BERNIN GIAN LORENZO BERNINI dit LE CAVALIER (1598-1680)

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Autres références

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PLACE SAINT-PIERRE, BERNIN (Rome)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

La colonnade colossale de la place Saint-Pierre, à Rome, couronne plus de quarante ans d'activités de Bernin au service de la papauté. Sous le long pontificat d'Urbain VIII Barberini (1623-1644), il est le « grand ordonnateur des arts » dès l'élection du nouveau pape. L'essentiel de son travail est consacré à l'intérieur de la basilique et du… Lire la suite

BERNIN À ROME - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Statues pour les jardins de la Villa Borghèse. Façade de l'église Santa Bibiana. Baldaquin de la basilique Saint-Pierre ; début de l'élaboration de la décoration des quatre piliers intérieurs qui supportent le dôme (statue de Saint Longin, 1629-1638). Tombeau d'Urbain VIII dans la basilique Saint-Pierre. Dessin pour les clochers de… Lire la suite

ALGARDE ALESSANDRO ALGARDI dit (1595-1654)

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Alessandro Algardi reçut sa formation dans l'académie fondée par les Carrache, et qu'animait alors le seul Ludovic. Il s'établit à Rome en 1625, sous la protection du cardinal Ludovisi, fréquentant familièrement le Dominiquin, son compatriote. Occupé d'abord à des travaux secondaires, comme la restauration des statues antiques de la collection… Lire la suite

AMOUR

Écrit par :  Georges BRUNEL, Baldine SAINT GIRONS

Dans le chapitre "L'amour sacré"  : …  siècle ont décoré les églises. L'exemple le plus remarquable est celui de la chaire de saint Pierre.* Bernin y travailla de 1657 à 1666. Au-dessus des quatre Pères de l'Église qui donnent l'impression d'avancer vers le baldaquin en escortant le trône du premier pape, une immense assemblée d'anges, modelés dans le stuc doré, palpite et rayonne au… Lire la suite

BACICCIA GIOVANNI BATTISTA GAULLI dit (1639-1709)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *À Gênes, Baciccia étudie les œuvres de Perino del Vaga, de Barocci et aussi celles de Rubens, de Van Dyck, avant de partir pour Rome en 1657. Attiré par Bernin, alors au faîte de sa gloire, mais désormais occupé exclusivement d'architecture, Baciccia adhère totalement à sa vision plastique. Un séjour à Parme (1661) lui fait connaître l'art de… Lire la suite

BAROQUE

Écrit par :  Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "Le Bernin et Borromini"  : …  Architecte, peintre et sculpteur, tel est le *Bernin (1598-1680), qu'en son temps on célèbre comme le nouveau Michel-Ange, et dont la réputation, diffusée par le dessin et la gravure, s'étend à toute l'Europe, rejetant un peu injustement au second plan son rival et contemporain Borromini (1599-1667), plus subtil encore, dont le Français Blondel… Lire la suite

BORROMINI (1599-1667)

Écrit par :  Claude MIGNOT

Dans le chapitre "Un Lombard à Rome"  : …  Barberini. Après la mort de Maderno, en 1629, Borromini continue d'exercer les mêmes fonctions de *dessinateur auprès de Bernin, son successeur, comme il avait d'ailleurs commencé à le faire, dès 1624, en mettant au point tous les dessins de détail des colonnes du baldaquin de Saint-Pierre (dessins pour le palais Barberini, quittance finale de… Lire la suite

CLASSICISME

Écrit par :  Pierre DU COLOMBIER, Henri PEYRE

Dans le chapitre "Versailles"  : …  il n'aimait point, il fit procéder à la consultation d'architectes français, d'architectes italiens,* il appela Bernin qui vint en 1664, donna des plans pour le Louvre, mais l'architecte italien repartit en 1665 et ses projets ne furent pas réalisés. Cet échec de Bernin a été présenté comme une victoire du classicisme français sur le baroque italien… Lire la suite

CLASSIQUE ARCHITECTURE

Écrit par :  Claude MIGNOT

Dans le chapitre "Du bon usage d'un mot : langage classique et grand style"  : …  les traités des deux Blondel. Enfin l'animation des masses tient parfois à une tension théâtrale (*place Saint-Pierre de Bernin, collège des Quatre-Nations de Le Vau), mais aussi à la persistance de modes nationaux (château de Maisons par Mansart, Blenheim Palace de Vanbrugh et Hawksmoor). La réaction antimaniériste, qui correspond si l'on veut à… Lire la suite

FONTAINE MONUMENTALE

Écrit par :  Jacques GUILLERME

… *La fontaine est un lieu aménagé et orné où la nature dit sa puissance de fécondité, d'où la très ancienne habitude de faire jaillir l'eau de protomés ou d'orifices imités de pertuis organiques. Mais la valorisation de l'eau ne suit pas des cheminements uniques ; le signalent, ainsi, les fantasmes attachés au projet médiéval de la fontaine de… Lire la suite

FONTANA CARLO (1634-1714)

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Dans la Rome de la fin du xvii^e et du début du xviii^e siècle, Carlo Fontana occupe une place qui n'est pas sans rappeler celle d'un Jules Hardouin-Mansart en France ; c'est l'autorité suprême en matière de monuments, le chef d'un atelier important, celui entre les mains de qui toutes les affaires passent. Né… Lire la suite

GORGONE, iconographie

Écrit par :  Martine VASSELIN

… *Des trois sœurs appelées Gorgones, Euryalé, Sthéno et Méduse, la dernière, seule à être mortelle, est la plus fameuse en raison de son pouvoir de pétrifier les humains qui rencontrent son regard et de sa fin tragique. C'est presque toujours Méduse qui apparaît figurée, dès l'époque grecque archaïque et durant toute l'Antiquité classique, dans une… Lire la suite

JOURNAL DE VOYAGE DU CAVALIER BERNIN EN FRANCE, livre de Paul Fréart de Chantelou

Écrit par :  Adrien GOETZ

Paul Fréart de Chantelou *L'histoire d'une occasion manquée : si le voyage en France de Bernin (1598-1680), l'artiste le plus célèbre de l'Europe de son temps, répondant à l'invitation du jeune Louis XIV, comme Léonard de Vinci avait répondu à celle de François I^er, s'était soldé par… Lire la suite

ROME

Écrit par :  Géraldine DJAMENT, Sylvia PRESSOUYRE

Dans le chapitre "Rome baroque"  : …  ses antiques, décore ses palais et accroît la fameuse collection qu'il abrite dans sa villa. *La magnificence de Rome devient l'affaire des Barberini durant le long règne d'Urbain VIII (1623-1644), à qui Bernin dut sa fortune. Ce virtuose du marbre, qui a pratiqué les modèles hellénistiques, porte à l'échelle architecturale les effets… Lire la suite

RUINES, esthétique

Écrit par :  Mario PRAZ

Dans le chapitre "Le sentiment des ruines en Occident avant le XVII^e siècle"  : …  bâtir dans le parc de la Villa Imperiale de Pesaro « une maison qui, représentant une ruine, est chose très belle à voir ». Genga aurait donc précédé* Bernin, qui bâtit, un siècle plus tard, dans le jardin du palais Barberini à Rome, un pont qui semble sur le point de s'écrouler, et qui fut jugé « une drôle de chose » par les contemporains… Lire la suite

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