CASTRAT

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ALTO, voix

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Voix de femme ou d'enfant qui occupe la plus basse tessiture. Depuis le xix^e siècle, celle-ci s'étend du sol 2 au mi 4 ; certaines altistes descendent jusqu'au mi 3. Alto désigne également la partie qui se voit confier la mélodie possédant le même ambitus ; c'est cette partie qui, autrefois, était… Lire la suite

2.  BEL CANTO

Écrit par : Jean CABOURG

Dans le chapitre "L'âge d'or haendélien et la décadence"  : …  largos élégiaques comme pour la pureté des cantabili à fleur de lèvres, que les* castrats contraltistes ombrent de leur timbre envoûtant. De ces virtuoses, Stendhal rappelle opportunément qu'ils brillaient dans le canto spianato, exempt de fioritures, sensuel et porteur d'une indicible émotion. Ce miraculeux équilibre entre… Lire la suite

3.  CHANT

Écrit par : Roland MANCINI

Dans le chapitre "Le chanteur"  : … relègue les cantatrices aux quartiers réservés, ou, en France, les excommunie. À la vogue des *castrats, au talent hors pair, succède, au xix^e siècle, celle des cantatrices (le terme prima donna est honorifique), puis au xx^e celui du ténor. Par le truchement des médias, de la publicité, du disque, on… Lire la suite

4.  VOCALE DISTRIBUTION

Écrit par : Sophie COMET, Denis MORRIER

Dans le chapitre "L'école baroque italienne"  : … alto, au mépris de toute correspondance entre le sexe du personnage et celui de son interprète. Les *castrats surpuissants s'accordent tous les privilèges, y compris celui de donner une voix de soprano à Néron ou d'alto à Otton (Le Couronnement de Poppée, Monteverdi, 1642 ou 1643), de mezzo ou d'alto aux rôles-titres de Rinaldo (… Lire la suite