Dans la glyptique, qui est l'art de graver les pierres fines, il faut distinguer deux techniques : l'une qui consiste à graver les pierres en creux, l'autre qui consiste à les graver en relief. La première de ces techniques produit les intailles ou pierres gravées ; la seconde, les camées.
Le camée n'a pas été, chez les Anciens, distingué avec précision des pierres fines en général et même des œuvres qui étaient gravées en relief sur d'autres matières que des pierres fines. Chez les Grecs, les camées étaient englobés dans la désignation générale de λ́ιθοι, ou parfois appelés τ́υποι ε‘γγεγλυμμ́ενοι. La même imprécision se retrouvait à Rome, où le terme de gemmaétait employé pour signifier une gemme à l'état naturel, sans égard à la gravure de celle-ci, qu'elle fût en creux ou en relief. De même, les mots ectypae sculpturae, ectypae imagines, employés par des auteurs latins, s'appliquaient indifféremment à des œuvres sculptées sur le marbre ou sur la terre cuite comme sur des pierres fines. Pline, voulant désigner des pierres fines plus particulièrement propres à la gravure des camées, écrivait : « Hae sunt gemmae quae adectypas […]
Autres références
« CAMÉES » est également traité dans :
-
DOMENICO DE' CAMMEI (actif fin XVe-déb. XVIe s.)
Auteur :
Marguerite KRASSILNIKOFF
*Selon Vasari, Domenico de' Cammei travaille à Milan, comme graveur sur gemmes et comme médailleur. Il est en ces domaines le rival d'un artiste réputé, Giovanni delle Carniole, auteur du portrait en intaille de Savonarole. On l'identifie avec Domenico de Compagni ou peut-être avec Domenico Romano qui signe, en 1557, un camée de calcédoine, en…
Lire la suite
-
NASSARO ou NAZZARO MATTEO DEL (mort en 1548 env.)
Auteur :
Marguerite KRASSILNIKOFF
*Peintre, dessinateur, orfèvre, graveur sur gemmes et médailleur italien, Matteo del Nassaro est pour Vasari le maître de la glyptique. Fils de Jacopo del Nassaro, bottier à Vérone, il apprend dans sa jeunesse le dessin et la musique. Deux artistes de Vérone lui enseignent la gravure : Galeazzo Mondella et Nicolò Avanzi. On considère La…
Lire la suite
-
ROME ET EMPIRE ROMAIN - L'art romain
Auteur :
Gilbert-Charles PICARD
Dans le chapitre "L'art politique et triomphal" : …
servant à revêtir le faîte des immeubles. Les bijoux aussi lui servaient de support, surtout les *camées dont l'art atteint à cette époque la perfection. Le grand camée de France, conservé au cabinet des Médailles de la Bibliothèque nationale, est dans son genre un document aussi important pour l'idéologie impériale que l'Ara Pacis. Pour le…
Lire la suite
Retour en haut
Bibliographie
E. Babelon, Catalogue des camées antiques et modernes de la Bibliothèque nationale, 2 vol., Paris, 1897
Cameo Glass, catal. expos., The Corning Museum of Glass, New York, 1982
M. Casarosa Guadagni, Cammei in conchiglia, Museo Nazionale del Bargello, Florence, 1988
F. Eichler & E. Kris, Die Kameen im kunsthistorischen Museum, Vienne, 1927
J. Forrer, Biographical Dictionnary of Medallists, 9 vol., Londres, 1904-1930
P. Fossing, The Thorvaldsen Museum. Catalogue of the Antique Engraved Gems and Cameos, Copenhague, 1929
A. Guiliano, I Cammei della Collezione Medicea del Museo Archeologico di Firenze, Rome, 1989
J. Kagan, European Cameos in the Hermitage Collection, Leningrad, 1973
W. R. Megow, Kamean von Augustus bis Alexander Severus, Berlin, 1987
O. Neverov, Antique Cameos in the Hermitage Collection, Leningrad, 1971
H. B. Walters, Catalogue of the Engraved Gems and Cameos, Greeks, Etruscan and Roman, in the British Museum, Londres, 1926
P. Zazoff, Die Antiken Gemmen, Munich, 1983.
Retour en haut
