2. La révolution bop
Le bop voit ainsi le jour dans ces cabarets de New York qui ont pour noms le Minton's, le Play House, le Monroe's, le Three Deuces, où Charlie Parker retrouve, pour d'aventureuses sessions, les autres pionniers de cette nouvelle musique : Thelonious Monk (piano), Dizzy Gillespie (trompette) et Kenny Clarke (batterie). Le bop amène un sang neuf au jazz, et Parker en est l'un des principaux artisans. Il fait exploser cet ensemble parfait que constituait la section rythmique à l'époque du swing. Désormais, seule la contrebasse assure la continuité du rythme, le piano et les drums effectuant breaks et figures complexes. En s'appuyant sur un rythme 4/4, le batteur, par des ponctuations de grosse caisse et de cymbales, place de vives accentuations sur la trame qu'il tisse de la main droite sur les cymbales. Le piano ne se résout plus à accompagner simplement le soliste mais utilise les accords plaqués et retrouve sa vocation de percussion. Les instruments ne se doublent plus. L'usage des accords de passage et des gammes par tons entiers revalorise entièrement le matériel mélodique et harmonique. Le chevauchement des lignes mélodiques n'évite plus les dissonances, créant une polytonalité mouvementée qui s'évade au-delà des accords de neuvième. On ne veut plus désormais de la banalité de ces chansons sirupeuses qui étaient le pain quotidien des musiciens de jazz. La musique se fait plus ferme, plus virile. Les harmonies du blues sont détournées, les thèmes les plus connus paraphrasés, transfigurés, généralement sur des tempos plus rapides. C'est ainsi que What Is This Thing Called Love devient Hot House, Indiana devient Donna Lee, Whispering, Groovin'High et How High the Moon, Ornithology.
Pour l'heure, en 1940, le Bird appartient à la formation de McShann et enregistre son premier solo à l'alto (Sepia Bounce). De 1942 à 1944 il figure dans les formations de Noble Sissle et de Earl Hines (où il joue du saxophone ténor et où, en 1943, il rencontrera Dizzy Gillespie, Cooti […]
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