ATTRIBUTION, histoire de l'art

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ART (L'art et son objet) - L'attribution

Écrit par : Enrico CASTELNUOVO

Rapport toujours variable entre le présent et le passé, l'attribution est l'opération typique de l'historien de l'art, elle traduit ses réactions devant le texte, elle est jugement historique effectif. Réduite à ses termes essentiels, elle consiste dans le fait d'assigner, d'« attribuer » la paternité d'une œuvre anonyme à un artiste déterminé.… Lire la suite

2.  ALCAMÈNE (actif 2^e moitié ~V^e s.)

Écrit par : Bernard HOLTZMANN

… *Alcamène est un sculpteur, très probablement athénien, actif surtout à Athènes durant la seconde moitié du ~ v^e siècle. Une anecdote recueillie par le compilateur byzantin Tsétzès (Chiliades, VIII, 340-346) le montre en compétition avec Phidias pour la réalisation d'une statue d'Athéna placée au sommet d'une colonne —… Lire la suite

3.  ART (Le discours sur l'art) - L'histoire de l'art

Écrit par : André CHASTEL

Dans le chapitre "Une discipline nouvelle"  : … avec Crowe, une nouvelle présentation des primitifs flamands (1856) et italiens (1864).* Une personnalité active, Giovanni Morelli, concentrant l'attention sur les attributions, tente d'élaborer une méthode stricte d'analyse à partir de certains détails révélateurs du dessin ; cette ambition d'asseoir l'histoire de l'art sur de véritables « … Lire la suite

4.  ART (L'art et son objet) - L'anonymat dans l'art

Écrit par : Jean-René GABORIT

*Un grand nombre d'œuvres d'art comportent une indication plus ou moins développée, explicite et visible qui permet d'en identifier l'auteur. Cette indication peut prendre la forme d'une signature, d'un monogramme, d'une inscription, parfois d'un cachet, d'une estampille, d'un poinçon ou d'une marque, plus… Lire la suite

5.  ART (L'art et son objet) - Le faux en art

Écrit par : Germain BAZIN

Dans le chapitre "La détection des faux"  : … par le style qu'ils imitent. Quant aux œuvres anciennes et même contemporaines, la détection d'une *attribution trop généreuse exige le sens de la qualité propre aux œuvres originales, ce qui suppose non seulement une grande mémoire visuelle, mais un œil sûr, don qui n'est pas tellement répandu. Il ne faut pas oublier, enfin, que les plus grands… Lire la suite

6.  AUTEUR

Écrit par : Alain BRUNN, François-René MARTIN,  Universalis

Dans le chapitre "L'individualisation de l'œuvre"  : … son retour, dont Michel Foucault a mis à nu les implications pour les sciences humaines. La démarche* attributionniste, longtemps centrale dans la discipline, consiste à relier, grâce à des documents ou sur le fondement d'analogies stylistiques, des œuvres à un nom. Et quand ce nom vient à manquer, l'historien-connaisseur, là où il parvient à réunir… Lire la suite

7.  BERENSON BERNARD (1865-1959)

Écrit par : Henri PERETZ

Dans le chapitre "Une vocation"  : … lui offrent un voyage en Europe en 1887. Il ne quittera plus l'Ancien Continent. À Bergame,* il découvre sa vocation : retrouver les tableaux anciens, les authentifier. Il s'installe définitivement à Florence ; dès 1903, il a publié des ouvrages qui lui assurent la notoriété auprès des universités et des marchands de tableaux. Il devient… Lire la suite

8.  BOULLE ANDRÉ-CHARLES (1642-1732)

Écrit par : Francis John Bagott WATSON

Dans le chapitre "La marqueterie Boulle"  : … en cristal de roche. Pour notre connaissance du style de Boulle, nous dépendons en grande partie d'une série de huit gravures, publiées par Mariette, de motifs « inventés et gravés par André-Charles Boulle ». Un petit nombre de dessins révèle avec ceux-ci des ressemblances suffisamment étroites pour justifier une *attribution au maître lui-même… Lire la suite

9.  CALLICRATÈS (~V^e s.)

Écrit par : Bernard HOLTZMANN

… *Callicratès est un architecte athénien à qui revient, selon Plutarque (Vie de Périclès, XIII, 7), la construction du mur médian du système de remparts unissant Athènes au Pirée (les Longs Murs) et celle du Parthénon, en collaboration avec Ictinos. Des fragments d'inscriptions indiquent qu'il fut aussi l'auteur, sur l'Acropole, d'un mur de… Lire la suite

10.  CAMPIN ROBERT ou MAÎTRE DE FLÉMALLE (1380 env.-1444)

Écrit par : Françoise HEILBRUN

Dans le chapitre "Une difficile identification"  : … et des portraits, et autant de copies peintes ou dessinées d'après des compositions perdues. *Les tableaux dont on attribue actuellement, avec certitude, l'exécution ou la conception à Campin, ont d'abord été attachés au nom de Rogier van der Weyden, son élève, comme œuvres de jeunesse ; mais on s'est vite rendu compte de la différence… Lire la suite

11.  CLOUET FRANÇOIS (entre 1505 et 1510-1572)

Écrit par : Michel MELOT

… *Fils de Jean Clouet, à qui il succéda dans la charge de peintre officiel de la Cour dès la mort de ce dernier, on ne possède guère plus de renseignements sur la vie de François Clouet que sur celle de son père ; son acte de décès indique qu'il n'était pas marié et qu'il avait deux filles naturelles. On ne sait rien de ses travaux pour François I… Lire la suite

12.  CLOUET JEAN dit JANET (1485 env.-env. 1540)

Écrit par : Michel MELOT

… *Peintre officiel de François I^er, Jean Clouet figure parmi les valets de chambre du roi à partir de 1516, sous les ordres de ses confrères Jean Perréal et Jean Bourdichon. D'origine flamande, il apporta un nouveau style à la peinture de portraits d'apparat en pratiquant, outre la miniature traditionnelle (on lui attribue certaines des… Lire la suite

13.  CONNAISSEURS

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

Dans le chapitre "Connaisseurs, historiens et critiques"  : … pur, est l'œuvre de l'un des plus remarquables d'entre eux, l'Italien Giovanni Morelli (1816-1891).* Pour démystifier le rôle de l'arbitre suprême, prononçant avec assurance des attributions devant lesquelles il faut s'incliner, Morelli met au point et publie sous forme de dialogues une méthode très précise fondant les attributions sur l'analyse… Lire la suite

14.  DAVIES MARTIN (1908-1975)

Écrit par : Marguerite NEVEUX

… la toile en indiquant le résultat des examens de laboratoire, les repeints ou les altérations. Quand* il a à se prononcer sur une attribution, avec son esprit naturellement sceptique, il recourt à des termes ou expressions distincts : by (si la toile est sûrement du peintre), from his studio (de son atelier), ou ascribed to… Lire la suite

15.  DESSIN

Écrit par : Robert FOHR, Geneviève MONNIER

Dans le chapitre " Attribution et destination"  : … *On a vu que, dans certains cas, des mentions de l'attribution sont fournies par les cartouches des montages, indications bien précieuses car elles sont parfois presque contemporaines de l'exécution du dessin. Cependant, le résultat de l'attribution est en fait le résumé d'une méthode, d'un procédé d'analyse qui a pour but de se rapprocher le plus… Lire la suite

16.  IMPERSONNALITÉ EN ART

Écrit par : Daniel CHARLES

… *L'idée d'impersonnalité renvoie d'abord à celle d'anonymat : il arrive qu'on ne sache quel nom mettre sous une toile ; on s'efforce alors de rattacher l'œuvre à un atelier, à une école, à une époque. C'est affaire d'attribution : les experts veillent, ne serait-ce que pour dépister les faussaires. Mais en dehors de ce cas, que l'on peut considérer… Lire la suite

17.  ISLAM (La civilisation islamique) - L'art et l'architecture

Écrit par : Marianne BARRUCAND

Dans le chapitre "Les principaux domaines de la créativité artistique"  : … parfois aussi le nom de l'artiste, le lieu et la date. En l'absence d'inscriptions historiques, les *identifications précises restent l'exception (ainsi, pour donner un exemple, le célèbre griffon de Pise, en bronze, a pu être attribué, par le même spécialiste, soit au Khurasan, soit à l'Andalousie, pour d'autres chercheurs il proviendrait d'Égypte… Lire la suite

18.  JAN VAN DER MEER DE DELFT, livre de Théophile Thoré-Bürger

Écrit par : Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "Un premier catalogue raisonné"  : … d'une « immense publicité ») réveilla le monde des amateurs, des connaisseurs et des marchands. *Très vite de nombreux correspondants lui écrivirent, pour lui signaler tel ou tel tableau. Il réussit peu à peu à les retrouver ou à les identifier, et il proposa ainsi, en 1866, dans la Gazette des beaux-arts, publiée à Paris sous la… Lire la suite

19.  LÉONARD DE VINCI (1452-1519)

Écrit par : André CHASTEL

Dans le chapitre "L'art"  : … en sont manifestes et pour certains contemporains tenaient du prodige, mais tout gêne et complique l'établissement d'un catalogue : ouvrages ruinés ou disparus quand ils sont attestés ; ouvrages sans documentation, prêtant à d'interminables débats d'*attribution, double version du même ouvrage, tableaux inachevés, copies anciennes trop nombreuses… Lire la suite

20.  MONSÙ DESIDERIO (1^re moitié XVII^e s.)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *On attribuait à un certain Monsù Desiderio un ensemble de tableaux représentant des paysages, des architectures imaginaires animées de figures fantomatiques — dont on savait, par des signatures ou des inscriptions au dos des toiles et par le témoignage de De Dominici, que l'auteur avait vécu à Naples dans la première moitié du xvii^e… Lire la suite

21.  QUESTIONS DE MÉTHODE EN HISTOIRE DE L'ART, livre de Otto Pächt

Écrit par : François-René MARTIN

Dans le chapitre "Limites de l'iconographie, actualité du formalisme"  : … Morelli, lequel, en bon lecteur de Cuvier, pensait « reconnaître le lion à partir de la griffe ». *Il est vrai que, dans certaines de ses attributions, en particulier celle du Portrait de Gonella (Kunsthistorischesmuseum, Vienne) qu'il fut le premier à donner à Jean Fouquet, Pächt avait articulé d'une manière assez fructueuse les indices… Lire la suite

22.  REMBRANDT (1606-1669)

Écrit par : Martine VASSELIN

Dans le chapitre "Rembrandt au miroir changeant des siècles"  : … religieuses, une conscience et un esprit de liberté, un besoin d'agir insatiable et indomptable. »* Le xx^e siècle a opéré un patient travail de discrimination raisonnée des œuvres, accompagné d'une exploration et publication systématique des documents d'archives concernant le peintre, sa famille et sa clientèle. Parallèlement,… Lire la suite

23.  STERLING CHARLES (1901-1991)

Écrit par : Claude SCHAEFER

…  Comment Charles Sterling cernait-il l'origine d'un tableau, quelle méthode employait-il pour *attribuer une œuvre avec certitude ? Après la perception intuitive des formes, son analyse allait du général au particulier ne négligeant, à la manière de Giovanni Morelli, aucun détail évocateur, fût-ce l'aspect particulier d'une main ou celui d'une… Lire la suite

24.  BAYEUX TAPISSERIE DE

Écrit par : Christophe MOREAU

…  brodés, avec des aiguilles en bronze, sur huit segments de toile de lin de longueur différentes. *Au xix^e siècle le nom de la reine Mathilde, épouse de Guillaume le Conquérant, fut associé à l'œuvre et la réalisation de la broderie lui fut attribuée à tort. On a longtemps pensé que les auteurs de cet ouvrage étaient des… Lire la suite

25.  UGOLINO DI VIERI (actif apr. 1329-mort en 1385 env.)

Écrit par : Marie-Madeleine GAUTHIER

… *Signataire avec ses associés du plus beau et du plus grandiose ouvrage émaillé du Trecento, le reliquaire du corporal miraculeux de Bolsena conservé à la cathédrale d'Orvieto (P. dal Poggetto, « Ugolino di Vieri », in Forma e colore, n^o 8), Ugolino di Vieri pose néanmoins de multiples problèmes d'attribution encore irrésolus. On… Lire la suite