BARTÓK BÉLA (1881-1945) - (repères chronologiques)

Thématique

Classification thématique de cet article :

• 1. Musiques  » 
  2. Musiciens et musiciennes  » 
  3. Compositeurs  » 
  4. Compositeurs, XXe s. et XXIe s.

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Autres références

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BARTÓK BÉLA (1881-1945)

Écrit par :  Jean GERGELY

Depuis la formation de la nation hongroise, la musique a été une composante essentielle de sa civilisation. Que ce soit à cause de son contexte géographique ou de sa force assimilatrice, cette civilisation a su s'affirmer, à travers les vicissitudes de l'histoire, par sa tendance permanente à la synthèse. Durant un siècle et demi d'occupation… Lire la suite

MUSIQUE POUR CORDES, PERCUSSION ET CÉLESTA (B. Bartok)

Écrit par :  Alain PÂRIS

Commande du chef d'orchestre et mécène suisse Paul Sacher, la Musique pour cordes, percussion et célesta de Béla Bartók est créée le 21 janvier 1937 par Sacher à la tête de l'Orchestre de chambre de Bâle, ses dédicataires. Avec cette œuvre, Bartók cherche à renouer avec la tradition baroque de la musique pour double orchestre, tout en… Lire la suite

ANDA GÉZA (1921-1976)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  et ouvre une voie où s'élanceront, quelques années plus tard, Daniel Barenboïm et Murray Perahia. *Autre coup d'éclat qui lui permet de renouer avec ses racines hongroises, l'enregistrement des trois concertos pour piano de Bartók – compositeur qu'il adule – avec l'Orchestre radio-symphonique de Berlin sous la direction idiomatique et inspirée de… Lire la suite

ARMA PAUL (1904-1987)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

… le pseudonyme Paul Arma lors de son installation à Paris) apprend le piano dès l'âge de cinq ans et *reçoit, de 1920 à 1924, un enseignement très complet, notamment en analyse et en écriture musicales, à l'Académie Franz-Liszt de Budapest, où Béla Bartók lui ouvre toutes les voies de la musique : le maître lui transmet le goût des anciens, de… Lire la suite

ETHNOLOGIE - Ethnomusicologie

Écrit par :  Jean-Jacques NATTIEZ

Dans le chapitre "L'ethnomusicologie en Europe : Bartók et Brăiloiu"  : …  dite savante, ces chercheurs sont identifiés comme des folkloristes. Deux noms dominent :* Bartók et Kodaly. On aurait pu craindre que le travail ethnomusicologique du compositeur Bartók soit « intéressé » et qu'il lui fournisse un matériau musical où puiser son inspiration. À la vérité, si Bartók s'est inspiré de styles et d'échelles, il… Lire la suite

FOLKLORIQUE HONGROISE ÉCOLE

Écrit par :  François VIEILLESCAZES

… *En 1889, au moment de la fondation de la Société hongroise d'ethnologie (Magyar Néprajzi Társaság), qui commence en 1890 la publication de la revue Ethnographia, l'école folklorique hongroise est installée à Budapest. L'importance et la richesse du folklore hongrois en ethnologie avaient déjà été soulignées par le linguiste Miklós Révai… Lire la suite

FUGUE

Écrit par :  PIERRE-PETIT,  Universalis

Dans le chapitre "De Bach à nos jours"  : …   de psaumes), Alban Berg (deuxième acte de Wozzeck) et de rappeler pour terminer que *Béla Bartók, dans le premier morceau de la Musique pour cordes, percussion et célesta, offre un merveilleux modèle de ce que l'on pourrait appeler la « fugue de l'avenir », c'est-à-dire une fugue où les conventions de jadis sont toutes… Lire la suite

GERHARD ROBERTO (1896-1970)

Écrit par :  Alain FÉRON

… concerts à Barcelone ; en 1931 et 1932, Schönberg et son épouse passent huit mois chez les Gerhard. *Son admiration pour Schönberg n'empêche cependant pas Roberto Gerhard d'être profondément influencé par Stravinski ou Bartók ; comme chez le Hongrois, l'amour pour la musique populaire de son pays sera une constante sa vie durant, soit qu'il se serve… Lire la suite

HARMONIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Vers de nouvelles harmonies"  : …  après la dernière, on put assister à divers efforts de synthèse d'un langage harmonique nouveau.* Celui de Béla Bartók, d'un chromatisme exacerbé, repose sur l'usage de certains modes dont le plus courant dans son œuvre apparaît comme une combinaison du mode de fa (ou hypolydien) et du mode phrygien de ré. Il énonce à partir du… Lire la suite

KODÁLY ZOLTÁN (1882-1967)

Écrit par :  Jean GERGELY

…  une fois de plus, que ses qualités humaines et son désintéressement... » Voilà ce qu'écrivait *Béla Bartók en 1921, au moment même où Kodály avait quelques démêlés avec les autorités de la Hongrie contre-révolutionnaire. L'amitié de ces deux hommes est à la source du grand épanouissement de la musique hongroise du xx^e … Lire la suite

LIGETI GYÖRGY (1923-2006)

Écrit par :  Danielle COHEN-LÉVINAS

Dans le chapitre "La formation"  : …  numériques. Le seul compositeur dont Ligeti reçoit à cette période l'influence directe est *Bartók, de qui il hérite la « tonalité chromatique », identifiable dans le quintette à vent intitulé Six Bagatelles (1951-1953), ainsi que le langage issu des folklores hongrois, roumains, mais aussi arabes, slovaques, turcs. « Je voulais – … Lire la suite

LYRISME MUSICAL

Écrit par :  Étienne SOURIAU

Dans le chapitre "Arguments esthétiques"  : …  lui-même sa raison d'être ; que si, aux mesures 14 à 18 de la Sonate pour piano (1926) de *Béla Bartók, l'ut, qui précédemment était diésé, est marqué d'un bécarre, ce n'est pas parce que l'émotion du compositeur le force à baisser le ton (ce qui ne serait qu'un pur accident technique, analogue à un couac d'exécutant),… Lire la suite

MÉLODIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La discontinuité du discours wébernien"  : …  des douze sons oblige son oreille à se plier à des habitudes nouvelles. Dans ce sens, la musique de *Béla Bartók lui demande un bien moindre effort, quoique son chromatisme s'approche assez près, parfois, de celui de Schönberg, mais en prenant appui sur des harmonies qui, même très complexes, sous-entendent toujours la réalité tonale. C'est un… Lire la suite

Musique pour cordes, percussion et célesta, BARTÓK (Béla)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

… *Le Hongrois Béla Bartók effectue, en partie avec son compatriote Zoltán Kodály, un travail considérable de collecte des musiques populaires d'Europe centrale et orientale. Son évolution artistique se distingue de celle de la plupart de ses contemporains occidentaux par la permanence de ses relations avec le folklore. Prenant les formes les plus… Lire la suite

MUSIQUES SAVANTES ET MUSIQUES POPULAIRES

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Bartók et Kodály, ou la naissance de l'ethnomusicologie"  : …  L'entreprise de *Béla Bartók et de Zoltán Kodály dans le domaine de la collecte des mélodies populaires est unique. Le résultat de leur travail sur la musique traditionnelle roumaine est l'une des plus grandes réalisations de notre temps : en passant dans les villages roumains, ils ont collecté 2 400 mélodies folkloriques, chacune dans deux ou trois… Lire la suite

NATIONALISME, musique

Écrit par :  Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "L'apport des musiques traditionnelles"  : …  influence du folklore tchèque est particulièrement forte. Allant plus loin que Janáček, le Hongrois* Bartók, aidé de son compatriote et ami le compositeur Zoltán Kodály (1882-1967), enregistra des thèmes populaires dans toute l'Europe centrale. Considéré comme le père fondateur de l'ethnomusicologie, Bartók étudia toutes les richesses du folklore… Lire la suite

PERCUSSION, musique

Écrit par :  Jean GAUTHIER, Sylvio GUALDA, Paul MÉFANO

Dans le chapitre "Évolution de la percussion dans l'orchestre occidental"  : …  d'une valeur musicale incontestable. En 1937, la Sonate pour deux pianos et percussion de *Béla Bartók apporte une autre vision de la percussion, cela à partir des découvertes antérieures, dans un langage beaucoup moins bigarré et sauvage que chez Varèse, mais d'une efficacité aussi impérieuse dans sa sobriété quasi classique. L'… Lire la suite

PIANO

Écrit par :  Daniel MAGNE, Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Musique française et écoles nationales"  : …  sens poétique profonds (9 sonates, 5 concertos). L'Europe centrale reste dominée par la figure de *Bartók, qui a su révéler la véritable musique populaire hongroise, faussement assimilée jusqu'alors à la musique tsigane. Les Mikrokosmos, les trois concertos, la Sonate pour piano comme celle pour deux pianos et percussion sont… Lire la suite

RYTHME, musique

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "La rythmique dans les musiques nouvelles"  : …  sur deux niveaux dite «  tuilage ». Le souci de la construction rythmique se rencontre aussi chez *Bartók, qui pratique des rythmes impairs et des déplacements d'accents souvent tirés des musiques populaires d'Europe centrale. Messiaen poursuit systématiquement et développe le travail rythmique inauguré par Stravinski, et amorce la synthèse entre… Lire la suite

SÁNDOR GYÖRGY (1912-2005)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… Le pianiste américain d'origine hongroise György Sándor,* dernier disciple de Béla Bartók et de Zoltán Kodály, était l'héritier de la grande tradition magyare, notamment pour l'interprétation de la musique de ses maîtres. Il naît à Budapest le 21 septembre 1912, dans une famille où l'on pratique la musique. György accomplit ses études musicales à l'… Lire la suite

SZIGETI JOSEPH (1892-1973)

Écrit par :  Pierre BRETON

  *Comme quelques autres, Joseph (József) Szigeti se bat pour imposer au concert le grand répertoire violonistique en ce début de xx^e siècle qui, aux puissants chefs-d'œuvre, préfère les romances jolies. Bien plus — et nul autre, sauf peut-être Yehudi Menuhin, ne l'a fait autant que lui —, Joseph Szigeti… Lire la suite

VARGA TIBOR (1921-2003)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  et qui ont dû s'expatrier pour des raisons politiques. Violoniste, chef d'orchestre et pédagogue,* Tibor Varga a joué un rôle déterminant pour faire connaître le musique de son compatriote Béla Bartók. Tibor Varga, né à Györ le 4 juillet 1921, commence à étudier la musique avec ses parents. Dès l'âge de neuf ans, il rencontre Carl Flesch, avec… Lire la suite

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