FANTASTIQUE ART

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ALBRIGHT IVAN LE LORRAINE (1897-1983)

Écrit par : Charles SALA

… *Peintre américain, Ivan Albright s'inscrit dans une tendance de l'art américain que l'on a appelée le « réalisme magique ». Il est le fils du peintre Adam Emery Albright, qui fut lui-même un élève de Thomas Eakins, célèbre représentant de la tradition réaliste américaine. Certains artistes travaillant dans les années 1930, au moment de la crise… Lire la suite

2.  ALECHINSKY PIERRE (1927- )

Écrit par : Maïten BOUISSET

… *Une œuvre dominée par le mouvement incessant qui accompagne l'acte de peindre, un univers en perpétuelle mutation qui engendre, au mépris de toute vraisemblance, des formes et des figures appartenant au domaine du fabuleux, des couleurs éclatantes, telles sont les caractéristiques des travaux de Pierre Alechinsky, qu'il s'agisse de peintures, de… Lire la suite

3.  BERCHEM ou BERGHEM NICOLAES PIETERSZ (1620-1683)

Écrit par : Françoise HEILBRUN

… *Né à Haarlem, Nicolaes Berchem devient membre de la guilde de cette ville en 1642. Il meurt à Amsterdam où il s'était fixé depuis 1677. Il est un des peintres italianisants de la deuxième génération, celle de Both et d'Asselyn, de dix ans ses aînés. Comme ces derniers, il est allé très probablement en Italie, une première fois entre les années 1643… Lire la suite

4.  BESTIAIRES

Écrit par : Françoise ARMENGAUD, Daniel POIRION

Dans le chapitre "Le Moyen-Orient antique"  : … L'interprétation, dans un sens tératologique, des animaux affrontés a donné naissance à des animaux *fantastiques, à double corps et à tête unique : dans l'Antiquité, monnaies et bas-reliefs, au Moyen Âge, les chapiteaux, puis les armoiries jusqu'à l'époque moderne, ont recueilli la tradition. D'Orient encore nous vient le carnassier zoophage ou… Lire la suite

5.  BLAKE WILLIAM (1757-1827)

Écrit par : Claude DOUBINSKY, Régine LUSSAN

Dans le chapitre "Antinaturalisme"  : … expressionniste même, de son dessin. Le génie inventif de Blake est aussi à l'aise avec des thèmes *fantastiques ; dans l'estampe Pitié qui illustre un passage de Macbeth, Blake visualise des mots de manière presque surréaliste. Une symétrie en mouvement caractérise toute son œuvre. L'art de Blake ne vit pas seulement par la ligne… Lire la suite

6.  BOSCH JÉRÔME (1450-1460 env.-1516)

Écrit par : Claude-Henri ROCQUET

Dans le chapitre "Les sources de l'imaginaire"  : … spectacle même de l'enfer, quintessence de l'horrible. Matière de rêverie, répertoire de figures. *D'autres sources de l'imaginaire sont purement iconiques. La peinture de l'époque inclinait au démoniaque. Et la faune de créatures hybrides qui peuple maint tableau de Bosch ne manque pas d'ancêtres. Elle sort du chapiteau, de l'enluminure et de l'… Lire la suite

7.  BURNE-JONES sir EDWARD COLEY (1833-1898)

Écrit par : Charles SALA

… *Élève et disciple de Rossetti, Edward Burne-Jones paraît dominer et dépasser les règles, peut-être trop contraignantes, de la confrérie préraphaélite. Celle-ci, fondée en 1848, se proposait de rénover les thèmes et les modes d'expression de l'art anglais très soumis à l'emprise de la Royal Academy. Des peintres tels que Hunt, Millais ou Rossetti… Lire la suite

8.  DOMENECH I MONTANER LUIS (1850-1923)

Écrit par : Roger-Henri GUERRAND

… *À Barcelone, dans les dernières décennies du xix^e siècle, la nostalgie du Moyen Âge se rencontrait avec celle des nationalistes catalans qui regrettaient ce temps où leur nation, alors libre et souveraine, brillait d'un vif éclat dans tous les domaines de la pensée et de l'art. Antoni Gaudí incarnera ce courant avec le génie que… Lire la suite

9.  DORÉ GUSTAVE (1832-1883)

Écrit par : Bernard PUIG CASTAING

… *L'art du noir et blanc connut au xix^e siècle, avec le sentiment romantique du fantastique et la renaissance de la gravure, un épanouissement remarquable. L'un des plus grands maîtres du genre est le dessinateur et graveur français Gustave Doré. Popularisé par le livre, son style déploie dans une veine épique, tragique et comique… Lire la suite

10.  FALK LEE (1905-1999)

Écrit par : Yves FRÉMION

… *Mandrake, le magicien en haut-de-forme, est certainement une des bandes dessinées qui aura suscité le plus de nostalgie chez le public européen. De tous les chefs-d'œuvre de l'Âge d'or, c'est aussi l'un de ceux qui a le plus vieilli. Le dessin de Phil Davis (1905-1964) était clair, solide, mais sans génie particulier. En revanche, le… Lire la suite

11.  FANTASTIQUE

Écrit par : Roger CAILLOIS, Jean-Claude ROMER

Dans le chapitre " Le fantastique dans l'art"  : … *Le domaine de l'art fantastique, de prime abord, semble indéfiniment extensible. Dans les ouvrages qui lui sont consacrés, figurent aussi bien des chapiteaux romans et gothiques, des monnaies grecques et gauloises, des sculptures primitives, archaïques ou naïves, des symboles astrologiques ou alchimiques. Parfois, la part de l'ethnographie est… Lire la suite

12.  GAULE

Écrit par : Jean-Paul DEMOULE, Jean-Jacques HATT

Dans le chapitre "La Tène"  : … les œuvres du début du iv^e siècle sont sous l'emprise scythe et orientale. *Cette tendance baroque et fantastique, caractérisée par les animaux stylisés et les monstres tourmentés ainsi que par la déformation ornementale de la figure humaine, apparaît dans toute sa puissance et sa variété dans le décor des œnochoés de Basse-… Lire la suite

13.  GOYA FRANCISCO (1746-1828)

Écrit par : Marcel DURLIAT

…  de l'homme. Au fond de l'humain, sa raison mortifiée a perçu un abîme où règne l'absurde. Un monde* « capricieux » de formes hallucinantes et de créatures grotesques, avec des scènes de supplices et des sabbats, envahit soudain l'univers de Goya. Cette découverte change complètement le sens même de sa peinture. De moyen d'ascension sociale, elle… Lire la suite

14.  GRANDVILLE JEAN IGNACE ISIDORE GÉRARD dit (1803-1847)

Écrit par : Pierre GEORGEL

… *Dessinateur français. L'œuvre de Grandville se partage entre des planches satiriques et des illustrations bizarres, que Baudelaire comparait à un « appartement où le désordre serait systématiquement organisé ». Les premières, dont beaucoup furent publiées dans La Caricature de Philipon, sont des charges de contemporains ou de violentes… Lire la suite

15.  HUGO VICTOR (1802-1885)

Écrit par : Pierre ALBOUY, Pierre GEORGEL, Jacques SEEBACHER, Anne UBERSFELD, Philippe VERDIER

Dans le chapitre "Le dessinateur"  : … Gogh à André Masson, de Gustave Geffroy à Henri Focillon et à Gaëtan Picon, cette prédominance du *fantastique, le trouble qu'elle inspire au spectateur ont été fréquemment soulignés par des écrivains et des peintres doués d'une personnalité forte. Mais d'autres, plus conservateurs, soumettent les dessins de Hugo aux vieux critères académiques,… Lire la suite

16.  LABISSE FÉLIX (1905-1982)

Écrit par : Sophie DESWARTE

… *« On est surréaliste comme on est nègre, il n'y a rien à faire », proclamait Félix Labisse, un des peintres marquants de l'art fantastique du xx^e siècle, de la génération de Magritte, Delvaux, Dalí, Max Ernst, André Masson... À travers des sources d'inspiration multiples, mythologie antique, ésotérismes, histoire littéraire et… Lire la suite

17.  MONSTRES, esthétique

Écrit par : Gilbert LASCAULT

… ces décorations. Mais ce n'est pas leur nom. Les Anciens, en effet, aimaient à composer des animaux *fantastiques tenant de la chèvre, de la vache et de la cavale, et, de même, ils formaient avec les rinceaux de feuillage des espèces de monstres. Et c'est ce terme de monstres, non celui de grotesques, qu'il faut appliquer à ces compositions. » Le… Lire la suite

18.  PHOTOGRAPHIE (art) - Un art multiple

Écrit par : Hervé LE GOFF, Jean-Claude LEMAGNY

Dans le chapitre "Du document personnalisé au monde fantastique"  : … filtrée par les épaisseurs des formes en négatif, est comme mêlée à l'intimité de la matière. *Les magies du laboratoire peuvent servir de tremplin à toutes les envolées de l'imagination. Jerry Uelsmann (1934, États-Unis) se sert de ses divers négatifs comme une simple matière première. Il les juxtapose dans son image, conciliant des objets… Lire la suite

19.  PIERO DI COSIMO (1461-env. 1521)

Écrit par : Daniel ARASSE

Dans le chapitre "La « bizarrerie » de Piero"  : … le salvatico, le sauvage d'une société raffinée. Son personnage et son œuvre respirent le *fantastique, l'onirique, le primitif. Le surréalisme voudra confirmer Vasari : lors de l'exposition qu'on lui consacre à New York en 1938, l'Allégorie, de Washington, est, par son obscurité même, rapprochée de l'invention libre des… Lire la suite

20.  ROMAN ART

Écrit par : Marcel DURLIAT

Dans le chapitre "La sculpture monumentale"  : … Ce monde divin chrétien se dégage mal d'un monde du merveilleux à tonalité magique et d'un monde *fantastique d'où devait surgir une des créations les plus significatives du moment : l'image romane du démon. Satan symbolise le déchaînement du mal, les puissances adverses, ennemies aussi bien de l'homme individuel que du genre humain. Celles-ci… Lire la suite

21.  SAVERY ROELANDT (1576-1639)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Séduisant représentant par ses paysages de fantaisie du grand maniérisme international que l'on voit fleurir sous Rodolphe II à Prague, et tenant aussi d'un réalisme scrutateur et curieux qui débouche sur une exploration nouvelle des pouvoirs de la peinture, Savery ressemble par ces traits à plusieurs peintres contemporains, tels les paysagistes… Lire la suite

22.  SCANDINAVIE

Écrit par : Martin Edvard BLINDHEIM, Régis BOYER, Georges CHABOT, Lucien MUSSET, Nicole PÉRIN, Jean-Michel QUENARDEL

Dans le chapitre "Le style animalier des Germains du Nord"  : … Dans certaines œuvres on imite les représentations de bêtes féroces, de monstres marins ou d'êtres *fantastiques, traités dans un style naturaliste ainsi que les affrontements d'animaux de part et d'autre d'un motif central. L'originalité des orfèvres nordiques se manifeste dans le traitement des motifs animaliers, voire anthropomorphes. Mais,… Lire la suite