3. La reconnaissance d'un genre
La France n'était pas isolée dans cet engouement. Dans l'Italie de la commedia dell'arte, revigorée par Dario Fo, les places se couvraient toujours de tréteaux pour des spectacles de plein air, l'été. De 1977 à 1984, Renato Nicolini (assesseur à la culture auprès du maire de Rome) imagina l'Estate romana pour célébrer les vertus de l'éphémère, avec des architectures amovibles, des spectacles disséminés entre les villas baroques et les zones industrielles, initiatives qui guidèrent par la suite la municipalité de Francesco Rutelli et Walter Veltroni. Les Pays-Bas avaient accueilli à Amsterdam le Festival of Fools animé par Django Edwards, dont la compagnie fut aussi invitée au festival de Cologne en 1976. Libérée du joug franquiste, l'Espagne et surtout la Catalogne se montraient avides de manifestations : deux compagnies d'une indéniable expressivité visuelle et gestuelle, les Comediants et la Fura dels Baus, circulèrent dans toute l'Europe avec des spectacles marquants.
Dans ce cadre, la spécificité de la situation française tenait à l'articulation de trois facteurs : l'essor de structures de niveau national encourageait la mobilisation d'un milieu professionnel qui visait à délimiter son propre champ esthétique. L'embellie budgétaire obtenue à partir de 1981 par le ministère Lang et le dynamisme local favorisé par les lois Defferre ont incité les élus à valoriser leurs collectivités. Dans le prolongement d'un cycle d'équipement social, sportif et culturel, ils attendaient des artistes qu'ils renforcent le sentiment d'appartenance des habitants, confortent leur sens de la convivialité, animent le centre-ville et réhabilitent les quartiers périphériques. Pour cela, certains se montrèrent prêts à tenter des expériences inédites, que ce soit avec les carillonneurs ambulants de Lille ou les Tambours du Bronx (à vrai dire nivernais), les pyrotechniciens d'Éphémère ou d'Artifictions, les scénographes d'Ici Même ou bien Ricardo Basualdo et ses complic […]
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