2. Aux XVe et XVIe siècles
Après 1350, la lyrique galicienne-portugaise se tait et ce silence durera presque un siècle. Le Cancionero de Baena, vaste compilation réalisée probablement en 1445 par Juan Alfonso de Baena qui la dédia au roi Jean II, ouvre une nouvelle période dans la lyrique péninsulaire. À la lyrique galicienne-portugaise a succédé une lyrique galicienne-castillane. On verra même certains poètes portugais écrire en castillan. Ce cancionero, d'une importance capitale, contient 576 compositions de 54 poètes nommés et 36 compositions anonymes. La plupart des poètes sont de la fin du xive et de la première moitié du xve siècle.
On ne saurait faire ici l'inventaire complet des cancioneros manuscrits ou imprimés des xve et xvie siècles. On peut citer les plus importants et tout d'abord les cancioneros collectifs, tel le Cancionero de Estúñiga (ou de Stúñiga), qui doit son nom à Lope de Estúñiga, auteur de la première composition du recueil ; la plupart des poèmes qu'il renferme furent écrits par des poètes de la cour du roi Alphonse V d'Aragon. Le Cancionero musical de Palacio (1520 env.) conserve 463 pièces ; Le Cancionero de Uppsala, publié à Venise en 1556, conserve également 54 chansons dont quelques-unes sont l'œuvre d'Encina. Le Cancionero general, compilé par Hernando del Castillo (Valence, 1511), eut un immense succès. En 1516 fut édité à Lisbonne le Cancionero geral (ou de Resende), qui renferme les compositions d'une douzaine de poètes castillans ainsi que des pièces portugaises. On citera encore le Cancionero de Ixar, le Cancionero d'Herberay des Essarts, qui appartint à l'interprète de François Ier, le Cancionero de Salvá, de la deuxième moitié du xve siècle, qui renferme des pièces du marquis de Santillana, de Juan de Mena, de Montoro, de Gomez Manrique ; le Cancionero dit de Rennert ou de Garci Sanchez de Badajoz, le Cancionero de Valera, le Cancionero de Castañeda, le Cancionero de la Colombina, ceux de Coïmbre, de Rome, de Modène et de Venise. De […]
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