BARBARES ARTS DITS

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ANGLO-SAXON ART

Écrit par : Patrick PÉRIN

Dans le chapitre "L'art anglo-saxon de la période païenne"  : … *C'est en Angleterre même que les antécédents de l'art anglo-saxon doivent être recherchés plutôt que sur le continent, dans le pays d'origine des Angles, des Jutes et des Saxons. Il apparaît ainsi que certains objets métalliques de la fin de l'époque romaine servirent de modèles aux artisans anglo-saxons dès leur établissement dans l'île, aussi… Lire la suite

2.  BURGONDES

Écrit par : Patrick PÉRIN

Dans le chapitre "Les données archéologiques"  : … L'art burgonde, comme celui des autres peuples *barbares, nous est révélé par une archéologie qui demeure encore funéraire pour l'essentiel. Pendant longtemps, on a eu tendance à qualifier de « burgondes » tous les témoins archéologiques d'époque mérovingienne découverts à l'intérieur des limites du second royaume burgonde, sans tenir compte ni de… Lire la suite

3.  GERMAINS ORIENTAUX, archéologie et art

Écrit par : Michel KAZANSKI

Dans le chapitre "L'époque romaine (I^er-IV^e s.)"  : … de Černjahov permet de l'attribuer à la fédération politique et militaire connue par sources écrites de tribus germaniques et non germaniques dirigées par les Goths. *Cette culture archéologique d'un type nouveau, car entièrement polyethnique, dépasse donc largement le cadre tribal. Elle constitue le prototype des royaumes barbares du haut Moyen Âge… Lire la suite

4.  HUNS

Écrit par : Michel KAZANSKI

Dans le chapitre "Les styles artistiques"  : … Le style polychrome constitue l'apport le plus remarquable de *l'art des nomades de l'époque hunnique. Les objets de ce style (bijoux, éléments du costume ou du harnachement, armes) portent des pierres semi-précieuses (almandines, cristal, ambre) ou de la verroterie, montées en bate ou formant un décor couvrant, style cloisonné. Le style polychrome… Lire la suite

5.  LOMBARDIE

Écrit par : Franco MAZZINI

Dans le chapitre "Lombardie romaine"  : … certaines pièces d'orfèvrerie du fabuleux trésor de la cathédrale de Monza datant de la reine Théodolinde, *sont autant de témoignages de la rencontre entre l'art romain tardif et l'art barbare. Mais à cet art barbare et à son caractère fondamentalement abstrait s'opposa toujours, même en Lombardie, la tradition de la mesure classique. Dans ce… Lire la suite

6.  LOMBARDS

Écrit par : Lucien MUSSET, Patrick PÉRIN

Dans le chapitre "La fin du royaume lombard"  : … traits essentiels jusqu'à la conquête normande du xi^e siècle, qui mit définitive*ment fin à l'existence de cet État relique. Capitale d'un État faible, dirigé par une aristocratie turbulente, refuge d'institutions archaïques, dont l'isolement est caractérisé par l'emploi d'une écriture à part, Bénévent fut, cependant, un centre… Lire la suite

7.  MÉROVINGIENS

Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG, Patrick PÉRIN

…  l'un à l'autre : la décadence de l'Empire avait rapproché singulièrement les Gallo-Romains des *Barbares, ce qui permet de rendre compte de la facilité avec laquelle s'est opérée la fusion ethnique. Cette décadence, qui touche tous les domaines, se prolongea sous les Mérovingiens et par un phénomène historique constant s'accéléra si bien qu'au… Lire la suite

8.  MÉTAL ARTS DU

Écrit par : Catherine ARMINJON

Dans le chapitre "Le cuivre, le bronze, le laiton"  : … des objets parfaits, qui ne nécessitèrent aucun travail de reprise à la ciselure. L'Occident *barbare abandonna les traditions gallo-romaines ; sous Charlemagne, il semble qu'il y ait eu des ateliers de bronziers dont certaines œuvres nous sont parvenues : les portes de la chapelle palatine d'Aix-la-Chapelle par exemple. Pendant le Moyen Âge… Lire la suite

9.  OSTROGOTHS

Écrit par : Patrick PÉRIN,  Universalis

Dans le chapitre " L'art ostrogothique avant sa « phase italienne »"  : … de ces régions où les influences grecques puis romaines s'étaient mêlées à des composantes « *barbares » iraniennes, scythes et sarmates. Des études soviétiques (en particulier celles d'A.-K. Ambroz) ont montré en fait que l'installation des Ostrogoths en Crimée, où s'était épanoui le royaume du Bosphore, alla de pair avec la disparition de… Lire la suite

10.  THURINGIENS, ALAMANS ET BAVAROIS

Écrit par : Patrick PÉRIN

Dans le chapitre "Caractères généraux des arts alaman, thuringien et bavarois"  : … culturelle entre ces trois peuples germaniques. À une définition ethnique stricte des arts « *barbares » (selon la terminologie traditionnelle), longtemps à la mode, on préfère aujourd'hui des approches géopolitiques, à coup sûr plus nuancées. C'est ainsi que les arts alaman, thuringien et bavarois doivent être moins considérés comme ceux de… Lire la suite

11.  VANDALES

Écrit par : Patrick PÉRIN

Dans le chapitre "Les témoignages archéologiques"  : … le nom de Vendsyssel) jusqu'en Silésie, en se fondant en particulier sur les analogies offertes par *les céramiques ornées provenant de ces deux régions. On a en fait établi par la suite que ces types de vases n'étaient pas circonscrits à ces seules régions, mais se rencontraient également dans le sud de la péninsule scandinave, d'une part, et le… Lire la suite

12.  WISIGOTHS ou VISIGOTHS

Écrit par : Patrick PÉRIN,  Universalis

Dans le chapitre "La « phase gauloise » (412-507)"  : … récente, on a eu tendance à leur attribuer l'ensemble des objets découverts dans les cimetières « *barbares » du sud-ouest de la France, et notamment les très belles garnitures de ceinture de bronze rencontrées en grand nombre dans ces régions. Certaines recherches ont en fait démontré que ces objets étaient postérieurs au départ des Wisigoths et… Lire la suite