MÉDIÉVAL ART

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ABBATIALE DE CLUNY III

Écrit par : Christophe MOREAU

  *La légende veut que ce soit saint Pierre, apparaissant au moine Gunzo, qui ait jeté les plans de la troisième église abbatiale de Cluny, la plus grande de tout l'Occident médiéval. Cette transformation débuta en 1088, sous l'abbatiat d'Hugues de Semur (1049-1109), afin de répondre aux besoins de la communauté religieuse,… Lire la suite

2.  ABBATIALE ET CLOÎTRE DE MOISSAC - (repères chronologiques)

Écrit par : Christophe MOREAU

… * Fondation légendaire de l'abbaye de Moissac par Clovis après une victoire décisive sur les Wisigoths à Vouillé. Fondation historique de l'abbaye de Moissac par un moine bénédictin venu de l'abbaye de Saint-Wandrille, saint Ansbert. L'abbaye est ruinée par le comte de Lomagne. Le comte de Toulouse fera appel aux abbés de Cluny, saint Odilon et… Lire la suite

3.  AIX-LA-CHAPELLE, histoire de l'art et archéologie

Écrit par : Noureddine MEZOUGHI

… *Aix connut son apogée quand Charlemagne s'y installa définitivement, en 794. Il entreprit alors la construction d'un vaste palais sur un plan régulier imité de l'Antiquité romaine. L'ensemble a malheureusement disparu, à l'exception de la célèbre chapelle. Les fouilles archéologiques sont impuissantes à en restituer le luxe, conçu à l'image de la… Lire la suite

4.  ALLÉGORIE

Écrit par : Frédéric ELSIG, Jean-François GROULIER, Jacqueline LICHTENSTEIN, Daniel POIRION, Daniel RUSSO, Gilles SAURON

Dans le chapitre "Le Moyen Âge"  : … traits qui persistent. De la même façon les Vertus s'opposent sans changement majeur aux Vices.* Dans l'art roman les Vertus foncent contre les Vices, armées de pied en cap comme de preux chevaliers (cathédrale Notre-Dame de Laon, façade occidentale, xii^e s.). Dans l'art gothique les Vertus trônent chacune sous un petit… Lire la suite

5.  ALPAIS (1185 env.-env. 1215)

Écrit par : Marie-Madeleine GAUTHIER

… *Insculpée à l'intérieur du couvercle d'un ciboire célèbre, une inscription désigne indubitablement un artiste émailleur : Magister G. Alpais me fecit Lemovicarum (Maître G. Alpais m'a fait à Limoges) ; il paraît en effet préférable de traduire ainsi en français le locatif Lemovicarum, toponyme dont le pluriel rappelle de façon… Lire la suite

6.  ANATOMIE ARTISTIQUE

Écrit par : Jacques GUILLERME

Dans le chapitre "Le schématisme médiéval"  : … *Auparavant, les artistes médiévaux, comme les byzantins, eurent recours, dans la construction de leurs figures, à des procédés graphiques qui, s'ils aboutissent à la conservation de quelque canon, ne correspondent pas à celui des Anciens. Au lieu de noter les fractions proportionnelles d'un type idéal, ils ont procédé par simple composition… Lire la suite

7.  ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Peinture

Écrit par : Jacques CARRÉ, Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "La floraison de l'enluminure médiévale"  : … *La connaissance de la peinture médiévale anglaise reste très fragmentaire parce que la plupart des témoignages peints de l'art religieux ont été détruits par les ravages de l'humidité d'une part et par le vandalisme protestant d'autre part. La confiscation des biens de l'Église à la Réforme a entraîné la disparition de nombreux retables, panneaux… Lire la suite

8.  ANGLO-SAXON ART

Écrit par : Patrick PÉRIN

Dans le chapitre "L'art anglo-saxon de la période païenne"  : … *C'est en Angleterre même que les antécédents de l'art anglo-saxon doivent être recherchés plutôt que sur le continent, dans le pays d'origine des Angles, des Jutes et des Saxons. Il apparaît ainsi que certains objets métalliques de la fin de l'époque romaine servirent de modèles aux artisans anglo-saxons dès leur établissement dans l'île, aussi… Lire la suite

9.  ARAGON

Écrit par : Roland COURTOT, Marcel DURLIAT, Philippe WOLFF

Dans le chapitre "Rencontre de l'Islām"  : … en lutte s'étendait un « no man's land » où chacun poussait à l'occasion des avantages passagers. *L'installation des musulmans à Saragosse devait avoir les plus grandes conséquences pour l'histoire de l'art aragonais en lui imprimant l'un des traits les plus constants de sa physionomie au Moyen Âge : l'aspect mauresque. Durant la longue période… Lire la suite

10.  ARCHITECTURE (Thèmes généraux) - Architecture, sciences et techniques

Écrit par : Antoine PICON

Dans le chapitre "Les bâtisseurs du Moyen Âge"  : … *Si l'architecture gréco-romaine avait vu se distendre quelque peu les liens entre architecture et construction, ces derniers se resserrent à nouveau au Moyen Âge. D'importance variable selon les pays, l'influence romaine se conjugue avec des apports byzantins et orientaux. Voûtes en berceau, calottes et coupoles en pierre d'une facture souvent… Lire la suite

11.  ARCHITECTURE & MUSIQUE

Écrit par : Daniel CHARLES

Dans le chapitre "Les interférences entre structures sonores et espaces structurés"  : … – même si l'une, la rectangulaire, se révèle beaucoup plus favorable à la diffusion sonore : sans *doute la symbolique d'une voûte hémisphérique, mimant le ciel, est-elle plus suggestive ; cela ne peut faire oublier les inconvénients de la focalisation qu'elle entraîne, de l'ensemble des énergies des sons réfléchis vers le centre, comme à Sainte-… Lire la suite

12.  ARMORIAL

Écrit par : Hervé PINOTEAU

… *Collection d'armes (composition dans un écu) ou d'armoiries (l'écu et ses ornements extérieurs), l'armorial est composé de descriptions ou de représentations ou encore des deux à la fois, avec l'avantage de préciser des détails ou des figures difficiles, mais avec la possibilité de disparités entre description et représentation. Les descriptions… Lire la suite

13.  ART (Aspects culturels) - L'objet culturel

Écrit par : Jean-Louis FERRIER

Dans le chapitre "Le prétendu réalisme de Giotto"  : … conduite à la maîtrise scientifique et technique actuelle. Aussi convient-il de s'arrêter au cas de* Giotto qui est, sans doute, à la fin du Moyen Âge, le premier peintre de la modernité. Alors que les règles sur lesquelles reposait l'art byzantin perdaient de leur empire, l'activité de Giotto le classe parmi les plus grands inventeurs de formes.… Lire la suite

14.  L'ART AU TEMPS DES ROIS MAUDITS. PHILIPPE LE BEL ET SES FILS, 1285-1328 (exposition)

Écrit par : Anne PRACHE

… Deux *règnes ont marqué l'histoire de l'art gothique en France, celui de Saint Louis (1226-1270) et celui de Charles V (1364-1380). Entre les deux, une sorte de hiatus s'est instauré : l'éclosion des grandes cathédrales est alors terminée, le style rayonnant poursuit ses raffinements sans se renouveler véritablement, le génie créateur des artistes… Lire la suite

15.  L'ART RELIGIEUX DE LA FIN DU MOYEN ÂGE EN FRANCE. ÉTUDE SUR L'ICONOGRAPHIE DU MOYEN ÂGE ET SUR SES SOURCES D'INSPIRATION, livre de Émile Mâle

Écrit par : Daniel RUSSO

ÉmileMâle *Après le succès remporté par son livre sur L'Art religieux du XIII^e siècle en France. Étude sur l'iconographie du Moyen Âge et sur ses sources d'inspiration (Armand Colin, Paris, 1898) et alors qu'il enseigne à la Sorbonne, Émile Mâle (1862-1954) approfondit son… Lire la suite

16.  ART SACRÉ

Écrit par : Françoise PERROT

Dans le chapitre "Un regard tourné vers le Moyen Âge"  : … *La redécouverte du Moyen Âge, qui marqua les débuts du romantisme, a joué un rôle majeur dans l'évolution de la sensibilité du public vis-à-vis de l'art sacré, d'autant plus qu'elle s'était accompagnée d'une réhabilitation des techniques médiévales. L'exemple du vitrail, art typiquement médiéval dans l'imaginaire collectif, est significatif à cet… Lire la suite

17.  BALTRUŠAITIS JURGIS (1903-1988)

Écrit par : Gilbert LASCAULT

Dans le chapitre "Le déplacement des formes"  : … façon subtile. Un premier groupe d'ouvrages se définit par l'époque des objets et formes étudiés : *le Moyen Âge. La Stylistique ornementale dans la sculpture romane (1931 ; réédité sous une forme profondément remaniée et sous le titre Formations, déformations, 1986) analyse les sculptures du xi^e et du xiii… Lire la suite

18.  BARLONG PLAN

Écrit par : Louis GRODECKI

… *Terme donné au plan des travées et des voûtes dans l'architecture médiévale et moderne. Par opposition au plan carré habituel dans les voûtes d'arête romanes et dans les voûtes sexpartites sur croisée d'ogives qui ont été surtout employées au xii^e siècle (par exemple à Notre-Dame de Paris), le plan barlong correspond à un… Lire la suite

19.  BELTING HANS (1935- )

Écrit par : Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Le tournant du xi^e siècle"  : … *Tant en Orient qu'en Occident, la situation resta inchangée, ou presque, jusqu'au xi^e siècle. Hans Belting fait de ce siècle le pivot de l'histoire des images, parce que c'est à ce moment que l'analogie établie entre le corps de Jésus-Christ et l'image chrétienne va, pour des raisons historiques, perdre son statut de norme… Lire la suite

20.  BESTIAIRES

Écrit par : Françoise ARMENGAUD, Daniel POIRION

Dans le chapitre "L'art gréco-romain et médiéval"  : … de paix) ou de la valeur allusive des lettres du nom de l'animal (poisson, symbole du Christ). *C'est sans doute à l'époque romane que s'opère le plus nettement l'entrée de l'animal dans un système représentatif symbolique, lié et soumis dans sa thématique aux traditions littéraire, théologique, et cosmologique. Apparaît aussi la différence… Lire la suite

21.  BIJOUX

Écrit par : Sophie BARATTE, Catherine METZGER, Évelyne POSSÉMÉ, Elisabeth TABURET-DELAHAYE,  Universalis, Christiane ZIEGLER

Dans le chapitre "Moyen Âge occidental"  : … *Un grand nombre d'objets du haut Moyen Âge nous sont parvenus grâce à la coutume d'ensevelir les morts accompagnés de leur parure. Les bijoux retrouvés dans les tombes manifestent le goût de cette époque pour l'or et pour le décor de pierres et verres colorés, souvent sertis à froid dans un réseau géométrique formé par des cloisons soudées… Lire la suite

22.  BONY JEAN (1909-1995)

Écrit par : Daniel RUSSO

… Historien français de l'art et de l'architecture *du Moyen Âge. Pour le public cultivé, Jean Bony restera l'auteur de la synthèse magistrale sur l'Architecture gothique en France aux XII^e et XIII^e siècles, qu'il écrivit en anglais et que publia l'université de Berkeley en 1983. Jean Bony est né à Paris. Après avoir… Lire la suite

23.  BYZANCE MÉDIÉVALE 700-1204 (A. Cutler et J.-M. Spieser)

Écrit par : Jean-Pierre SODINI

… celui de l'époque de Justinien, ce qui donne la mesure des pertes subies avec les invasions arabes. *L'architecture est marquée par le développement des églises privées, liées au développement de centres monastiques importants comme celui de l'Athos. Le plan en croix grecque inscrite l'emporte. L'important est la mise en place de l'iconographie… Lire la suite

24.  CAMÉES

Écrit par : Josèphe JACQUIOT

Dans le chapitre "Les camées modernes"  : … *La chute de l'Empire romain a marqué la décadence de la glyptique en Occident ; dès la fin du iv^e siècle, on ne gravait plus de sardonyx à couches multicolores. Un art d'exécution facile apparut qui répondait aux mêmes usages décoratifs, ce fut celui de la gravure sur verre, qui a été particulièrement florissante sur les bords… Lire la suite

25.  CAROLINGIENS

Écrit par : Robert FOLZ, Carol HEITZ

Dans le chapitre "Renouveau culturel"  : … devant la foi. La renaissance intellectuelle s'accompagna enfin d'un renouveau important dans les *arts. L'art carolingien peut être défini comme la synthèse des différents courants artistiques qui parcouraient alors l'Occident. Il procède surtout de la rencontre d'influences de l'Antiquité transmises par l'Italie et l'Empire byzantin et de… Lire la suite

26.  CILICIE ART DE

Écrit par : Nikita ELISSÉEFF

… *La Cilicie est une vaste plaine à l'est du Taurus qui eut une grande importance stratégique ; cela lui a valu d'être, dès le ~ II^e millénaire, le théâtre de nombreux affrontements. À partir du viii^e siècle, elle constitua une région frontière entre Byzance et le monde musulman. Après l'offensive byzantine du x… Lire la suite

27.  CISTERCIENS

Écrit par : Marie-Madeleine DAVY, Placide DESEILLE, Anselme DIMIER

Dans le chapitre "L'art cistercien"  : … *En ce qui concerne l'architecture, les Cisterciens interdirent, pour leurs églises, comme contraires à la simplicité et à la pauvreté, les clochers de pierre ainsi que les peintures et les sculptures. Tout cela se trouve exprimé avec verve dans la fameuse Apologie que saint Bernard adressa, vers 1125, à son ami Guillaume, abbé bénédictin… Lire la suite

28.  CLOÎTRE DE SAINT-PIERRE DE MOISSAC

Écrit par : Christophe MOREAU

  *C'est sous l'égide clunisienne et après la reconstruction de l'église abbatiale Saint-Pierre qu'intervinrent les travaux du cloître de Moissac achevé vers 1100. Sur un ensemble de 75 chapiteaux romans surmontant des colonnettes alternativement simples et doubles, 45 sont historiés sur les quatre faces. Ce parti ornemental… Lire la suite

29.  CLUNY

Écrit par : Jacques DUBOIS, Carol HEITZ

Dans le chapitre "L'architecture clunisienne"  : … *De la première église, celle que Bernon avait bâtie dans la vallée Noire, à l'appel de Guillaume, duc d'Aquitaine, on ne sait pas grand-chose. L'archéologue américain K. J. Conant, qui a dirigé les fouilles de Cluny, croit la reconnaître dans la sacristie de l'église abbatiale suivante (Cluny II). Ce premier sanctuaire était de forme rectangulaire… Lire la suite

30.  CONSERVATION DES ŒUVRES D'ART

Écrit par : Germain BAZIN, Vincent POMARÈDE

Dans le chapitre "Apparition du musée"  : … chinoises sont parvenues jusqu'à nous par des copies de l'époque Song. Comparé à l'Antiquité, *le Moyen Âge occidental – passé la période sombre qui suit l'effondrement de l'Empire romain – nous apparaît comme une époque essentiellement évolutive, créatrice, à partir du xi^e siècle, de formes sans cesse renouvelées. Aussi se… Lire la suite

31.  CORNICHE

Écrit par : Maryse BIDEAULT

… *Terme désignant la partie supérieure de l'entablement, dans l'architecture classique. L'élément essentiel de la corniche est le larmier, pièce horizontale en saillie, dont la fonction est de rejeter les eaux de pluie. Dans l'architecture grecque, il constitue pratiquement à lui seul la corniche, aussi bien dans l'ordre dorique que dans l'ordre… Lire la suite

32.  COULEURS, histoire de l'art

Écrit par : Manlio BRUSATIN

Dans le chapitre "Les couleurs dans les religions monothéistes"  : … dessins clairement délimités à la forme courbe ou oriflammée des bannières de l'islam. Dans le *camp chrétien représenté par la chevalerie, on observe le rapprochement de deux couleurs : l'or et l'azur, qui désignent le commandement et la dignité de qui les porte et représentent l'investiture directe d'une partie de la souveraineté. Après les… Lire la suite

33.  LE CROIRE ET LE VOIR. L'ART DES CATHÉDRALES XII^e-XV^es. (R. Recht)

Écrit par : Daniel RUSSO

… Centré *sur les développements de l'art des cathédrales, le livre de Roland Recht, Le Croire et le voir. L'art des cathédrales (XII^e-XV^e s.), Gallimard, Paris, 1999, analyse les pouvoirs que le christianisme et l'Église conféraient à l'architecture, pour la période des xii^e-xv… Lire la suite

34.  DINANDERIE

Écrit par : Marie-Cécile FOREST

…  à des besoins utilitaires ; il fallait fabriquer des chaudrons et des ustensiles de cuisine. *À partir du x^e siècle, il s'étend à la production d'œuvres d'art, surtout d'art religieux. L'œuvre de dinanderie la plus célèbre du xii^e siècle est conservée aujourd'hui dans l'église Saint-Barthélemy à Liège,… Lire la suite

35.  DVOŘÁK MAX (1874-1921)

Écrit par : Roland RECHT

… *Né à Roudnice, en Tchécoslovaquie, Dvořák fait ses études à l'université de Vienne où il est l'élève de Riegl et de Wickhoff et où il est nommé à son tour titulaire de la chaire d'histoire de l'art. De l'enseignement de ses maîtres, il retient que l'histoire de l'art doit porter sur l'inventaire, l'analyse et la critique de toutes les œuvres. Nommé… Lire la suite

36.  ÉMAUX

Écrit par : Marie-Madeleine GAUTHIER

Dans le chapitre "Les émaux byzantins sur or cloisonné. Leurs adaptations carolingiennes et ottoniennes (VI^e-XI^e siècle)"  : … *Une émaillerie raffinée, procédant du mode différent du cloisonné sur or, se développait à Constantinople et en des cités d'Asie Mineure. Là, l'émail va prendre dans l'orfèvrerie une place prépondérante qu'il ne perdra qu'à la fin du Moyen Âge ; il ornera, avec une richesse de coloris jusqu'ici inconnue, les objets du culte religieux et impérial.… Lire la suite

37.  ENLUMINURE

Écrit par : Danielle GABORIT-CHOPIN, Eric PALAZZO

Dans le chapitre "Enluminure et liturgie"  : … *La présence d'images dans les livres liturgiques apparaît en Occident au vii^e siècle, au moment de la codification des différents textes. Selon le genre de livre, ces illustrations évoquent la vie du Christ, représentent des figures de saints, des portraits des évangélistes ou bien encore des scènes liturgiques. Ces images ont… Lire la suite

38.  L'EUROPE DES ANJOU (exposition)

Écrit par : Daniel RUSSO

… 1382). Sur deux siècles et demi, au cœur des échanges diplomatiques et commerciaux de l'époque, *les cours des différentes familles de la maison d'Anjou ont su créer un art international et courtois, qui fut à la gloire du prince mais aussi à son service et qui, en bien des régions, ouvrit largement la voie aux principales tendances humanistes… Lire la suite

39.  FOCILLON HENRI (1881-1943)

Écrit par : Louis GRODECKI

Dans le chapitre "L'œuvre historique"  : … comme une forme qui, parmi d'autres, l'anime et lui « donne forme ». Mais c'est à l'art *médiéval que Focillon a réservé, pendant les vingt dernières années de sa vie, les réflexions les plus fécondes. Il renouvela les méthodes françaises d'étude de l'art roman par son Art des sculpteurs romans (1932), en dépassant les considérations… Lire la suite

40.  FRESQUE

Écrit par : Ève BORSOOK

…  connue, car on en a rarement fait une étude complète en appliquant des méthodes physico-chimiques. *D'après l'état des connaissances encore très fragmentaires sur la technique européenne de peinture murale, il semble que le buon fresco a été oublié pendant le Moyen Âge. Les peintures murales étaient presque entièrement exécutées a… Lire la suite

41.  GARGOUILLE

Écrit par :  Universalis

… *Au Moyen Âge, dispositif de pierre placé perpendiculairement à la base d'un toit et qui permettait de rejeter loin du mur les eaux de pluies recueillies par des gouttières. À l'époque gothique, les gargouilles sont sculptées en forme de personnages vomissants ou d'animaux grotesques. Sculpture gothique… Lire la suite

42.  GISANT

Écrit par : Maryse BIDEAULT

… *Effigie funéraire en haut relief d'un personnage représenté couché sur une tombe. Ordinairement couché à plat-dos, le gisant, qui a les yeux soit ouverts soit fermés, est, en fait, conçu comme une statue qui serait placée debout. Généralement sculptés dans la pierre, les gisants sont exécutés à partir du xiii^e siècle dans des… Lire la suite

43.  GLYPTIQUE

Écrit par : Mathilde AVISSEAU, Josèphe JACQUIOT

Dans le chapitre "Les pierres gravées du Moyen Âge au XIX^e siècle"  : … *L'art de la glyptique disparaît après les invasions germaniques du v^e siècle ; les Barbares transformèrent les gemmes en ex-voto qu'ils offraient aux églises. Les intailles païennes servirent à la décoration des croix, des châsses, des reliquaires, des calices et des ciboires, voire des vêtements sacerdotaux et des évangéliaires… Lire la suite

44.  GOTHIQUE ART

Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG

*L'approche de l'art gothique a été profondément renouvelée depuis la fin des années 1970 à la suite d'une remise en cause des thèses énoncées au milieu du xix^e siècle. Les schémas traditionnels ont éclaté à la suite de recherches qui concernent d'abord l'architecture, mais… Lire la suite

45.  GOÛT, esthétique

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

Dans le chapitre "Le Moyen Âge : difficultés de l'analyse"  : … à résoudre, les obstacles à surmonter, les indices à utiliser pour élaborer une histoire du goût. *Si l'art de cour permet d'évoquer le goût de Byzance au temps de Théodora, il est des lacunes difficiles à combler (ainsi le goût durant le haut Moyen Âge européen), mais il est aussi des « clefs », des points de repère révélateurs : le prestige de l… Lire la suite

46.  GRODECKI LOUIS (1910-1982)

Écrit par : Jacques HENRIET

…  verre nous ont appris à considérer celle-ci comme l'une des plus prestigieuses créations du monde *médiéval (Le Vitrail français, 1958 ; Les Vitraux de la Sainte-Chapelle de Paris, 1959 ; Les Vitraux de Saint-Denis, t. I, 1976 ; Le Vitrail roman, 1977). Dès 1949, Louis Grodecki affirmait avec vigueur que le… Lire la suite

47.  GUILLAUME DE SENS (XII^e s.)

Écrit par :  Universalis

… Mort* le 11 août 1180 en France. Guillaume de Sens est l'un des premiers architectes gothiques dont le nom soit parvenu jusqu'à nous. Une description précise de son activité est conservée dans le témoignage du moine Gervais qui décrit la destruction du chœur de la cathédrale de Canterbury dans un incendie (1174) et sa reconstruction par Guillaume. À… Lire la suite

48.  HILDESHEIM

Écrit par : Louis GRODECKI

… *Fondée au début du ix^e siècle, l'église cathédrale de Hildesheim, située en Basse-Saxe, fut construite par l'évêque Altfried de 851 à 872 sur un plan basilical à transept, et munie d'un chœur à déambulatoire ; d'importants vestiges de cet édifice subsistent sous l'actuel chœur et sous le transept. Un massif occidental fut adapté… Lire la suite

49.  HOHENSTAUFEN ART DES

Écrit par : Carol HEITZ

…  quelques semaines, des milliers de visiteurs défilèrent devant les trésors amoncelés d'une période *médiévale qui couvre à peine un siècle et demi : de l'élection royale de Conrad II en 1138 à la décapitation, à Naples, du jeune Conradin en 1268. L'histoire allemande de cette période dynastique est pleine de grandeur, de misères aussi et de… Lire la suite

50.  IMAGE ET CULTE. UNE HISTOIRE DE L'ART AVANT L'ÉPOQUE DE L'ART, livre de Hans Belting

Écrit par : Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Les changements aux XI^e-XIII^e siècles"  : … Psellos (1018-1078), mieux adaptées pour répondre aux besoins et aux croyances en pleine évolution. *En Europe, par le relais des villes portuaires de l'Italie, ces « images parlantes » rencontrent un succès massif auprès des laïcs, puis des milieux ecclésiastiques, aux xii^e-xiii^e siècles : le Crucifix de bois… Lire la suite

51.  LES INFLUENCES ANTIQUES DANS L'ART DU MOYEN ÂGE FRANÇAIS, livre de Jean Adhémar

Écrit par : Daniel RUSSO

JeanAdhémar *Publié à Londres en version française, dans le volume 7 de la collection d'études de l'Institut Warburg, en 1939, le livre de Jean Adhémar (1908-1987) n'eut pourtant presque pas de lecteurs en France. Quand il devint possible d'envisager sa diffusion, à la fin de la Seconde Guerre… Lire la suite

52.  IVOIRE

Écrit par : Eugen von PHILIPPOVICH

Dans le chapitre "Du Moyen Âge au XX^e siècle"  : … *En Occident, la période carolingienne apporte un nouvel épanouissement ; la sculpture sur ivoire est alors utilisée dans un but religieux pour orner les reliures des manuscrits. On peut citer comme exemple une série d'ivoires appelés le groupe Ada : les miniatures donnent leur style à la sculpture sur ivoire. Cette action de la miniature,… Lire la suite

53.  JÉSUS ou JÉSUS-CHRIST

Écrit par : Joseph DORÉ, Pierre GEOLTRAIN, Jean-Claude MARCADÉ

Dans le chapitre "Le Moyen Âge occidental"  : … *L'époque carolingienne du viii^e et du ix^e siècle fut un moment très important de l'évolution des arts en Occident. La monarchie franque voulait s'identifier à l'idéal impérial antique et favorisa une floraison artistique qui, sur plusieurs points, s'opposait à la tradition byzantine. Sous Charlemagne,… Lire la suite

54.  LES VOIES DE LA CRÉATION EN ICONOGRAPHIE CHRÉTIENNE. ANTIQUITÉ ET MOYEN ÂGE, livre de André Grabar

Écrit par : Daniel RUSSO

AndréGrabar *Dans sa synthèse sur l'iconographie de l'art chrétien, André Grabar (1896-1990) étudie les interprétations des sujets religieux que donnent les images durant l'Antiquité et le Moyen Âge. Le thème de l'étude est neuf, même s'il se situe dans le droit fil des précédents travaux de l'… Lire la suite

55.  LICORNE

Écrit par : Jean-Pierre JOSSUA

… *La licorne est un animal légendaire — une sorte de gazelle à corne frontale unique —, porteur de symbolismes et de fantasmes divers, qui a hanté l'imagination d'écrivains et de peintres depuis l'Antiquité tardive jusqu'à la Renaissance et même au-delà. En fait, ce sont les artistes qui ont assuré son succès. Il existe des unicornes réels ou… Lire la suite

56.  LIVRE

Écrit par : Jacques-Alexandre BRETON, Henri-Jean MARTIN, Jean TOULET

Dans le chapitre "« Modèle » manuscrit et techniques nouvelles"  : … du codex (constitué de cahiers assemblés) au volumen (rouleau) dans les *premiers siècles de l'ère chrétienne impose au livre un certain nombre d'éléments fondamentaux. La forme rectangulaire de la page blanche s'associe à la forme rectangulaire dense du texte, fragmenté ou non en colonnes et gloses. Seules les… Lire la suite

57.  LIVRES DE MODÈLES

Écrit par : Martine VASSELIN

… *Les livres de modèles sont des recueils de dessins d'un même artiste, reliés à l'origine, et conservés dans son atelier pour son propre usage (savoir-faire capitalisé, répertoire de motifs à sa disposition, exemples de figures à présenter à un commanditaire) et pour la formation de ses apprentis qui les copient pour s'exercer la main. Les plus… Lire la suite

58.  MÂLE ÉMILE (1862-1954)

Écrit par : Marcel DURLIAT

… *Historien qui a conquis à l'histoire de l'art des domaines nouveaux ; sa vocation paraît être née de l'École normale supérieure. En 1898, il présente comme thèse de doctorat une œuvre qui, sous un titre apparemment traditionnel : L'Art religieux du XIII^e siècle en France. Étude sur l'iconographie du Moyen Âge et sur ses sources d'… Lire la suite

59.  MANUSCRITS - Histoire

Écrit par : Emmanuèle BAUMGARTNER, Geneviève HASENOHR, Jean VEZIN

Dans le chapitre " Les manuscrits enluminés "  : … codex a en effet offert à l'image une surface autonome, la page, ou folio, ainsi qu'un support capable de recevoir une ou plusieurs couches de peinture et, le cas échéant, de l'or en feuille. L'illustration du livre – son enluminure –, conçue en fonction du nouvel espace de la page, *est ainsi une invention spécifiquement médiévale… Lire la suite

60.  MARIE. LE CULTE DE LA VIERGE DANS LA SOCIÉTÉ MÉDIÉVALE (ouvr. collectif)

Écrit par : Jacques BERLIOZ

…  de la Vierge que propose D. Russo dans un long essai qui forme enfin la large synthèse sur *la tradition des représentations de la Vierge Marie dans l'art occidental au Moyen Âge, qui faisait jusqu’alors défaut. Dans la longue durée s'imposent trois moments principaux de part et d'autre d'une coupure fondamentale : le milieu du xi… Lire la suite

61.  MÉDAILLE

Écrit par : Josèphe JACQUIOT

Dans le chapitre "Des premières médailles à la Renaissance"  : … ornées de pierres précieuses. Cet usage fut perpétué non seulement par les Byzantins, mais encore* il survécut à travers tout le Moyen Âge, où ces pièces réapparaissaient à l'occasion de circonstances exceptionnelles. Ces monnaies-médailles préparèrent l'avènement de la médaille. Ce fut en 1390 que furent exécutées, en Italie, les premières… Lire la suite

62.  MÉROVINGIENS

Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG, Patrick PÉRIN

Dans le chapitre "La vie religieuse et intellectuelle"  : … Martel effectuât une gigantesque confiscation des biens d'Église, à la fois pour assurer son *pouvoir contre ces prélats trop ambitieux et pour financer sa politique de lutte contre l'Islam et le rétablissement de l'unité du Regnum. Parallèlement à la décadence de l'administration, on assiste au lent abaissement du niveau culturel. Néanmoins… Lire la suite

63.  MÉTAL ARTS DU

Écrit par : Catherine ARMINJON

Dans le chapitre "Le cuivre, le bronze, le laiton"  : … nous sont parvenues : les portes de la chapelle palatine d'Aix-la-Chapelle par exemple. Pendant le* Moyen Âge, la production française est assez restreinte, les ateliers germaniques et mosans étant au contraire très actifs. Il semble qu'à cette époque on ait travaillé plus volontiers le laiton. Le Livre des métiers, d'Étienne Boileau,… Lire la suite

64.  MOBILIER

Écrit par : Colombe SAMOYAULT-VERLET

Dans le chapitre "Le Moyen Âge"  : … *De la fin de la période romaine au x^e siècle, les invasions se succèdent, entretenant un climat d'insécurité peu favorable aux installations durables et à la création artistique. Seuls subsistent quelques sièges exceptionnels : à Ravenne, trône épiscopal d'ivoire (vi^e s.), trône de Charlemagne, en marbre, à… Lire la suite

65.  MONASTIQUE ARCHITECTURE

Écrit par : Carol HEITZ

…  préceptes du concile d'Aix. D'autres réformes viendront rajeunir et raffermir la pensée monastique *médiévale. Les Cisterciens prônent une nouvelle austérité, les Chartreux un surcroît de solitude ; chaque fois, l'architecture saura se mettre en accord avec la doctrine. Les ordres mendiants, apparus au début du xiii^e siècle, ne… Lire la suite

66.  MONSTRES, esthétique

Écrit par : Gilbert LASCAULT

Dans le chapitre "Pérennité du monstre"  : … jamais d'aimer les monstres, et elle les trouve là où ils sont. Pour les esprits classiques, le *Moyen Âge entier en porte le cachet. Tout en cheminant jusqu'au réveil romantique en marge de l'évolution générale, il se ranime régulièrement au sein du maniérisme et du baroque » (Réveils et prodiges). Tantôt, en effet, le monstre se… Lire la suite

67.  MOSAÏQUE, art

Écrit par : Jean-Pierre DARMON, Henri STERN

Dans le chapitre "Byzance"  : … du Christ), qui leur fait face, est une œuvre plus tardive (fin du xiii^e s.). *À son apogée, la mosaïque byzantine a rayonné au-delà des frontières de l'Empire. Des équipes grecques l'ont portée au cœur de la Russie (Kiev, cathédrale de Sainte-Sophie, milieu du xi^e s.), et en Sicile (Cefalù, Monreale,… Lire la suite

68.  MOSAN ART

Écrit par : Philippe VERDIER

*L'art mosan est né sur une Lotharingie réduite, après la dislocation de l'Empire carolingien, au bassin de la Meuse et de la Moselle. La Haute-Lorraine avait pour centres spirituels Verdun et l'abbaye de Gorze, qui joua au xi^e siècle dans la réforme monastique et la résistance à l'… Lire la suite

69.  MUSÉE

Écrit par : Robert FOHR

Dans le chapitre "Trésors, collections, musées"  : … enluminés. Destinés à solenniser le service divin, ils concouraient à la réputation du monastère. *À cette époque, toutefois, le respect de l'intégrité de l'objet, corollaire d'une approche à la fois historique et esthétique, demeurait inconnu : la beauté d'un reliquaire ou d'une croix d'orfèvrerie n'avait de sens que par rapport à leur fonction… Lire la suite

70.  NATURE MORTE

Écrit par : Robert FOHR

… troublants rappels de la précarité de la vie, des Carpe diem en somme ? N'est-ce pas aussi *de Pompéi que provient la première Vanité de l'art occidental : une mosaïque au crâne, illustrant la sentence : Mors omnia aequat ? Disparue pendant près d'un millénaire –  l'art byzantin ne lui accorde pratiquement aucune place –, la nature… Lire la suite

71.  NAVARRE

Écrit par : Roland COURTOT, Marcel DURLIAT

Dans le chapitre "Le développement artistique"  : … *Tout commença par la volonté délibérée du roi Sanche le Grand, qui régnait en même temps sur l'Aragon et la Castille, de mettre son pays à l'heure européenne. Il s'appliqua à organiser le pèlerinage de Compostelle et à ouvrir son pays à l'esprit de Cluny. Il entretint également des relations étroites avec la féodalité de Gascogne et d'Aquitaine.… Lire la suite

72.  ORDRES, architecture

Écrit par : Bernard HOLTZMANN, Claude MIGNOT, Éliane VERGNOLLE

Dans le chapitre "Le Moyen Âge"  : … *L'architecture du Moyen Âge est par définition étrangère à la notion antique des ordres architecturaux. Cependant, certains éléments de l'ordre corinthien en particulier subsistent, dissociés ou transposés, jusqu'à l'époque romane, avant de s'effacer jusqu'à la fin de l'époque gothique devant un nouveau système architectural, système basé sur la… Lire la suite

73.  ORFÈVRERIE

Écrit par : Gérard MABILLE

Dans le chapitre "De l'Antiquité au Moyen Âge"  : … cloisonnée ; un des plus beaux exemples en est la Pala d'Oro de Venise (basilique Saint-Marc). *La Gaule mérovingienne n'ignora pas les splendeurs de l'orfèvrerie ; seuls quelques textes et quelques objets de provenance funéraire en témoignent. Saint Éloi, le célèbre ministre de Dagobert, était aussi orfèvre ; il devait par la suite rester le… Lire la suite

74.  OTTONIEN ART

Écrit par : Florentine MÜTHERICH

*La notion d'art ottonien ne recouvre pas seulement le règne des empereurs Otton I^er le Grand, Otton II et Otton III, dont cet art porte le nom. Elle s'étend sur une période qui va du milieu du x^e siècle à la fin du xi^e, c'est-à-dire du renouveau de la… Lire la suite

75.  PÄCHT OTTO (1902-1988)

Écrit par : Daniel RUSSO

…  dans ses écrits comme dans son enseignement, toujours occupé de l'étude des manuscrits peints, *cet art qui n'était pas « une grande peinture à échelle réduite », selon sa propre expression, reprise et citée par François Avril dans l'introduction à L'Enluminure médiévale (Paris, 1997). Formé à l'université de Vienne, ayant lu les… Lire la suite

76.  PAYSAGE, peinture

Écrit par : Eugenio BATTISTI

Dans le chapitre "L'Europe"  : … haut des groupes de montagnes et de vallées, des gorges et des forêts sauvages, des étendues d'eau. *Toutefois, pendant tout le Moyen Âge européen, les éléments de paysage qui apparaissent dans les arts restent schématiques et sont subordonnés, comme à l'époque pré-hellénistique, à un récit auquel il donne son ambiance. On peut dire la même chose en… Lire la suite

77.  PINCEAUX DE LUMIÈRE. DU MODÈLE AU VITRAIL (exposition)

Écrit par : Françoise PERROT

…  avec pour double but d'attirer l'attention du public et de renouveler l'étude des fonds. *Pinceaux de lumière. Du modèle au vitrail réunissait, dans une mise en scène à la fois séduisante et efficace, une sélection de vitraux tirés de l'importante collection du musée, dans le but d'esquisser une brève histoire de la peinture sur… Lire la suite

78.  PORTRAIT

Écrit par : Galienne FRANCASTEL

Dans le chapitre "Condamnation et renaissance"  : … du portrait de pape dans cette escorte divine conférait à celui-ci la qualité de saint vivant. *Depuis Félix IV (env. 526-530), à l'église des Saints-Cosme-et-Damien, le portrait du pape figura régulièrement dans les mosaïques absidales des églises et dans les peintures murales des sanctuaires que le pontife avait fondés. Sa justification… Lire la suite

79.  PORTUGAL

Écrit par : Roger BISMUT, Albert-Alain BOURDON, Michel DRAIN, José-Augusto FRANÇA, François GUICHARD, Michel LABAN, Frédéric MAURO, Jorge MORAÏS-BARBOSA, Victor PEREIRA, Eduardo PRADO COELHO

Dans le chapitre "Art"  : … *La rencontre de deux courants de civilisation dans la péninsule Ibérique, celui des Wisigoths arrivés au v^e siècle et celui des Arabes dont l'invasion date du commencement du viii^e siècle, a produit une civilisation originale, moçarabe, dont l'architecture religieuse du futur territoire portugais… Lire la suite

80.  RELIURE

Écrit par : Pascal FULACHER, Jacques GUIGNARD

Dans le chapitre "Le Moyen Âge"  : … *Les ouvrages les plus précieux, et d'abord les livres d'église, sont recouverts d'ivoire, d'orfèvrerie et plus tard d'étoffe. Il peut s'agir d'ivoires antiques réutilisés (couvercle de coffret représentant une joueuse de cithare, iv^e s., sur le Tropaire d'Autun, xi^e s., bibliothèque de l'Arsenal,… Lire la suite

81.  ROMAN ART

Écrit par : Marcel DURLIAT

…  Jusque-là, on avait qualifié indistinctement de « gothiques » toutes les manifestations de l'art *médiéval. Cette meilleure compréhension des choses est à mettre à l'actif du romantisme, car elle répond à l'intérêt spécial que celui-ci accordait au Moyen Âge. Mais on ne s'étonnera pas non plus que le nouveau concept ait été forgé en Normandie, c'… Lire la suite

82.  ROME

Écrit par : Géraldine DJAMENT, Sylvia PRESSOUYRE

Dans le chapitre "Arts du Moyen Âge"  : … *Des influences extérieures, cependant, s'exerçaient : les ornements des basiliques paléo-chrétiennes étaient souvent importés de Constantinople. Les formules de la peinture byzantine ont pénétré la tradition de la mosaïque romaine, florissante depuis le v^e siècle (mosaïques de Sainte-Marie-Majeure, de Sainte-Praxède, du… Lire la suite

83.  ROUMANIE

Écrit par : Mihai BERZA, Catherine DURANDIN, Alain GUILLERMOU, Gustav INEICHEN, Edith LHOMEL, Philippe LOUBIÈRE, Robert PHILIPPOT,  Universalis, Valentin VIVIER

Dans le chapitre " Arts de la Roumanie"  : … ^e siècle, c'est-à-dire jusqu'à l'époque de genèse de ce que l'on peut appeler l'« *art médiéval roumain ». S'étendant sur presque tout le territoire de la Roumanie actuelle, mais encore, dans des formes très proches, au sud du Danube, elle a été nommée soit « civilisation de Dridu », du nom d'une station archéologique roumaine,… Lire la suite

84.  SCANDINAVIE

Écrit par : Martin Edvard BLINDHEIM, Régis BOYER, Georges CHABOT, Lucien MUSSET, Nicole PÉRIN, Jean-Michel QUENARDEL

Dans le chapitre " L'art médiéval"  : … *On s'accorde à considérer que le Moyen Âge scandinave ne commence qu'à la fin de l'époque viking, avec l'évangélisation de la Scandinavie et l'apparition de relations écrites sur la situation historique des pays correspondants. Ces trois éléments coïncident à peu près vers l'an mille aussi bien au Danemark qu'en Norvège et en Suède. Les grandes… Lire la suite

85.  SCHAPIRO MEYER (1904-1996)

Écrit par : Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Une double carrière"  : … Saint-Pierre de Moissac, qu'il livra sous forme d'article à la revue Art Bulletin en 1931, *intitulé « The Romanesque Sculpture of Moissac » (traduit en français sous le titre La Sculpture de Moissac, Paris, 1987). Il fut considéré, dès lors, comme une autorité dans les domaines de l'art roman et de l'iconographie chrétienne. Peu… Lire la suite

86.  SICILE

Écrit par : Maurice AYMARD, Michel GRAS, Claude LEPELLEY, Jean-Marie MARTIN, Pierre-Yves PÉCHOUX

Dans le chapitre "De Byzance au rococo, une mosaïque de styles"  : … mettant un terme aux invasions, a laissé une série de monuments combinant de façon originale les *apports de l'art roman et les éléments indigènes (grecs et arabes). Ces édifices, palais et surtout églises, sont dus aux rois Roger II (cathédrale de Cefalù, Saint-Jean-des-Ermites et chapelle Palatine à Palerme) et Guillaume II (cathédrale de… Lire la suite

87.  SLAVES DU SUD (ART DES)

Écrit par : Athanas BOJKOV, Vajislav DJURIC

Dans le chapitre "Le rayonnement de Tirnovo"  : … *Pendant le deuxième royaume bulgare (1187-1396), la nouvelle capitale, Tirnovo, exerce une influence décisive sur l'art du pays. La céramique retrouvée au cours de fouilles archéologiques (ornée de motifs végétaux et de personnages fantastiques), les manuscrits conservés et le grand nombre d'églises permettent, bien que ces dernières soient en… Lire la suite

88.  STYLE 1200

Écrit par : Louis GRODECKI

*La question du passage de l'art roman à l'art gothique s'est posée aux historiens depuis le deuxième quart du xix^e siècle, en France en particulier, lorsqu'on a cherché à définir le style gothique et à déterminer ses origines. Pour l'architecture, il a été assez facile d'observer l'… Lire la suite

89.  SYNAGOGUE

Écrit par : Dominique JARRASSÉ, Gabrielle SED-RAJNA

Dans le chapitre "La péninsule Ibérique. XII^e-XV^e siècle"  : … *Bien que construites après la Reconquête, les synagogues d'Espagne conservent le style emprunté à l'architecture musulmane. Deux exemples particulièrement réussis de cette symbiose durable sont conservés à Tolède : le monument connu comme Santa María La Blanca, qui fut construit vers 1203 pour servir le culte juif avant d'être transformé en église… Lire la suite

90.  TAPIS

Écrit par : Dora HEINZ

Dans le chapitre "Antiquité et Moyen Âge"  : … (mosquées de Konya et de Beyshehir) que proviennent les plus anciens spécimens de l'art anatolien *médiéval du tapis dont Marco Polo vantait déjà l'étonnante beauté. Par leur dessin simple et rigoureux de formes géométriques et végétales extrêmement stylisées, avec lequel les larges bordures semées souvent de caractères coufiques transformés… Lire la suite

91.  TAPISSERIE

Écrit par : Pascal-François BERTRAND

…  importante dès la seconde moitié du xiv^e siècle et au xv^e. *La tapisserie devint au xiv^e siècle l'apanage des grands princes qui en constituèrent des collections considérables. Elle ornait le mur du château et de l'église, elle était transportée de demeure en demeure et était tendue dans… Lire la suite

92.  THÉOLOGIENS ET MYSTIQUES AU MOYEN ÂGE. LA POÉTIQUE DE DIEU, V^e-XV^e SIÈCLES, livre de Alain Michel

Écrit par : Daniel RUSSO

Dans le chapitre "L'histoire de la poétique chrétienne"  : … la Croix, qui s'affirme comme l'un des tout premiers insignes de royauté, vexilla regis. *Aux x^e-xii^e siècles, l'art d'Église, qu'on appelle l'art roman, doit beaucoup à la romanité, tout en s'insérant au cœur du monde méridional et à son actualité, parfois la plus brûlante (les hérésies notamment… Lire la suite

93.  TISSUS D'ART

Écrit par : Anne KRAATZ, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Marie RISSELIN-STEENEBRUGEN

Dans le chapitre "Tissus sassanides et byzantins"  : … celui de ses manufactures. Mais cela eut pour effet de stimuler la fabrication encore naissante en *Europe occidentale de ces tissus que les croisés rapportèrent en quantité. Ils en parlent dans leur récits avec admiration et émerveillement. Souvent utilisés comme suaires, plusieurs de ces tissus sont conservés dans les trésors d'églises en Europe… Lire la suite

94.  TROUBADOUR STYLE

Écrit par : Marie-Claude CHAUDONNERET

Dans le chapitre "Le Moyen Âge retrouvé"  : … et au comte de Tressan qui, dans les années 1770-1780, adapta et vulgarisa les fabliaux médiévaux. *Mais c'est sous la Révolution qu'un large public put redécouvrir le passé national, grâce à l'entreprise d'Alexandre Lenoir, le musée des Monuments français. Ouvert en 1795, et fermé en 1816, ce musée présentait des monuments funéraires et des… Lire la suite

95.  URBANISME - Urbanisme et architecture

Écrit par : Bruno ZEVI

Dans le chapitre "Identité de l'urbanisme et de l'architecture"  : … sont supprimées, ou alors, masquées par des murs, elles ont une fonction simplement décorative. *Le continuum triomphe au Moyen Âge, et se traduit par une oblitération totale des volumes purs. Les maisons sont soudées entre elles, les monuments eux-mêmes perdent leur autonomie pour s'enraciner dans le tissu urbain. Un chef-d'œuvre comme le… Lire la suite

96.  VALENTRÉ PONT

Écrit par : Alfred BICHON

… Symbole de la ville de Cahors (Lot), le pont Valentré, *exemple remarquable de l'architecture militaire du Moyen Âge, est l'un des plus beaux et le mieux conservé des ponts médiévaux européens. Sa construction fut décidée le 30 avril 1306 par les consuls de la ville, sur fond de rivalité entre la France et l'Angleterre à propos de la Guyenne, qui… Lire la suite

97.  VERRE ART DU

Écrit par : James BARRELET

Dans le chapitre "Le Moyen Âge occidental"  : … *La chute de l'Empire romain et les invasions du début du v^e siècle amenèrent une sorte de rupture, pour la première fois, dans cette vaste communauté de la verrerie antique. À partir de ce moment, les verreries de Gaule, de Rhénanie, de Grande-Bretagne principalement vont se faire connaître par une production spécifique dans… Lire la suite

98.  VILLARD DE HONNECOURT (1225?-? 1250)

Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Personnalité de la première moitié du xiii^e siècle sur laquelle la lumière n'a pas été entièrement faite, Villard de Honnecourt est célèbre auprès des historiens de l'art par le recueil de croquis, appelé à tort Album, qu'il a signé (Bibl. nat., Paris) ; il est devenu pour le grand public le symbole de l'architecte… Lire la suite

99.  VIOLLET-LE-DUC EUGÈNE EMMANUEL (1814-1879)

Écrit par : Louis GRODECKI

Dans le chapitre "Interprétation de l'architecture médiévale"  : … Le préromantisme du xviii^e siècle s'était déjà attaché à *l'art gothique (Horace Walpole, Goethe), en y voyant surtout les qualités de pittoresque ou d'exotique, ou bien la catégorie esthétique du sublime. Les tendances « néo-gothiques » en architecture apparaissent un peu partout en Europe entre la fin du xviii^e… Lire la suite

100.  VITRAIL

Écrit par : Catherine BRISAC, Louis GRODECKI

… comporte cinq figures de prophètes, debout, plus grands que nature, sur fonds blancs (vers 1100 ?). *C'est en France, au cours du xii^e siècle, que l'on voit les séries les plus importantes et, sur le plan artistique, les plus achevées, comparables dans leur style aux peintures murales contemporaines ou à la miniature romane :… Lire la suite