvant aide auprès de… Lire la suite

22.  MIQUE RICHARD (1728-1794)

Écrit par : Daniel RABREAU

… *Issu d'une famille d'architectes lorrains qui travaillent pour leur duc, à Nancy et à Lunéville, Richard Mique fait son apprentissage à Strasbourg, avant de venir étudier à Paris, chez J. F. Blondel. La protection de Stanislas Leszczyński, roi de Pologne et duc de Lorraine, lui vaut d'être nommé, dès 1762, ingénieur des Ponts et Chaussées de… Lire la suite

23.  ROCOCO

Écrit par : Georges BRUNEL, François H. DOWLEY, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "La sculpture"  : … le terme de rococo le courant qui domine la sculpture française de la dernière période du style de *Versailles à la veille de la Révolution, où il finit, à l'issue d'un long conflit, par céder la place au néo-classicisme et à l'historicisme. À la différence de la peinture, marquée par la brutale irruption de la manière de Watteau, l'évolution en… Lire la suite

24.  LA SOCIÉTÉ DE COUR, livre de Norbert Elias

Écrit par : Antonin COHEN

Dans le chapitre "La logique du prestige et l'équilibre des tensions"  : … Louis XIV, une part essentielle de la vie sociale et politique se centralise à la cour du roi au *château de Versailles (chapitre 3). C'est dans ce bâtiment, où la pièce centrale n'est autre que la « chambre du roi », que se déroule un rituel déterminant pour analyser le fonctionnement de la société de cour : le « lever du roi ». Suivant une « … Lire la suite

25.  VERBERCKT ou VERBRECHT JACQUES ou JACOB (1704-1771)

Écrit par : Colombe SAMOYAULT-VERLET

… *Sculpteur, né à Anvers. Verberckt travaille à Paris avant 1725. En 1730, il participe à Versailles aux travaux de la chambre de la reine sous la direction de Robert de Cotte et de Louis-Claude Vassé. La mort des deux grands sculpteurs de la fin du règne de Louis XIV, Dugoullon et Le Goupil, le laisse, à partir de 1734, seul maître de l'équipe… Lire la suite

26.  VERSAILLES

Écrit par : Adrien GOETZ

Dans le chapitre "Versailles contre la nature et l'histoire"  : … modèle brique et pierre, n'est qu'un rendez-vous de chasse que rien ne prédestinait à devenir centre politique. *Louis XIV dépense 1 500 000 livres pour embellir le château de Philibert Le Roy, ce « chétif château de Versailles » comme l'écrit Bassompierre – pour dire qu'un simple gentilhomme ne saurait en tirer vanité. De 1661 à 1669, le projet d'… Lire la suite