RENAISSANCE ALLEMANDE ARTS DE LA

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ALDEGREVER HEINRICH (1502-apr. 1555)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre et graveur allemand, de son vrai nom Heinrich Trippenmecker. Son activité de peintre est très mal connue. Il doit sa célébrité à ses gravures sur cuivre, environ trois cents, exécutées de 1527 à 1541 et de 1549 à 1555 et signées du monogramme AG, imité de celui de Dürer, dont il fut le disciple. On y sent, dans le style et dans les sujets,… Lire la suite

2.  ALTDORFER ALBRECHT (1480 env.-1538)

Écrit par : Pierre VAISSE

Dans le chapitre "Un milieu humaniste"  : … de la Vita Frederici et Maximiliani rédigée par un humaniste de Ratisbonne, Grünpeck. *Altdorfer appartient donc à la pléiade d'artistes qui firent du début du xvi^e siècle l'âge d'or de la peinture allemande. Longtemps considéré, au cours du xix^e siècle, comme un élève ou un suiveur de Dürer, il… Lire la suite

3.  AUGSBOURG

Écrit par : Roger DUFRAISSE

… *Fondée en ~ 15 par Drusus, sous le nom de Colonia Augusta Vindelicorum, « la plus brillante colonie de la province de Rhétie » (Tacite), Augsbourg est un centre militaire et commercial important sur la via Claudia. Ville épiscopale, vers 500, peu avant l'installation des Francs, les ducs de Souabe en abandonnèrent peu à peu le patronage aux évêques… Lire la suite

4.  BALDUNG GRIEN HANS (1484 env.-1545)

Écrit par : Thomas Wolfgang GAEHTGENS

En peinture, la figure centrale de la *Renaissance allemande est Albrecht Dürer. Son élève le plus important fut Hans Baldung Grien dont l'art appartient à la fois à la Renaissance et au maniérisme. Son œuvre, qui groupe un catalogue abondant de tableaux, de gravures et de dessins, est l'… Lire la suite

5.  BÂLE MUSÉE DES BEAUX-ARTS DE

Écrit par : Daniel HARTMANN

… *À Bâle, ville rhénane à la forte tradition humaniste et économique, l'initiative privée s'est de tout temps alliée aux institutions publiques pour favoriser le développement culturel de la cité : la Collection publique des beaux-arts – c'est son nom officiel – en est le reflet. Elle doit son prestige à un noyau d'œuvres exceptionnelles du xvi… Lire la suite

6.  BECK LEONHARD (1480 env.-1542)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre d'Augsbourg, fils du miniaturiste augsbourgeois Georg Beck. Il devient maître en 1503, après avoir travaillé avec Hans Holbein le Vieux (il collabore au retable que celui-ci exécute pour les dominicains de Francfort-sur-le-Main). Toute sa carrière se déroule à Augsbourg, où il a pour élève et pour gendre Christoph Amberger. Il participe aux… Lire la suite

7.  BEHAM SEBALD (1500-1550) & BARTHEL (1502-1540)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintres et graveurs allemands, nés à Nuremberg et formés dans l'entourage immédiat, sinon dans l'atelier de Dürer. En janvier 1525, les deux frères sont, avec le peintre Georg Pencz, bannis de la ville (passée à la Réforme luthérienne) en raison de leur attitude religieuse, hostile à Rome mais aussi à Luther. Le procès-verbal de leur audition les… Lire la suite

8.  BREU L'ANCIEN JÖRG (1475 env.-1537)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre, dessinateur et graveur d'Augsbourg, Breu reçut probablement sa première formation dans l'atelier d'Ulrich Apt. En Autriche de 1500 à 1502, il peint le Retable de saint Bernard pour le couvent des cisterciens de Zwettl (1500, conservé dans une chapelle de l'église), un Retable de la Vie du Christ (1501, panneaux au Musée… Lire la suite

9.  BURGKMAIR HANS (1473-1531)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre et graveur d'Augsbourg, qui apprend le métier de peintre auprès de son père Thomas, puis auprès de Martin Schongauer (vers 1490), Hans Burgkmair devient membre de la corporation des peintres d'Augsbourg en 1498. La ville jouissait alors d'une grande prospérité (c'est l'époque où la famille des Fugger atteint son apogée) et entretenait des… Lire la suite

10.  COLLECTIONNISME

Écrit par : Olivier BONFAIT

Dans le chapitre "Du « studiolo » au musée"  : … pour la première fois pour décrire la collection de Ferdinand I^er à Vienne en 1550). *À la fin du xvi^e siècle, cette association cabinet des merveilles-cabinet d'objets d'art est présente dans toutes les grands cours princières allemandes (Ambras pour l'empereur, Munich pour le duc de Bavière, Kassel pour le… Lire la suite

11.  CRANACH L'ANCIEN LUCAS (1472-1553)

Écrit par : Pierre VAISSE

*Grâce à ses relations avec les milieux humanistes, Cranach a été comblé d'éloges par quelques écrivains qui ont sauvé son nom de l'oubli à l'époque classique (la première monographie qui lui a été consacrée date de 1726). Aussi a-t-il été longtemps tenu pour le plus grand peintre allemand de la Renaissance… Lire la suite

12.  CRANACH LE JEUNE LUCAS (1515-1586)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre et dessinateur pour la gravure sur bois. Fils de Lucas Cranach l'Ancien, il a travaillé dans l'atelier de son père, dont il avait pris la direction à sa mort. Lucas Cranach le Jeune a adopté le même style que lui, de sorte qu'il est souvent difficile de distinguer ses œuvres de celles de la dernière période de son père dans une surabondante… Lire la suite

13.  DESSIN

Écrit par : Robert FOHR, Geneviève MONNIER

Dans le chapitre "L'aquarelle et la gouache"  : … vraiment définie, en France du moins, que dans les années 1760, à travers L'Encyclopédie. *À la Renaissance, les artistes allemands utilisent fréquemment l'aquarelle, parfois associée à la gouache, principalement dans la nature morte et le paysage, où elle donne naissance à de vrais chefs-d'œuvre (Lucas Cranach le Vieux, Albrecht Dürer,… Lire la suite

14.  DÜRER ALBRECHT (1471-1528)

Écrit par : Pierre VAISSE

*Dessinateur, graveur sur cuivre et sur bois, peintre et théoricien, Dürer est sans conteste le plus illustre des artistes allemands. … Lire la suite

15.  ÉMAUX

Écrit par : Marie-Madeleine GAUTHIER

Dans le chapitre "L'émaillerie décorative des orfèvres et joailliers classiques"  : … en toutes techniques. Benvenuto Cellini s'en fait le praticien et le théoricien maniériste. La *Renaissance allemande remet en honneur le champlevé, traité en or, en argent, et en émaux translucides (bouteille d'or de l'archevêque de Salzbourg, Wolf Dietrich, à Florence). Nuremberg, Munich, Augsbourg, Prague, Vienne, Hambourg associent… Lire la suite

16.  ERHART GREGOR (1470 env.-1540)

Écrit par : Victor BEYER

… *Sculpteur né à Ulm, Gregor Erhart est signalé dans les archives de la ville entre 1470 et 1522. Sans doute fait-il son apprentissage dans l'atelier de son père le sculpteur Michael Erhart, avant de se fixer à Augsbourg en 1494. C'est d'ailleurs en collaboration avec son père, ainsi qu'avec son compagnon Hans Holbein le Vieux, qu'il devait réaliser… Lire la suite

17.  HAGUENAUER FRIEDRICH (mort en 1546)

Écrit par : Marguerite KRASSILNIKOFF

… *Médailleur et sculpteur allemand de la première moitié du xvi^e siècle, sans doute originaire de Strasbourg, Friedrich Haguenauer est le fils du sculpteur Nicolaus von Haguenau qui achève en 1501 le maître-autel de la cathédrale. Ce maître médailleur de la Renaissance allemande est sans rival comme modeleur en miniature. Jusqu'en… Lire la suite

18.  HOLBEIN LES

Écrit par : Pierre VAISSE

…  et par son art étranger aux préoccupations qui agitèrent les maîtres de la phase héroïque de la *Renaissance allemande, les Dürer, Grünewald, Cranach, Altdorfer et Baldung Grien. D'une génération plus jeune qu'eux, Hans Holbein le Jeune est au contraire un pur artiste des temps nouveaux. On dit souvent que ce qu'ils durent acquérir à grand-peine… Lire la suite

19.  L'APOCALYPSE (Dürer)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

  *Dürer (1471-1528) n'est pas le premier artiste à avoir eu recours à la gravure sur bois. Apparue à la fin du xiv^e siècle, c'est la plus ancienne technique de l'histoire de l'estampe occidentale. Mais c'est grâce à lui que la gravure sur bois acquiert le statut d'œuvre d'art (L'Apocalypse est… Lire la suite

20.  PENCZ GEORG (1500 env.-1550)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre et graveur allemand, Georg Pencz devait se trouver depuis plusieurs années dans la ville de Nuremberg (où il n'est probablement pas né) lorsqu'il en devint bourgeois. Il aurait collaboré en 1521 avec Dürer à un projet de décoration peinte dans l'hôtel de ville. Banni en janvier 1525 avec Barthel et Sebald Beham en raison de ses convictions… Lire la suite

21.  PRAGUE

Écrit par : Marie-Claude MAUREL, Victor-Lucien TAPIÉ,  Universalis

Dans le chapitre " Du flamboyant au baroque"  : … nouveaux (reconstructions faites en général au-dessus des arcades gothiques), l'influence de la *Renaissance allemande mit sa marque (porches et frontons en encorbellement). La Renaissance italienne fut beaucoup plus longue à s'affirmer. Du moins a-t-elle donné un incomparable joyau : le petit palais d'été de la reine Anne (Anne Jagellon, femme… Lire la suite

22.  VISCHER LES

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Famille de sculpteurs et de fondeurs allemands établis à Nuremberg. De l'atelier des Vischer sont sorties quelques œuvres maîtresses de la sculpture allemande, les premières à incarner pleinement au nord des Alpes l'esprit de la Renaissance italienne. Le plus important de ces fondeurs est Peter Vischer l'Ancien (1460 env.-1529). Formé auprès de son… Lire la suite