BERG ALBAN (1885-1935) - (repères chronologiques)

Thématique

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• 1. Musiques  » 
  2. Musiciens et musiciennes  » 
  3. Compositeurs  » 
  4. Compositeurs, XXe s. et XXIe s.

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Autres références

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BERG ALBAN (1885-1935)

Écrit par :  Michel FANO

Par ce qu'elles nous enseignent d'essentiel au niveau de la dialectique musicale, les œuvres maîtresses d'Alban Berg – Wozzeck, la Suite lyrique, le Concerto de chambre et, dans une certaine mesure, Lulu – s'inscrivent aujourd'hui de manière toute naturelle dans l'évolution esthétique de la musique depuis la fin… Lire la suite

WOZZECK (A. Berg)

Écrit par :  Christian MERLIN

La création, le 14 décembre 1925, à la Staatsoper Unter den Linden de Berlin, du Wozzeck d'Alban Berg va communiquer une impulsion sans précédent et susciter en même temps une prise de conscience : l'opéra moderne est possible. Richard Strauss ou Puccini, qui triomphent à la même époque, demeurent, malgré la puissance de leurs génies… Lire la suite

ADORNO THEODOR WIESENGRUND (1903-1969)

Écrit par :  Miguel ABENSOUR

Dans le chapitre "L'art, une autre figure de la raison ?"  : …  et du politique, ne fait-il pas de nouveau irruption quand Adorno dévoile les affinités entre *Alban Berg et Malher ? Les opéras de Berg, « le maître de la transition infime », Wozzeck et Lulu reposent « sur l'identification avec la victime, avec celui qui a à porter le poids de la société » (Alban Berg. Le maître de la… Lire la suite

ATONALITÉ

Écrit par :  Juliette GARRIGUES, Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Évolution de l'atonalité"  : …  entière dans la Sérénade op. 24 (1923) et dans la Suite pour piano op. 25 (1923). *Berg emploie le dodécaphonisme sériel dans ses dernières œuvres : la Suite lyrique, pour quatuor à cordes (1925-1926), son opéra inachevé Lulu, entamé en 1928, l'air de concert Der Wein (1929) et le Concerto pour violon… Lire la suite

BAIRD TADEUSZ (1928-1981)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Moins connu en France que Penderecki ou Lutosławski, Baird fait partie, comme eux, des figures marquantes de la musique polonaise contemporaine, à laquelle il a apporté un langage nouveau dans un style authentiquement slave qui lui valut d'emblée l'adhésion populaire. Tadeusz Baird voit le jour à Grodzisk Mazowiecki le 26 juillet 1928, dans une… Lire la suite

BOULEZ PIERRE (1925- )

Écrit par :  Michel FANO

Dans le chapitre "Le chef d'orchestre"  : …   » hostiles à toute relecture d'une œuvre qui en avait pourtant bien besoin... Le second opéra de* Berg, Lulu, dont le compositeur n'avait pu achever l'orchestration, était, depuis sa mort, représenté sans le troisième acte. Encore les traditionalistes, qui croyaient servir la mémoire du compositeur en mutilant son œuvre. Cela ne pouvait… Lire la suite

CERHA FRIEDRICH (1926- )

Écrit par :  Alain FÉRON

…  Dohnányi ; une cantate sur des textes d''Umar Khayyām, An die Herrscher der Welt (1988). *La mort de Berg, en 1935, avait laissé le troisième acte de son opéra Lulu inachevé (les deux premiers actes de l'ouvrage seront créés le 2 juin 1937 au Stadttheater de Zurich, complétés par les deux derniers fragments de la Lulu-… Lire la suite

MUSIQUE CONTEMPORAINE - La musique sérielle et le dodécaphonisme

Écrit par :  Pierre BARBAUD, Rémi LENGAGNE

Dans le chapitre "Arnold Schönberg et la musique sérielle"  : …  qu'on a appelé la « nouvelle école de Vienne » sont les disciples les plus importants de Schönberg, *Alban Berg (1885-1935) et Anton von Webern (1883-1945). Ils appliquèrent, chacun avec son tempérament propre, la technique sérielle, sans y apporter d'extension qui mérite d'être ici exposée en détail. Il faut cependant noter l'attirance de Webern… Lire la suite

OPÉRA - Histoire, de Pelléas à nos jours

Écrit par :  Harry HALBREICH, Christian MERLIN

…  les plus extrêmes, élargis à une beaucoup plus vaste audience grâce au Wozzeck d'*Alban Berg, l'un des sommets absolus de toute l'histoire du genre, qui montre également (après le travail de pionnier de F. Busoni) la symbiose de la scène lyrique et des grandes formes de la musique pure instrumentale. Avec Lulu, avec … Lire la suite

SÉRIALISME (musique)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Le sérialisme dodécaphonique"  : …  va rapidement évoluer, du fait de Schönberg lui-même, mais surtout de ses deux principaux élèves,* Alban Berg et Anton von Webern. Tout d'abord, le champ d'action de la série va être agrandi par la possibilité de la transposer sur chaque degré de la gamme chromatique, de l'écrire en mouvement contraire, et de lire aussi chacune de ces deux… Lire la suite

VIENNE ÉCOLE DE, musique

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Schönberg ou la volonté d'instaurer un nouveau système"  : …   Bagatelles pour quatuor à cordes opus 9 (1913) illustrent cet emploi de petites formes. Seul* Alban Berg parviendra à composer une grande forme avec son opéra Wozzeck (1914-1923) ; mais cette œuvre dont la cohésion musicale est assurée par l'emploi de formes élaborées (fugue, passacaille, suite, forme sonate), jusque-là réservées à… Lire la suite

Wozzeck, BERG (Alban)

Écrit par :  Christian MERLIN

… *Avec Arnold Schönberg, son maître, et Anton von Webern, Alban Berg constitue l'école de Vienne, qui symbolise l'avant-garde musicale du xx^e siècle. Des trois, il est le plus lyrique, le plus «romantique». Que ce soit dans son Quatuor à cordes (1911), ses Trois Pièces pour orchestre (1914), sa Suite lyrique… Lire la suite

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