GOTHIQUE ART

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Autres références

« GOTHIQUE ART » est également traité dans :

L'ART AU TEMPS DES ROIS MAUDITS. PHILIPPE LE BEL ET SES FILS, 1285-1328 (exposition)

Écrit par :  Anne PRACHE

Deux règnes ont marqué l'histoire de l'art gothique en France, celui de Saint Louis (1226-1270) et celui de Charles V (1364-1380). Entre les deux, une sorte de hiatus s'est instauré : l'éclosion des grandes cathédrales est alors terminée, le style rayonnant poursuit ses raffinements sans se renouveler véritablement, le génie créateur des artistes… Lire la suite

ALLÉGORIE

Écrit par :  Frédéric ELSIG, Jean-François GROULIER, Jacqueline LICHTENSTEIN, Daniel POIRION, Daniel RUSSO, Gilles SAURON

Dans le chapitre "Le Moyen Âge"  : …  preux chevaliers (cathédrale Notre-Dame de Laon, façade occidentale, xii^e s.).* Dans l'art gothique les Vertus trônent chacune sous un petit édicule de pierre, leurs attributs en évidence, et ont en face d'elles les Vices. On figure chaque vice non par une personnification adéquate, mais à travers un comportement répréhensible… Lire la suite

ANDREA PISANO (1290 env.-1348)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *Malgré sa célébrité, Andrea de Pontedera — plus connu sous le nom d'Andrea Pisano, bien qu'il n'ait aucun lien de famille avec Nicola et Giovanni Pisano — reste un artiste assez énigmatique. Sculpteur, architecte, ingénieur militaire peut-être même, il semble, à l'origine, avoir été orfèvre ; sa première et seule œuvre absolument certaine, la… Lire la suite

ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Peinture

Écrit par :  Jacques CARRÉ, Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "La floraison de l'enluminure médiévale"  : …  les moyens d'expression fascineront plus d'un graphiste britannique, et notamment William Blake. *De la peinture proprement dite, il reste peu de traces de nos jours. Quelques fresques du xiii^e siècle dans les cathédrales de Winchester et de Westminster et un panneau dit Retable de Westminster (cathédrale de… Lire la suite

ANTELAMI BENEDETTO (1150 env.-env. 1230)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *Sculpteur italien. Benedetto Antelami serait né à Gênes d'une famille de maçons et de tailleurs de pierre. Très jeune, il aurait fait un voyage en Provence, et il n'est pas exclu qu'il ait alors fait son apprentissage de sculpteur sur le chantier de Saint-Trophime d'Arles où travaillaient de nombreux « Lombards » (on désignait globalement sous ce… Lire la suite

ARAGON

Écrit par :  Roland COURTOT, Marcel DURLIAT, Philippe WOLFF

Dans le chapitre "Influence catalane aux XIV^e et XV^e siècles"  : …  événements se conjuguèrent pour interdire à l'Aragon de posséder jamais une claire idée du style *gothique tel qu'il se développait en France. La meilleure image lui en fut donnée par les moines cisterciens qui, dans la seconde moitié du xii^e siècle, tinrent, grâce notamment à la protection royale, la place que les Bénédictins… Lire la suite

ARCHITECTURE ALLEMANDE, livre de Johann Wolfgang von Goethe

Écrit par :  Christian HELMREICH

Johann Wolfgang vonGoethe *En novembre 1772, Goethe (1749-1832) fait paraître à Francfort un court texte dont le titre, Architecture allemande, cache le sujet précis : il s'agit d'un hymne à la gloire de la cathédrale de Strasbourg et de son concepteur, Erwin de Steinbach. Par… Lire la suite

ARNOLFO DI CAMBIO (1245 env.-env. 1302)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *Sculpteur et architecte italien. Le contrat passé le 29 septembre 1265 entre Nicola Pisano et les « fabriciens » de la cathédrale de Sienne est le premier document où soit mentionné Arnolfo di Colle di Val d'Elsa, fils d'un certain Cambio. Plus âgé que Giovanni Pisano, Arnolfo semble avoir été le principal collaborateur de Nicola pour la chaire de… Lire la suite

ART DE COUR

Écrit par :  Philippe VERDIER

Dans le chapitre "L'enluminure et son influence sur l'orfèvrerie"  : …  qualité trop inégale pour refléter en bloc le goût de la cour. Ils n'ont en commun qu'un maniérisme *gothique à divers degrés de raffinement. Des quatre Évangéliaires de la Sainte-Chapelle, seul le numéro 9455 de la Bibliothèque nationale a inscrit la fête des reliques et a bien été exécuté pour la Sainte-Chapelle avant 1248. Les numéros… Lire la suite

BAERZE JACQUES DE (fin XIV^e s.)

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Le sculpteur sur bois Jacques de Baerze est connu par la commande que lui passa Philippe le Hardi en 1390. Le duc de Bourgogne avait en effet pu admirer deux retables, l'un dans l'église de Termonde placé près du grand autel, l'autre à l'abbaye de la Biloke à Gand, et manifesta le désir d'en obtenir une reproduction identique pour le maître-autel… Lire la suite

BAMBERG

Écrit par :  Éliane VERGNOLLE

… *Mentionnée dès le x^e siècle, la ville de Bamberg (aujourd'hui en Bavière) ne fit cependant sa véritable apparition dans l'histoire qu'au début du xi^e siècle, sur l'initiative de l'empereur ottonien Henri II, qui entreprit d'en faire une nouvelle capitale. Il y créa un évéché en 1007 et, au cours du xi… Lire la suite

BELLECHOSE HENRI (connu entre 1415 et 1440)

Écrit par :  Nicole REYNAUD

… *Originaire du Brabant, Bellechose succède en 1415 à Jean Malouel comme peintre en titre du duc de Bourgogne à Dijon. Sa première œuvre attestée est la seule qui subsiste : le Retable de saint Denis (Louvre), peint pour la chartreuse de Champmol en 1416. Entre 1415 et 1430, il est chargé de plusieurs retables pour Champmol et les châteaux… Lire la suite

BERLINGHIERI LES (XIII^e s.)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *L'un des traits qui caractérisent l'éclosion de la peinture toscane au xiii^e siècle est la diversité des centres qui, puisant aux mêmes sources (héritage roman, apport byzantin surtout), se développent de façon autonome dans des cités pourtant voisines (Lucques et Pise, Sienne et Florence), généralement grâce à des ateliers… Lire la suite

BORRASSÁ LLUIS (1360 env.-1426)

Écrit par :  Claudie RESSORT

… *Peintre espagnol, Lluis Borrassá est le principal représentant du style gothique international au début du xv^e siècle en Catalogne. Né à Gérone, il se fixe à Barcelone en 1383 et y dirige à partir de 1402 et jusqu'à sa mort, en 1426, un atelier très actif. Onze retables, attestés par des documents, sont conservés en partie et… Lire la suite

BOSCH JÉRÔME (1450-1460 env.-1516)

Écrit par :  Claude-Henri ROCQUET

Dans le chapitre "Les sources de l'imaginaire"  : …  manque pas d'ancêtres. Elle sort du chapiteau, de l'enluminure et de l'immense bestiaire roman et *gothique. Elle vient de plus loin encore : ses chimères humaines sont des grylles, c'est-à-dire de ces monstres comme en peignait au iii^e siècle le Gréco-Égyptien Antiphile, et dont Pline se divertissait. (Grillo… Lire la suite

BURGOS

Écrit par :  Marcel DURLIAT

… *À Burgos, on sent battre le cœur de la Vieille-Castille. N'est-ce pas ici qu'apparaît pour la première fois la claire conscience d'une politique commune à l'ensemble de la péninsule Ibérique ? La ville fut une des résidences de la cour de Castille lorsque celle-ci était encore nomade ; mais, dès la fin du Moyen Âge, le rôle économique l'emporte… Lire la suite

CASTILLE

Écrit par :  Marcel DURLIAT,  Universalis, Philippe WOLFF

Dans le chapitre "L'art à l'époque gothique"  : …  *C'est d'abord comme un art étranger que le gothique s'introduisit en Castille et il n'y trouva jamais la faveur générale dont avait joui le style roman… Lire la suite

CATALOGNE

Écrit par :  Mathilde BENSOUSSAN, Christian CAMPS, John COROMINAS, Marcel DURLIAT, Robert FERRAS, Jean MOLAS, Jean-Paul VOLLE

Dans le chapitre "L'architecture religieuse"  : …  *Vers le milieu du xiii^e siècle, apparut en Catalogne un type d'église à nef unique entièrement voûtée d'ogives, avec chapelles latérales entre les contreforts et abside polygonale. Cette formule architecturale répondait parfaitement à la mission de prédication spécifique des ordres mendiants. Il est probable qu'elle vint du… Lire la suite

CAVALLINI PIETRO (1250 env.-1330)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *La découverte, en 1900, des fresques que Cavallini peint à Rome vers 1293 à Sainte-Cécile-du-Transtévère (Jugement dernier) a déterminé la révision de la théorie, héritée de Vasari, qui fixe exclusivement à Florence les origines de la peinture italienne. Le nom de Cavallini apparaît pour la première fois dans un acte de 1272. Les mosaïques… Lire la suite

CHARTRES CATHÉDRALE DE

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *L'histoire de la cathédrale est complexe. Après un incendie qui survint vers 1020, l'évêque Fulbert décida de la reconstruire suivant des plans grandioses : de cet édifice roman subsiste encore la crypte. Un nouvel incendie, en 1134, ravagea la cathédrale. Les travaux reprirent alors. L'on construisit d'abord, au nord, un clocher isolé qui fut… Lire la suite

CIMABUE (1250 env.-env. 1302)

Écrit par :  Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Nouveau style, nouveau public"  : …  1260. En reprenant certaines formes, Cimabue modernise le thème traité en imprimant à ses motifs un *accent gothique appuyé, tel l'arc de forme ogivale qui orne le dessous du marchepied, et en imitant un décor de marqueterie. Il démontre sa grande virtuosité formelle, ce qui lui permet malgré tout de conserver pour trame de sa composition l'ancien… Lire la suite

CISTERCIENS

Écrit par :  Marie-Madeleine DAVY, Placide DESEILLE, Anselme DIMIER

Dans le chapitre "Constantes de l'architecture cistercienne"  : …  qui eurent lieu à travers toute l'Europe, ce qui leur valut d'être appelés « missionnaires du *gothique ». Ils continuèrent pendant quelque temps encore à surplomber la nef de leurs églises d'une voûte en berceau, le plus souvent légèrement brisée, tandis que le chœur et les bas-côtés recevaient des voûtes d'ogives. Lorsqu'ils lancèrent des… Lire la suite

CLOÎTRES

Écrit par :  Léon PRESSOUYRE

Dans le chapitre "La fin d'un conflit"  : …  des cloîtres cisterciens ne se différencie plus guère de celui des cloîtres des cathédrales. L'art *gothique favorisait, il est vrai, ces métamorphoses : le type abstrait du chapiteau à crochets, substitué au chapiteau roman, s'accommodait de toutes les doctrines ; les remplages géométriques des baies, les fines colonnettes de l'arcature… Lire la suite

COLOGNE CATHÉDRALE DE

Écrit par :  Anne PRACHE

… *Dès le haut Moyen Âge, Cologne eut une cathédrale. Des fouilles ont révélé le dispositif occidental de la cathédrale carolingienne (810 env.-870), ou ottonienne (x^e s.), avec un transept et une abside contournée d'un atrium, comme à Saint-Gall. La cathédrale actuelle fut commencée en 1248 par Maître Gerhard. Le chevet était… Lire la suite

COLOGNE ÉCOLE DE

Écrit par :  Victor BEYER

… *Les antécédents de l'école de Cologne sont à rechercher dans la peinture romane, mais aussi dans l'orfèvrerie et dans le vitrail produits dans la région située entre Rhin et Meuse. Elle ne prend cependant sa physionomie véritable qu'à l'orée du xiv^e siècle, au moment où Cologne, ville archiépiscopale de la Hanse, riche de ses 40… Lire la suite

DANUBE ÉCOLE DITE DU

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *L'expression d'école du Danube désigne un courant de l'art allemand du début du xvi^e siècle. Elle est apparue vers 1900, lorsque furent constatées d'étroites analogies stylistiques entre les œuvres d'Albrecht Altdorfer et celles d'un certain nombre de peintres de la même époque, en particulier Wolf Huber. Le phénomène a depuis… Lire la suite

DROUET DE DAMMARTIN (mort en 1400 env.)

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Membre de l'équipe d'artistes qui, sous la direction de Raymond du Temple, modernisa à partir de 1362 le Vieux Louvre de Philippe Auguste. Drouet de Dammartin y exécuta une porte et sculpta les armes de Jeanne de Bourbon, femme de Charles V. Le 28 janvier 1380, il fait, en compagnie d'autres maîtres de Paris, une expertise de la rose du transept et… Lire la suite

DUCCIO AGOSTINO DI (1418-1481)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Originaire de Florence, Agostino di Duccio quitta la ville très jeune, et sa première œuvre datée est le devant d'autel de la cathédrale de Modène (1442), représentant des scènes de la Vie de san Gimignano. Sa première formation n'est donc pas florentine, comme en témoignent d'ailleurs les reliefs de Modène, dont l'organisation plastique… Lire la suite

DUCCIO DI BUONINSEGNA (1255 env.-env. 1318)

Écrit par :  Gabriella RÈPACI-COURTOIS

Dans le chapitre "Duccio et Cimabue"  : …  et Londres (d'attribution discutée) marquent au contraire une évolution très personnelle vers le *gothique, déterminée sans doute par les sculptures de Giovanni Pisano et par la connaissance de miniatures et des ivoires français. La ligne, fluide et animée, devient protagoniste de la composition, définit l'image et articule les formes en larges… Lire la suite

DVOŘÁK MAX (1874-1921)

Écrit par :  Roland RECHT

… *Né à Roudnice, en Tchécoslovaquie, Dvořák fait ses études à l'université de Vienne où il est l'élève de Riegl et de Wickhoff et où il est nommé à son tour titulaire de la chaire d'histoire de l'art. De l'enseignement de ses maîtres, il retient que l'histoire de l'art doit porter sur l'inventaire, l'analyse et la critique de toutes les œuvres. Nommé… Lire la suite

ÉGLISE, architecture

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

Dans le chapitre "Le style gothique"  : …  dans ses différents écrits sur la reconstruction de son abbaye et sur le sens qu'il lui donnait. *L'art gothique ne se juge pas à partir de ses composantes, mais comme un tout, fusionné dans une volonté globalisante de création. Il se rapproche sur ce point des constructions du iv^e siècle, moment où il s'agissait de créer une… Lire la suite

ELNE CLOÎTRE D'

Écrit par :  Marcel DURLIAT

… *Un cloître de cathédrale : la chose n'est pas rare dans les pays catalans, pas plus que la durée des travaux de construction, qui s'échelonnèrent sur près de deux siècles. Seule appartient à l'époque romane la galerie méridionale, où l'on trouve un style également représenté à Ripoll (Catalogne) et à Corneilla-de-Conflent (dans les Pyrénées-… Lire la suite

ÉMAUX

Écrit par :  Marie-Madeleine GAUTHIER

Dans le chapitre "L'émaillerie romane sur cuivre champlevé et le premier art gothique"  : …  par l'art byzantin contemporain, est mise en œuvre par Nicolas de Verdun (ambon de Klosterneuburg). *Sa puissante personnalité a déclenché la révolution, qui, entre Seine et Rhin, bouleverse les normes romanes pour faire fleurir le premier art gothique. Le regard que les artistes se sentaient autorisés à porter sur le monde créé, jusqu'alors… Lire la suite

ÉMILIE

Écrit par :  Noëlle de LA BLANCHARDIÈRE

Dans le chapitre "La route des pèlerinages"  : …  les statues des mois ont cette solidité paysanne et cette gravité qui défie le temps. L'art *gothique religieux n'atteint pas ces sommets, même si Bologne a nombre d'églises fort intéressantes (San Francesco, San Domenico, San Giacomo et surtout San Petronio). L'architecture civile, en fait, est plus séduisante, car elle a modelé la… Lire la suite

ENLUMINURE

Écrit par :  Danielle GABORIT-CHOPIN, Eric PALAZZO

Dans le chapitre "Enluminure gothique"  : …  *Les enlumineurs gothiques se tournèrent vers la recherche du naturalisme et de la perspective ; l'illustration du texte, groupée en tête de l'ouvrage ou sur des pleines pages, reprend alors toute son importance. Au milieu du xiii^e siècle, les ateliers royaux peignent pour les grands personnages de la Cour (Évangiles de la… Lire la suite

FLAMBOYANT STYLE

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *On a donné à la dernière période de l'art gothique le nom de flamboyant, tiré des effets particulièrement remarquables qui donnent au réseau des nervures l'apparence onduleuse de la flamme. Quelle que soit la complexité de ces formes, elles se ramènent en fait à un jeu assez simple de courbes et de contre-courbes dont le rôle est d'entraîner le… Lire la suite

FOCILLON HENRI (1881-1943)

Écrit par :  Louis GRODECKI

Dans le chapitre "L'œuvre historique"  : …  enquête sur la sculpture romane ; mais la guerre empêcha la poursuite de ce travail. L'architecture *gothique, à laquelle il réservait une place importante dans son enseignement, ne lui fournit que la matière de quelques articles (tel « Le Problème de l'ogive », 1935) ; ce fut pourtant le domaine privilégié de sa démonstration méthodologique,… Lire la suite

FOUQUET JEAN (1420 env.-av. 1481)

Écrit par :  Claude SCHAEFER

Dans le chapitre "Le retour au réalisme"  : …  *Le rayonnement du style international, art stylisé, idéaliste, suscita une réaction dès le début du xv^e siècle. Les commanditaires, la cour et les hauts dignitaires ecclésiastiques furent de plus en plus sensibles à une nouvelle esthétique de la figure humaine, où la réalité, ou plutôt la reconstruction de la réalité, jouait un… Lire la suite

FRANCO-FLAMANDS ARTS

Écrit par :  Pierre QUARRÉ

… *On qualifie généralement de franco-flamand l'art des sculpteurs du temps de Charles V et celui des peintres travaillant à la cour de France au début du règne de Charles VI, et ce en raison de l'origine « flamande » de bon nombre de ces artistes. Il semble en effet qu'ils n'aient pas apporté une forme d'art pratiquée auparavant dans leur pays d'… Lire la suite

FROMENT NICOLAS (connu de 1461 à 1486)

Écrit par :  Nicole REYNAUD

… *Né à Uzès, puis fixé en Provence, peintre en titre du roi René, Nicolas Froment a dû se former en Flandre vers 1460, car il restera toute sa carrière fidèle à la manière et aux formules de l'art flamand dont son mécène était fervent amateur, mais qu'il réinterprète selon son tempérament méridional et dans une technique moins raffinée. Trois œuvres… Lire la suite

FRUEAUF LE JEUNE RUELAND (1470 env.-apr. 1545)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre allemand, fils de Rueland Frueauf le Vieux. Peu avant 1497, Rueland Frueauf devient bourgeois de Passau, où il est encore signalé en 1505, 1533 et 1545 ; mais toutes les œuvres qui nous sont parvenues datent de 1496 à 1508, et l'on ignore tout de sa production postérieure. Il s'agit d'une Crucifixion (1496), des panneaux de volets… Lire la suite

FRUEAUF LE VIEUX RUELAND (1440 ou 1450-1507)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *On suppose que ce peintre allemand est né à Obernberg, sur l'Inn, dans une famille qui vivait du commerce du sel. Cette origine géographique et familiale explique ses liens avec Passau et Salzbourg. C'est dans cette dernière ville qu'il semble s'être formé, avant d'entreprendre un tour de compagnonnage qui dut le mettre en contact avec la peinture… Lire la suite

GADDI TADDEO (1300 env.-env. 1366)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Parmi les continuateurs de Giotto dont il fut le disciple et le collaborateur pendant vingt-quatre ans, Taddeo Gaddi est sans doute le plus notable et il fut assurément le plus célèbre en son temps : un document antérieur à 1350 le mentionne en tête des peintres florentins de l'époque, avant Orcagna, Nardo di Cione et Stefano Fiorentino. Cinquante… Lire la suite

GALICE

Écrit par :  Roland COURTOT, Marcel DURLIAT

Dans le chapitre "Le style gothique"  : …  *Les relations que maître Mathieu avait nouées avec la France expliquent sans doute la pénétration précoce du style gothique dans la sculpture de Galice. Le portail de la cathédrale de Tuy, daté des environs de 1225, représente le premier portail foncièrement gothique de la Péninsule ibérique, avec un programme iconographique cohérent à caractère… Lire la suite

GARGOUILLE

Écrit par :  Universalis

… *Au Moyen Âge, dispositif de pierre placé perpendiculairement à la base d'un toit et qui permettait de rejeter loin du mur les eaux de pluies recueillies par des gouttières. À l'époque gothique, les gargouilles sont sculptées en forme de personnages vomissants ou d'animaux grotesques. Sculpture gothique… Lire la suite

GIOTTO (1266 env.-1337)

Écrit par :  Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Du peintre à l'artiste"  : …  appui aux premières. Après l'écrasement des troubles sociaux qui ont agité la décennie 1370, le *gothique de cour s'impose à Florence comme dans les autres cités, et la fortune de Giotto revient en force. Le peintre Jacopo Gerini déclare ne prendre exemple que de Giotto, alors que les voix ne manquent pas dans le patriciat florentin pour… Lire la suite

GIOVANNI DA MILANO GIOVANNI DA CAVERSACCIO dit (actif entre 1346 et 1369)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Originaire de Caversaccio, près de Côme, Giovanni da Milano figure en 1346 sur une liste de peintres étrangers résidant à Florence. En 1365, il travaille aux fresques de la chapelle Rinuccini, dans la sacristie de Santa Croce (scènes de la Vie de la Vierge et de Marie-Madeleine) et signe, la même année, une Pietà aujourd'… Lire la suite

GIOVANNI PISANO (av. 1250-apr. 1314)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *Né à Pise, Giovanni Pisano fut associé très jeune aux entreprises de son père Nicola Pisano, puisque dès 1265 il figure dans le contrat passé entre celui-ci et l'Opera del Duomo de Sienne pour l'exécution de la célèbre chaire. On le retrouve ensuite, toujours comme collaborateur de son père, à la Fontana Maggiore de Pérouse en… Lire la suite

GISANT

Écrit par :  Maryse BIDEAULT

… *Effigie funéraire en haut relief d'un personnage représenté couché sur une tombe. Ordinairement couché à plat-dos, le gisant, qui a les yeux soit ouverts soit fermés, est, en fait, conçu comme une statue qui serait placée debout. Généralement sculptés dans la pierre, les gisants sont exécutés à partir du xiii^e siècle dans des… Lire la suite

GIUNTA PISANO (actif entre 1230 et 1254)

Écrit par :  Gabriella RÈPACI-COURTOIS

… *Giunta di Capitino, dit Giunta Pisano, natif de Pise, est l'auteur de trois crucifix peints, signés, qui rompent, par leur conception et leur exécution, avec le schéma traditionnel de ce type d'image sacrée, largement répandue en Toscane et en Ombrie depuis le xii^e siècle. Exécutés pour Santa Maria degli Angeli à Assise (in… Lire la suite

GOTHIQUE INTERNATIONAL STYLE

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Une importante exposition du Conseil de l'Europe organisée en 1962 à Vienne (Autriche) fut consacrée au style gothique international. À cette occasion, on a tenté de mettre en lumière l'existence d'un style commun aux différents pays d'Europe occidentale et centrale, autour des années 1400. Il est certain que d'un point de vue purement historique,… Lire la suite

GUILLAUME DE SENS (XII^e s.)

Écrit par :  Universalis

… Mort le 11 août 1180 en France. Guillaume de Sens est l'un des* premiers architectes gothiques dont le nom soit parvenu jusqu'à nous. Une description précise de son activité est conservée dans le témoignage du moine Gervais qui décrit la destruction du chœur de la cathédrale de Canterbury dans un incendie (1174) et sa reconstruction par Guillaume. À… Lire la suite

GUY DE DAMMARTIN ou GUYOT (mort en 1400 env.)

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *On suppose que Guy de Dammartin était le frère de Drouet de Dammartin, l'architecte de Philippe le Hardi. On le trouve, en effet, occupé à la même époque aux travaux de restauration du Louvre sous la direction de Raymond du Temple. Il exécute avec Jacques de Chartres les statues des ducs de Berry et de Bourgogne et, avec Jean de Saint-Romain, le… Lire la suite

HOHENSTAUFEN ART DES

Écrit par :  Carol HEITZ

Dans le chapitre "Architecture et art monumental"  : …  proche de Tübingen, et la sévère abbaye de Riddagshausen, près de Brunswick. La pénétration du *gothique en Allemagne se fera avec un retard de presque cent ans : les premières églises véritablement gothiques n'appartiennent qu'au deuxième quart du xiii^e siècle. La gracieuse église Notre-Dame de Trèves qui accompagne l'… Lire la suite

HOLBEIN LES

Écrit par :  Pierre VAISSE

…  Dürer, Hans Holbein l'Ancien reste cependant un représentant typique et attardé de la peinture du *gothique finissant, à la fois par la nature de ses travaux et par son art étranger aux préoccupations qui agitèrent les maîtres de la phase héroïque de la Renaissance allemande, les Dürer, Grünewald, Cranach, Altdorfer et Baldung Grien. D'une… Lire la suite

HUGUET JAIME (1415 env.-1492)

Écrit par :  Claudie RESSORT

… *Peintre catalan né à Valls, près de Tarragone, Jaime Huguet séjourne quelques années à Saragosse, puis en 1448 se fixe à Barcelone jusqu'à sa mort. Sa période de formation reste obscure ; l'une des premières œuvres qu'on lui attribue, Saint-Georges et la princesse (musée d'Art catalan, Barcelone) est l'un des plus célèbres panneaux… Lire la suite

IVOIRE

Écrit par :  Eugen von PHILIPPOVICH

Dans le chapitre "Du Moyen Âge au XX^e siècle"  : …  ^e siècle, témoignent aussi d'un contact étroit avec la civilisation islamique. Avec le *gothique apparaît un type nouveau, la sculpture d'inspiration personnelle, qui n'existait pratiquement pas dans les ivoires romans. La petite sculpture libre s'inspire de la grande sculpture des églises (Couronnement de la Vierge, … Lire la suite

IVOIRES PARISIENS, art gothique

Écrit par :  Danielle GABORIT-CHOPIN

… *Depuis les travaux de R. Koechlin, la plupart des reliefs et des statuettes d'ivoire à sujets religieux et profanes des xiii^e et xiv^e siècles sont attribués aux ateliers parisiens. Sans que leurs conclusions soient toujours très convaincantes, des chercheurs ont essayé de détacher de cette production des… Lire la suite

JACOPO DELLA QUERCIA (1374 env.-1438)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *Bien qu'il soit né à Sienne et qu'il y ait fait son apprentissage artistique, probablement sous la direction de son père Pietro di Angiolo, c'est à Ferrare qu'il faut aller chercher la première œuvre de « Jacopo de Senis » (de Sienne) : La Vierge à la grenade, achevée le 18 juin 1408 (aujourd'hui au musée de la Cathédrale). On ne sait rien… Lire la suite

JEAN DE CAMBRAI (mort en 1438)

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Sculpteur de la fin du xiv^e siècle sur lequel la lumière n'est pas encore entièrement faite. On sait qu'il naquit dans une petite ville de Picardie, à Roupy, près de Saint-Quentin, et qu'il porta d'abord le nom de Jean de Roupy avant d'adopter, vers 1375-1376, celui de Jean de Cambrai, lorsqu'il alla travailler dans cette ville… Lire la suite

JEAN DE MARVILLE (mort en 1389)

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Sculpteur auquel la critique moderne hésite à attribuer une seule œuvre, Jean de Marville apparaît pourtant, à la lumière des textes, comme l'un des grands artistes de la fin du xiv^e siècle. Plusieurs localités de la Meuse ou du Nord se sont disputé l'honneur de l'avoir vu naître. Il apparaît pour la première fois en 1366 à… Lire la suite

JEAN DE ROUEN (actif de 1510 à 1572)

Écrit par :  Renée PLOUIN

… *Son apprentissage fait en Normandie, sur les chantiers de Gisors et de la cathédrale de Rouen, le sculpteur français Jean de Rouen a collaboré vraisemblablement au tombeau des cardinaux d'Amboise. Avec d'autres artistes, il est appelé au Portugal par le roi Manuel, en 1518. Il s'installe à Coimbra, s'y marie et y meurt. C'est lui qui signe la… Lire la suite

JÉSUS ou JÉSUS-CHRIST

Écrit par :  Joseph DORÉ, Pierre GEOLTRAIN, Jean-Claude MARCADÉ

…  sur une autre réalité, tantôt fermés, plus en signe de méditation que de mort, disent l'éternité. *Dès la fin du xii^e siècle les représentations du Christ se font à la fois plus intellectuelles et plus anthropocentriques. Le xiii^e siècle est dominé par la pensée de saint Thomas d'Aquin, issue d'Aristote et… Lire la suite

JOHAN PERE (1398-apr. 1458)

Écrit par :  Marcel DURLIAT

… *Considéré comme le plus important des sculpteurs de la Catalogne médiévale, Pere Johan était le fils d'un esclave grec, sculpteur lui-même, Jordi de Deu. Il se fit connaître en décorant la porte du jardin de la Députation de Barcelone avec un haut-relief de saint Georges (1418). Peu après, il passa au service d'un grand prélat mécène, Dalmau de Mur… Lire la suite

KRAFT ou KRAFFT ADAM (entre 1455 et 1460-1508/09)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Sculpteur originaire de Nuremberg. On ignore tout des années d'apprentissage d'Adam Kraft, et seules ses œuvres permettent de conclure à des contacts féconds avec l'art flamand et haut-rhénan d'un Dieric Bouts, d'un Rogier van der Weyden et d'un Martin Schongauer. Il leur doit certainement l'introduction du paysage et des effets de perspective dans… Lire la suite

LA HUERTA JEAN DE (mort apr. 1462)

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Le génie de Jean de La Huerta n'est apparu que lors d'une exposition qu'on lui a consacrée en 1972, au musée de Dijon. Longtemps, La Huerta n'a été qu'un nom dans des textes qui, s'ils nous révélaient sa puissante personnalité, laissaient dans l'ombre son rôle dans l'évolution de la sculpture bourguignonne au milieu du xv^e … Lire la suite

LE MOITURIER ANTOINE (1425 env.-apr. 1497)

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Dernier imagier des ducs de Bourgogne, Antoine Le Moiturier a usurpé sa réputation, dont est responsable en grande partie le sculpteur Michel Colombe, qui l'a qualifié de « souverain tailleur d'images ». Après la fuite, en 1456, de Jean de La Huerta, les gens des comptes du duc se mettent à la recherche d'un successeur éventuel. Agnès de Bourgogne… Lire la suite

LEU HANS, L'ANCIEN (actif entre 1488 et 1507) & LE JEUNE (actif entre 1507 et 1531)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintres suisses de la fin du xv^e et du début du xvi^e siècle. Hans Leu l'Ancien a travaillé à Zurich entre 1488 et 1507, date probable de sa mort. On a de sa main cinq fragments d'un retable des saints patrons de Zurich, représentant des vues de la ville (Musée national suisse, Zurich). Certaines analogies… Lire la suite

LIMBOURG LES

Écrit par :  François AVRIL

*Si le souvenir des Limbourg ne s'effaça pas immédiatement de la mémoire des générations postérieures – la figure légendaire des « trois frères enlumineurs » est évoquée bien après leur mort par Guillebert de Mets, et Jean Pèlerin dans son traité De artificiali perspectiva (1501) parle avec éloge d'… Lire la suite

LOCHNER STEPHAN (1410 env.-1451)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre allemand né à Meersburg, Stephan Lochner s'établit à Cologne en 1442 au plus tard, date à laquelle il achète une maison dans la ville. Il est membre du conseil de la Corporation des peintres en 1447 et 1450. Pendant la décennie où sa présence est attestée à Cologne, il fut sans doute le peintre le plus en vue de la riche cité marchande sur… Lire la suite

LOMBARDIE

Écrit par :  Franco MAZZINI

Dans le chapitre "« Ouvraige de Lombardie »"  : …  des échanges artistiques au niveau européen. Ces échanges favorisèrent l'entrée en Lombardie du *gothique que l'on dit international. L'art lombard trouva en Michelino da Besozzo un artiste capable de concilier sa sensibilité naturelle au vrai avec l'ornementation fleurie du gothique tardif et avec le goût subtil de la couleur des miniaturistes… Lire la suite

MAÎTRE DE LA PASSION DE KARLSRUHE (2^e tiers XV^e s.)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre allemand que l'on identifie avec Hans Hirtz, peintre attesté à Strasbourg de 1421 à 1463. Son œuvre se compose de sept panneaux d'un retable (le huitième est probablement perdu) qui retrace des épisodes de la Passion. Cinq d'entre eux se trouvent regroupés à la Kunsthalle de Karlsruhe (Le Christ au mont des Oliviers, Le… Lire la suite

MAÎTRE DE MOULINS, JEAN HEY dit (actif entre 1480 et 1501)

Écrit par :  Sharon KATIC

Le Maître de Moulins,* peintre du Triptyque de la Vierge en gloire de la cathédrale de Moulins, est considéré comme le plus grand peintre français actif dans le dernier quart du xv^e siècle. Il exécuta au moins une douzaine d'œuvres, auxquelles il faut ajouter une miniature pour les… Lire la suite

MAÎTRE DE NAUMBURG (XIII^e s.)

Écrit par :  Anne PRACHE

… *L'intérieur du chœur occidental de la cathédrale de Naumburg en Allemagne est décoré de douze statues qui surmontaient autrefois les stalles et qui sont couronnées par une succession de petits gables. La conception de ces statues et des reliefs du jubé qui clôture le chœur est attribuée à un maître anonyme, le Maître de Naumburg, dont l'atelier dut… Lire la suite

MAÎTRE H. L. (mort en 1533 env.)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Sur le dernier grand sculpteur gothique du Rhin supérieur, le Maître H. L., les textes ne livrent que peu de renseignements, mais son œuvre tant graphique que plastique datée et monogrammée le situe parfaitement dans les années 1511 à 1526. Si les origines de son art graphique (sur cuivre surtout) sont à rechercher, peut-être à travers l'expérience… Lire la suite

MAÎTRES À L'ŒILLET (fin XV^e-déb. XVI^e s.)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *On désigne sous le nom de Maîtres à l'œillet un certain nombre de peintres suisses de la fin du xv^e et des premières années du xvi^e siècle, dont les œuvres portent soit un œillet blanc et un œillet rouge, soit un œillet croisé avec un brin de lavande, soit un œillet seul. Plusieurs explications ont été… Lire la suite

MALOUEL JEAN (av. 1370-1415)

Écrit par :  Nicole REYNAUD

… *Né à Nimègue dans une famille d'artistes, Malouel (ou Maelwael) vient travailler à Paris où le duc de Bourgogne, Philippe le Hardi, l'engage en 1397 pour en faire son peintre en titre et le charger, à Dijon, des grands travaux de peinture de la Chartreuse de Champmol, récemment fondée ; il introduira auprès du duc ses neveux, les frères de Limbourg… Lire la suite

MARMION SIMON (1425 env.-1489)

Écrit par :  Nicole VERONEE-VERHAEGEN

… *Peintre et enlumineur, né sans doute à Amiens. Marmion est signalé à Amiens de 1449 à 1454 et à Valenciennes de 1458 à sa mort ; en 1468, sans doute en vue d'un travail occasionnel, il se fait inscrire à la guilde de Saint-Luc à Tournai. Artiste du nord de la France, Marmion n'appartient pas clairement à une école française définie et, bien qu'… Lire la suite

MASACCIO (1401-env. 1429)

Écrit par :  Giovanni PREVITALI

Dans le chapitre "Le néo-giottisme et la tradition gothique"  : …  *En ce sens, le néo-giottisme de Masaccio se distingue nettement des emprunts que beaucoup de ses contemporains font à des motifs du début du xiv^e siècle : depuis le Maestro del Bambino Vispo jusqu'à Giovanni Toscani, depuis le Maestro della Madonna Straus jusqu'à Paolo Schiavo. Cette tendance à un retour aux sources et à un… Lire la suite

MOBILIER

Écrit par :  Colombe SAMOYAULT-VERLET

Dans le chapitre "Le Moyen Âge"  : …  romain survit dans le trône de Dagobert, sorte de pliant supporté par des lions. Durant la période *gothique, les habitudes itinérantes dues aux luttes féodales créent un mobilier adapté à ce nouveau nomadisme. Le meuble de base est le coffre, à la fois armoire et banc, qu'à chaque déménagement on charge sur un mulet avec son contenu. Pour… Lire la suite

MOREL JACQUES (1395 env.-1459)

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *L'œuvre du sculpteur Jacques Morel, oncle d'Antoine Le Moiturier, a souffert de nombreuses destructions. Sa vie est pourtant bien connue et elle peut être retracée avec une certaine précision. Il naquit à Lyon dans le dernier quart du xiv^e siècle (son père, Pierre Morel, était sculpteur). En 1418, on le trouve à la cathédrale… Lire la suite

MOSAN ART

Écrit par :  Philippe VERDIER

Dans le chapitre "Conjoncture historique"  : …  des pignons de la châsse de saint Remacle à Stavelot (1263-1268) sont influencées par la sculpture *gothique apparue dans les chantiers de Reims vers 1235 alors que les bas-reliefs de la châsse de Notre-Dame, à Tournai, œuvre de Nicolas de Verdun (1205) restaient antiquisants. La structure du Polyptyque de la Vraie Croix de Floreffe (après… Lire la suite

MOSER LUCAS (1^re moitié XV^e s.)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Le nom de ce peintre allemand nous est connu par une inscription peinte sur le cadre de la seule œuvre qui subsiste de lui, le Retable de la Madeleine, conservé dans la petite église de Tiefenbronn dans la Forêt-Noire (près de Pforzheim). En 1969, un érudit de Stuttgart, s'appuyant sur le tracé des lettres et sur certaines particularités… Lire la suite

MULTSCHER HANS (1400 env.-env. 1467)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Sculpteur sur pierre et sur bois d'Allemagne du Sud, Hans Multscher fut peut-être aussi peintre. En 1427, il a acquis dans la ville d'Ulm le droit de bourgeoisie. Il y jouit d'une situation particulière, intermédiaire entre le patriciat et les corporations d'artisans ; il a reçu le privilège d'exercer son métier librement, sans entrer ni dans la… Lire la suite

NAVARRE

Écrit par :  Roland COURTOT, Marcel DURLIAT

Dans le chapitre "Un gothique courtois"  : …  sont qu'un des aspects des liens étroits établis entre la Navarre et son puissant voisin du Nord. *Le style gothique, dans sa tonalité septentrionale, fait son apparition à Roncevaux dès le début du xiii^e siècle. Il ne s'installe à Pampelune qu'un siècle plus tard sous l'épiscopat d'un prélat d'origine languedocienne, Arnaud de… Lire la suite

NÉERLANDAISE ET FLAMANDE PEINTURE

Écrit par :  Lyckle DE VRIES

Dans le chapitre "L'époque des fondateurs (XV^e s.)"  : …  été sculpté dans cette ville par Jacques de Baerze ; Broederlam les avait peints à Ypres. C'est du *gothique international, représenté par les peintres cités plus haut, qu'est née la peinture néerlandaise. Cet art se caractérise par une élégance, un raffinement et une richesse qui reflétaient le mode de vie de l'aristocratie européenne. À partir de… Lire la suite

NICOLA PISANO (1210 env.-av. 1284)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *On ignore la date et le lieu de la naissance du sculpteur Nicola Pisano ; dans un document siennois de 1266, il est nommé « Nicolaus Pietri de Apulia », sans que l'on puisse savoir si ce nom de lieu désigne un lieu-dit des faubourgs de Lucques (où la présence de Nicola est attestée dès 1258) ou le duché de Pouilles en Italie méridionale. Il semble… Lire la suite

NICOLAS ZIMMERLIN dit NICOLAS DE HAGUENAU (entre 1440 et 1445-av. 1538)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Issu d'une famille de menuisiers et de sculpteurs sur bois, Nicolas de Haguenau acquit en 1493 le titre de bourgeois de Strasbourg, où sa présence est encore attestée en 1526. De 1493-1494 date le tombeau, aux vestiges assez médiocres, de l'évêque de Strasbourg Albrecht von Pfalz-Morbach, érigé dans la chapelle de la Vierge à la collégiale de… Lire la suite

ORCAGNA ANDREA DI CIONE dit (connu entre 1344 et 1368)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Fils d'un orfèvre, frère du sculpteur Matteo di Cione, des peintres Nardo et Jacopino di Cione, lui-même orfèvre, sculpteur, peintre, architecte et mosaïste, poète de surcroît s'il faut en croire Vasari, Andrea Orcagna est la plus forte personnalité de Florence au milieu du xiv^e siècle. En tant que peintre, il se rattache, par l… Lire la suite

ORFÈVRERIE

Écrit par :  Gérard MABILLE

Dans le chapitre "De l'Antiquité au Moyen Âge"  : …  enrichie de rinceaux filigranés, de cabochons de pierres précieuses et d'émaux. Si l'orfèvrerie *gothique nous paraît relativement bien connue, c'est en raison du grand nombre d'œuvres religieuses conservées dans les trésors ecclésiastiques : reliquaires, ciboires, calices, croix, reliures d'évangéliaires et autres objets liturgiques. Certains… Lire la suite

OUWATER ALBERT VAN (1400 env.-env. 1470)

Écrit par :  Jacques FOUCART

… *Le nom de ce peintre néerlandais, l'un des seuls cités par Van Mander pour le xv^e siècle, permet de supposer qu'il était originaire d'Oudewater près de Gouda. D'après le témoignage capital de Van Mander qui recueillait en 1604 de précieuses traditions orales, Ouwater vivait au temps de Van Eyck et avait été le maître de Gérard… Lire la suite

PACHER MICHAEL (1435 env.-1498)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Peintre et sculpteur sur bois autrichien, Michael Pacher est probablement né à Neustift am Brixen, dans la famille du prévôt Léonard Pacher. Les conditions de son apprentissage sont mal connues, mais ses voyages en Italie du Nord et à Padoue dans la septième décennie du siècle sont attestés. L'influence de Mantegna est prépondérante sur la peinture… Lire la suite

PARLER LES

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Le milieu du xiv^e siècle marque dans l'évolution de l'art gothique, en Allemagne, une étape stylistique qui correspond sur le plan social à l'accession de la bourgeoisie qui prend alors le pas sur le clergé et la noblesse. Une famille d'architectes et de sculpteurs, les Parler, va définir avec une extraordinaire acuité ce… Lire la suite

PAYSAGE, peinture

Écrit par :  Eugenio BATTISTI

Dans le chapitre "L'Europe"  : …  se compose de parties cultivées et de parties sauvages. Et il est notoire, tout spécialement dans *la peinture gothique, que l'influence des attributs de la Vierge énumérés dans les hymnes et les laudes qui la définissent (Hortus conclusus, Jardin, Prairie, Champ fleuri), et que la fascination exercée par le « Cantique des créatures »… Lire la suite

PERRÉAL JEAN (connu entre 1483 et 1530)

Écrit par :  Nicole REYNAUD

… *Artiste extrêmement actif, qui s'est adonné à la peinture, à l'enluminure, à la décoration, à l'architecture et à la poésie. Jean Perréal dit Jean de Paris a été au service de la ville de Lyon, où il a organisé de nombreuses « entrées » princières, celles des rois Charles VIII, Louis XII et François I^er, celles de la reine Anne de… Lire la suite

PIÉMONT

Écrit par :  Andreina GRISERI, Michel ROUX,  Universalis

Dans le chapitre "Les arts roman et gothique"  : …  rangs de loges ; il sera doté au xvii^e siècle d'un parc dessiné par Le Nôtre. *La sculpture du gothique international est illustrée par un groupe remarquable conservé au musée municipal de Turin et provenant de la région d'Aoste ; d'autres œuvres, et notamment des crucifix et des retables (musée municipal, Turin) et les groupes… Lire la suite

PILGRAM ANTON (1460 env.-env. 1515)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Il semble que l'architecte et sculpteur Anton Pilgram soit né et mort à Brno, en Moravie, où il a exercé la majeure partie de son activité. On lui a parfois attribué le tabernacle du chœur de l'église Saint-Kilian à Heilbronn sur le Neckar, daté d'après 1487. Sa marque apparaît à deux reprises à l'église Saint-Jacques de Brno (oriel et escalier à… Lire la suite

PISANELLO ANTONIO PISANO dit (av.1395-1455?)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Peintre, dessinateur et médailleur italien. Formé à Vérone dans l'ambiance du gothique international, près de Stefano da Zevio, Pisanello reçut à Venise une impulsion nouvelle de Gentile da Fabriano : La Madone à la caille (Castelvecchio, Vérone), œuvre de jeunesse, témoigne de cette ouverture à une poétique nouvelle, qu'exprime encore … Lire la suite

PORTUGAL

Écrit par :  Roger BISMUT, Albert-Alain BOURDON, Michel DRAIN, José-Augusto FRANÇA, François GUICHARD, Michel LABAN, Frédéric MAURO, Jorge MORAÏS-BARBOSA, Victor PEREIRA, Eduardo PRADO COELHO

Dans le chapitre "Art"  : …  dans le sud du pays où les chantiers se sont ouverts plus tard, marque déjà la transition vers le *gothique, tout comme le monastère d'Alcobaça (1172 ; église, 1252 ; cloître 1308), inspiré de Clairvaux, qui couronne la grande activité architecturale des Cisterciens au Portugal. Si, dans ce pays, « l'époque romane est l'époque des cathédrales, la… Lire la suite

QUARTON ENGUERRAND (av. 1419-env. 1466)

Écrit par :  Claude SCHAEFER

Dans le chapitre "Une formation flamande ?"  : …  Quarton, probablement plus jeune que lui. Mais, contrairement à ce peintre originaire du Limbourg, *Quarton n'oublie jamais les tailleurs de pierre de sa région natale, auteurs des portails de la cathédrale de Laon, de ceux de l'église abbatiale de Saint-Yved de Braine et bien entendu de la sculpture rémoise. Charles Sterling a établi un… Lire la suite

RICHIER LIGIER (1500 env.-av. 1567)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *Né à Saint-Mihiel en Lorraine sans doute dans les dernières années du xv^e siècle, Ligier Richier acquit, semble-t-il, très rapidement une grande réputation de sculpteur puisque, selon un texte de 1532, on le tenait alors pour « le plus expert et meilleur ouvrier en dict art que l'on vit jamais ». Sa première œuvre conservée… Lire la suite

RIEMENSCHNEIDER TILMAN (entre 1460 et 1468-1531)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Sculpteur allemand né à Osterode dans le Harz, selon les archives de Würzburg qui, pour l'année 1483, signalent sa présence au sein de la corporation des peintres, des sculpteurs sur bois et des verriers. Ayant épousé la veuve d'un orfèvre en 1485, Tilman Riemenschneider accède à la notabilité en cette ville : il est conseiller en 1504, bourgmestre… Lire la suite

ROMAN ART

Écrit par :  Marcel DURLIAT

Dans le chapitre "Les voies du renouvellement"  : …  des effets plastiques et le goût de l'anecdote ». Il en résulte que le passage du roman au *gothique ne s'est pas effectué brutalement – le sort des styles ne se règle pas comme celui des dynasties – et pas davantage par une période de « transition ». À la fin de sa course, l'art roman apparaît traversé par des courants très divers, qui en… Lire la suite

ROME

Écrit par :  Géraldine DJAMENT, Sylvia PRESSOUYRE

Dans le chapitre "Arts du Moyen Âge"  : …  ruines, et ces héritiers des artisans antiques n'adoptèrent que difficilement les formes aiguës du *gothique (le ciborium de Saint-Paul-hors-les-Murs, celui de Sainte-Marie-du-Transtévère, auxquels travailla d'ailleurs Arnolfo di Cambio). Car Rome préserva son inspiration spécifique : le style gothique, diffusé alors dans tout l'Occident… Lire la suite

SAINTE-CHAPELLE DE PARIS

Écrit par :  Christophe MOREAU

  *Joyau de l'art gothique, la Sainte-Chapelle de Paris fut fondée par Louis IX (Saint Louis) entre 1240 et 1248 pour abriter les saintes reliques de la Passion acquises par le souverain auprès de l'empereur latin de Constantinople, Baudouin II. Dotée de deux niveaux, la chapelle a un plan basilical de quatre travées terminé… Lire la suite

SAINTE-CHAPELLE, Paris

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Construite sous le règne de Saint Louis, la Sainte-Chapelle de Paris est l'un des monuments qui manifeste le mieux, et dans tous ses aspects, l'évolution de l'art à cette époque. Élevée par le roi, à l'abri de l'enclos de son palais de la Cité, pour abriter les reliques de la Passion, elle était entièrement achevée en 1248 pour la consécration. On… Lire la suite

SASSETTA STEFANO DI GIOVANNI dit (1390 env.-1450)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Formé à Sienne, Sassetta, dès sa première œuvre connue — le retable peint entre 1423 et 1426 pour L'Arte della lana (aujourd'hui dispersé) —, montre un style déjà affirmé dont les sources ne sont pas seulement siennoises : les leçons de son maître présumé, Giovanni Fei, l'exemple des peintres qui faisaient survivre, sans la renouveler, la… Lire la suite

SCANDINAVIE

Écrit par :  Martin Edvard BLINDHEIM, Régis BOYER, Georges CHABOT, Lucien MUSSET, Nicole PÉRIN, Jean-Michel QUENARDEL

Dans le chapitre "La période gothique"  : …  *L'épanouissement considérable de la vie artistique en Europe au xii^e et au xiii^e siècle se fit éminemment sentir en Scandinavie, même si ce fut avant tout dans les classes supérieures. Vers le milieu du xiii^e siècle, il y avait dans la plupart des églises importantes des exemples de la… Lire la suite

SCHONGAUER MARTIN (1435 env.-1491)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre et graveur allemand de la seconde moitié du xv^e siècle. La date de naissance de Schongauer est inconnue et a donné lieu à de longues discussions ; on s'accorde aujourd'hui assez généralement à penser qu'elle doit se situer avant 1450. Il était fils d'un orfèvre d'Augsbourg venu s'établir à Colmar. Nous ignorons tout de… Lire la suite

SERRA LES

Écrit par :  Claudie RESSORT

… *Peintres catalans, les quatre frères Serra sont groupés en un même atelier entre 1360 et 1400. Ils interprètent le style italo-gothique déjà pratiqué à Barcelone par Ferrer Bassa et Ramón Destorrents et créent un type de Vierge à l'Enfant au fin visage triangulaire et aux yeux en amande qui a remporté, par la grâce charmante de son expression, un… Lire la suite

SIENNOISE ÉCOLE

Écrit par :  Enzo CARLI

Dans le chapitre "Duccio di Buoninsegna"  : …  byzantine la plus rare et la plus élevée, en même temps que parfait connaisseur de la finesse de l'*art gothique occidental. Duccio eut d'innombrables disciples, dont quelques-uns, anonymes, possèdent toutefois une personnalité artistique bien définie, tels le Maître de Badia à Isola et le Maître de Città di Castello ; d'autres sont connus par leur… Lire la suite

SILOE GIL DE (actif entre 1486 et 1505)

Écrit par :  Marcel DURLIAT

… *Une des figures les plus attachantes du gothique tardif. Bien qu'étranger à l'Espagne par sa naissance, le sculpteur d'origine nordique Gil de Siloe sut exprimer avec maîtrise et poésie une orientation essentielle de l'art de ce pays : le goût pour l'exubérance décorative. Comme il est parfois désigné sous le nom de Gil d'Anvers, on peut supposer… Lire la suite

SLUTER CLAUS (1350 env.-1406)

Écrit par :  Pierre QUARRÉ

…  de la chartreuse de Champmol révèle l'apparition à Dijon d'un art nouveau qui s'oppose au « * gothique international » de la même époque, ainsi qu'on a pu le constater à l'exposition qui s'est tenue à Vienne en 1962 : « L'Art européen vers 1400 ». Elle est l'œuvre de Claus Sluter, imagier du duc de Bourgogne, dont le nom figure sur les… Lire la suite

SPICRE ou SPICKER PIERRE (mort apr. 1485)

Écrit par :  Nicole REYNAUD

… *Les documents d'archives présentent Pierre Spicre comme un peintre d'origine hollandaise, fixé à Dijon et ayant joué, en Bourgogne et jusqu'en Suisse, un rôle important comme peintre de retables et comme cartonnier de tapisseries. La seule œuvre documentée qui puisse donner une idée de son style est la tapisserie de la Vie de la Vierge (… Lire la suite

SPINELLO ARETINO (1350 env.-1410)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Élève d'Agnolo Gaddi, Spinello Aretino appartient à la génération des peintres de transition qui, à la fin du xiv^e siècle, réalisent, selon leurs tempéraments divers, une adaptation plus ou moins personnelle de la tradition que leur avaient transmise les successeurs de Giotto. Spinello, quant à lui, s'oriente, spécialement dans… Lire la suite

STOSS VEIT (1438 ou 1447-1533)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Les origines de Veit Stoss sont obscures, tout comme les conditions de sa formation de sculpteur et de peintre. Né à Nuremberg vers le milieu du xv^e siècle (on a proposé les dates de 1438 ou de 1447) d'une famille sans doute originaire de la ville, il s'y marie, mais son activité se partagera essentiellement entre Nuremberg et… Lire la suite

STRASBOURG CATHÉDRALE DE

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *La cathédrale actuelle Notre-Dame de Strasbourg est un édifice complexe où se mêlent art roman et architecture gothique. La première pierre du monument roman fut posée en 1015 par l'évêque Wernher : il en subsiste encore les parties orientales de l'actuelle crypte, et il est possible que les dimensions de cet édifice aient égalé celles de l'édifice… Lire la suite

STYLE 1200

Écrit par :  Louis GRODECKI

La question du passage de l'art roman à l'art *gothique s'est posée aux historiens depuis le deuxième quart du xix^e siècle, en France en particulier, lorsqu'on a cherché à définir le style gothique et à déterminer ses origines. Pour l'architecture, il a été assez facile d'observer l'… Lire la suite

SYRLIN JÖRG, dit L'ANCIEN (1425 env.-1491)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Sculpteur sur bois. On sait par les textes que Jörg Syrlin l'Ancien fut actif à Ulm (Souabe) de 1449 à 1491. On ne connaît rien de ses origines et on ignore presque tout de sa vie ; sur son fils, Jörg le Jeune, sculpteur comme lui, les renseignements ne sont pas plus abondants : né vers 1455, il disparaît après son retour de Vienne en 1523. Les… Lire la suite

TALENTI FRANCESCO (1300 env.-1369)

Écrit par :  Renée PLOUIN

… *Architecte et sculpteur actifs à Florence au xiv^e siècle. On sait que Francesco Talenti travaille aux sculptures du dôme d'Orvieto en 1325, sans qu'on puisse déterminer ce qu'il a effectivement réalisé. On le retrouve sur le chantier de Santa Maria del Fiore où il assume, à différentes reprises, les fonctions de maître d'œuvre.… Lire la suite

TINO DI CAMAINO (1280 env.-1337)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *Originaire de Sienne, Tino était le fils d'un certain Camaino di Crescenzio di Diotisalvi. Il fut formé dans l'atelier de Giovanni Pisano auquel il succéda, en 1311, comme capomaestro (maître d'œuvre) de la cathédrale de Pise. En 1315, il reçut la commande du monument funéraire de l'empereur Henri VII, mais la part exacte qui lui revient… Lire la suite

TOSCANE

Écrit par :  Adrien GOETZ, Michel ROUX

Dans le chapitre "Une « renaissance » avant la Renaissance ?"  : …   ? Dès cette époque, en effet, l'œuvre d'art fait partie intégrante de la vie quotidienne : le «  *gothique communal » fournit un cadre architectural aux libertés municipales – à Florence, le palais du podestat ou Bargello, le Palazzo Vecchio d'Arnolfo di Cambio (1250 ? – 1302), maître d'œuvre de la cathédrale et de Santa Croce, à Sienne, le… Lire la suite

VENEZIANO PAOLO (actif entre 1310 et 1358)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Le premier nom qui apparaisse dans l'histoire de la peinture vénitienne. Ses œuvres connues, qui s'échelonnent de 1321 (polyptyque de Dignano) à 1358 (Couronnement de la Vierge, coll. Frick, New York), sont étroitement liées à l'art byzantin de l'époque, qu'il peut avoir connu grâce à un voyage à Constantinople ou seulement par… Lire la suite

VENISE

Écrit par :  Anna PALLUCCHINI, Michel ROUX, Freddy THIRIET,  Universalis

Dans le chapitre "La civilisation gothique"  : …  ultérieures transforment sa culture artistique et l'enrichissent de nouvelles perspectives. *L'insertion d'éléments du style gothique, dans tous les domaines de l'art, donne une impulsion à la tradition vénitienne. Si la présence de Giotto et de Giovanni Pisano à Padoue, dans la chapelle des Scrovegni, n'a pas de conséquences immédiates, le… Lire la suite

VITALE DA BOLOGNA VITALE CAVALLI dit (1309 env.-av. 1361)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *L'art de Vitale est issu de Giotto par l'intermédiaire de l'œuvre de Bernardo Daddi (Polyptyque de Santa Maria dei Denti, pinacothèque de Bologne) et se caractérise par le sens de la réalité quotidienne, de la vie et du mouvement : geste tendre de la Vierge dans telle Madone à l'Enfant (collection particulière) ou dans la … Lire la suite

VITRAIL

Écrit par :  Catherine BRISAC, Louis GRODECKI

Dans le chapitre "La fin du Moyen Âge"  : …  de Rouen (1320-env. 1345). Dans sa technique même, le vitrail suit les inspirations du maniérisme *gothique et bientôt du réalisme. Sur le plan de la qualité, la peinture sur verre atteint alors un très haut niveau. En Normandie, on a conservé d'admirables séries : Saint-Ouen de Rouen, chœur de la cathédrale d'Évreux (à partir de 1320), chapelle… Lire la suite

VIVARINI LES

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Famille de peintres vénitiens. C'est dans l'atelier d'Antonio Vivarini (1410 env.-entre 1476 et 1485) que la venue sur la lagune de Masolino puis d'Uccello et d'Andrea del Castagno détermine la première réaction vénitienne aux conquêtes de la Renaissance toscane, élargissant la culture encore gothique qui est celle de Vivarini et lui révélant un… Lire la suite

WERVE CLAUS DE (connu entre 1396 et 1439)

Écrit par :  Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *La personnalité artistique de Claus de Werve est longtemps demeurée obscure pour les historiens d'art. Le puissant génie de son oncle Claus Sluter, qui le prend dès 1396 comme aide, éclipse un sculpteur que des recherches récentes ont contribué à réhabiliter. Il est inconcevable qu'entre la date de 1396 et celle de sa mort le 8 octobre 1439 il n'… Lire la suite

WINCHESTER, histoire de l'art

Écrit par :  Anne PRACHE

… *La première cathédrale de Winchester en Angleterre fut élevée au vii^e siècle, puis rebâtie au x^e siècle. L'édifice actuel remonte aux débuts de la conquête normande et fut consacré en 1093. Il en subsiste la crypte voûtée et une partie des bras du transept, où se dénote une forte influence de l'art roman de… Lire la suite

WITZ KONRAD (1400 env.-av. 1447)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre allemand originaire de Souabe (des documents le disent de Rottweil-sur-le-Neckar, sans préciser qu'il s'agit de son lieu de naissance ou de sa dernière résidence). Konrad Witz fut admis en 1434 dans la corporation des peintres, tailleurs de pierre, orfèvres et verriers de Bâle et devint l'année suivante bourgeois de la ville, où il fonda… Lire la suite

WOLGEMUT MICHAEL (1434-1519)

Écrit par :  Albert LABARRE

… *Peintre et graveur allemand né et mort à Nuremberg. Fils du peintre Valentin Wolgemut (ou Wohlgemuth) qui lui apprend son métier, Michael Wolgemut devient l'élève et le compagnon du peintre Hans Pleydenwurff (1420-1477) dont il épouse la veuve et reprend l'atelier. De cet atelier, où son principal collaborateur est son beau-fils Wilhelm… Lire la suite

WORRINGER WILHELM (1881-1965)

Écrit par :  Marie-José MONDZAIN-BAUDINET

… *« Si l'on considère l'histoire de l'art non plus comme la simple histoire du savoir artistique, mais comme celle des intentions, elle gagne en importance au point de vue de l'histoire universelle, [...] elle prend place à côté [...] des conceptions du monde. » Cette phrase de Worringer (L'Art gothique) situe d'emblée son projet d'historien… Lire la suite

WYDITZ HANS (actif de 1497 à 1516)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Sculpteur dont on ne connaît que les années d'activité à Fribourg-en-Brisgau de 1497 à 1516. On admet cependant que Barthélemy Wyditz, originaire de Meissen, bourgeois de Strasbourg par son mariage avec la fille du peintre Marx Doiger en 1467, fut le parent de Hans Wyditz et que, après 1516, ce dernier a dû séjourner, ne fût-ce qu'un temps, dans… Lire la suite

YSELIN HEINRICH (actif de 1478 à 1513)

Écrit par :  Victor BEYER

… *Le sculpteur sur bois Heinrich Yselin est probablement originaire de Ravensburg en Souabe ; il est mentionné, pour la première fois, en 1478 à Constance, où il acquiert le titre de bourgeois en 1481 ; il devient membre du Grand Conseil, puis du Petit Conseil (1511) de la ville, où il mourra. Yselin épouse la fille du menuisier Simon Haider qui… Lire la suite

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