ARIOSO

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  AIR, musique

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'air dans l'opéra, la cantate et l'oratorio"  : … on fît intervenir une courte partie mélodique, sorte d'air en miniature, sous le nom d'*arioso. Mais l'arioso est toujours beaucoup trop court pour qu'y figure un travail thématique. À partir du xix^e siècle, l'opéra tend à devenir un drame musical plutôt qu'une action entrecoupée de moments lyriques. En… Lire la suite

2.  BEL CANTO

Écrit par : Jean CABOURG

Dans le chapitre "Du « recitar » florentin au « cantar » baroque"  : … dans les opéras d'un Stefano Landi (1586 ou 1587-1639) ou d'un Luigi Rossi (1597 env.-1653),* l'arioso puis l'aria distincte du recitativo secco qui l'introduit. À Rome, la création par les Barberini du Teatro delle Quattro Fontane, dans les années 1620, attise le goût pour le démonstratif, les scénographies… Lire la suite

3.  CAVATINE

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Terme musical, tiré de l'italien cavatina, diminutif de cavata qui désignait au xviii^e siècle un petit arioso placé à la fin d'un récitatif (ainsi chez J.-S. Bach, par exemple dans ses Cantates n^os 76, 80 et 117). Dans les opéras et les oratorios du xviii^e et du xix… Lire la suite

4.  CHANT

Écrit par : Roland MANCINI

Dans le chapitre "Le chant classique"  : … toutefois que, en France, ce même public, réservé vis-à-vis du merveilleux et de l'irrationnel,* préféra au bel canto un chant plus proche du récitatif, enrichi parfois, et notamment grâce à Rameau, d'un apport lyrique, l'arioso. C'est une première pression sociale qui, en favorisant l'éclosion de l'opera buffa italien et de l'opéra-comique… Lire la suite

5.  FORME, musique

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Les formes lyriques"  : … concertant, la voix étant mise en valeur par un hautbois, un basson, une flûte ou un violoncelle. *L'arioso, de caractère dramatique, se situe entre le récitatif et l'aria. Il s'agit tantôt d'une courte phrase mélodique qui s'insère dans un récitatif, tantôt, comme c'est fréquemment le cas chez Bach, d'un morceau plus développé qui… Lire la suite

6.  OPÉRA - Les techniques d'écriture

Écrit par : Yves GÉRARD

Dans le chapitre "L'air"  : …  accompagnato et en assouplissant la ligne mélodique pour lui donner le caractère d'un *arioso afin de mieux traduire la diversité des actions décrites et la subtilité des sentiments exprimés. Même si un grand nombre de compositeurs d'opéra, au xix^e siècle, sont restés fidèles à la forme traditionnelle de l'aria… Lire la suite

7.  WAGNER RICHARD (1813-1883)

Écrit par : Jean PAVANS, Marcel SCHNEIDER

Dans le chapitre "Visionnaire, penseur et théoricien"  : … airs détachés reliés par le récitatif ; il a constitué la mélodie continue, le célèbre *arioso wagnérien. Enfin, il a cherché l'unité et même l'unification du rythme dramatique afin que tout se tienne et s'enchaîne sans rupture ni repos. Innovation plus importante encore, il a donné le premier rôle à l'orchestre, qui fait… Lire la suite