ARIA

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  AIR, musique

Écrit par : Michel PHILIPPOT

…  à des règles de composition codifiées. Mais les airs peuvent aussi être purement instrumentaux. *Dans les suites ou partitas, qui font partie de l'abondante littérature de concert fleurissant au xvii^e siècle, le mot « air » (ou « aria ») désigne les parties musicales qui ne sont pas des danses. Il s'agit donc de sortes d'… Lire la suite

2.  BEL CANTO

Écrit par : Jean CABOURG

Dans le chapitre "Du « recitar » florentin au « cantar » baroque"  : … d'un Stefano Landi (1586 ou 1587-1639) ou d'un Luigi Rossi (1597 env.-1653), l'arioso puis* l'aria distincte du recitativo secco qui l'introduit. À Rome, la création par les Barberini du Teatro delle Quattro Fontane, dans les années 1620, attise le goût pour le démonstratif, les scénographies somptueuses du Bernin offrant… Lire la suite

3.  CABALETTA

Écrit par :  Universalis

…  cobola, « couplet » ; on trouve parfois cabbaletta) désigne originellement une* aria d'opéra brève, au rythme vif et simple. Plus tard, il désignera la conclusion rapide d'une aria à reprises. « Le belle immagini », chanté par Pâris à la fin de l'acte II du dramma per musica Paride ed Elena (1770) de Christoph… Lire la suite

4.  FORME, musique

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Les formes lyriques"  : … les opéras, se trouve également dans les cantates, les oratorios ou les passions. Née du récitatif,* l'aria est une mélodie plus largement développée, accompagnée par l'orchestre et destinée à faire valoir la voix du soliste. L'aria peut adopter une forme simple (AB) isolée à l'intérieur ou à la fin d'un récitatif ou devenir une aria da capo, forme… Lire la suite

5.  GIULIO CESARE, livre de G. F. Haendel

Écrit par : Timothée PICARD

Dans le chapitre "Un modèle accompli de l'opera seria"  : … lieto fine) ; trois actes ; nombre restreint de personnages ; alternance de récitatifs et *d'arias « typiques » exprimant chacune un sentiment (colère, compassion, désespoir, ardeur guerrière...) et destinées à mettre en valeur la virtuosité des castrats et des sopranos, stars internationales aux cachets fabuleux, pour la plupart venues d'… Lire la suite

6.  OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par : Jean-Vincent RICHARD

… époque est déjà très différent de l'opéra florentin, les chœurs y sont couramment utilisés et l'*aria (air) devient le lieu privilégié où s'exprime l'émotion, tandis que le récitatif fait avancer l'action. Venise a pris, durant ces années, un certain retard qu'elle va combler de manière foudroyante vers 1640. En 1637 et 1639, les deux… Lire la suite

7.  OPÉRA - Les techniques d'écriture

Écrit par : Yves GÉRARD

Dans le chapitre "L'air"  : … Il se* distingua progressivement du récitatif. La régularité d'une métrique imposée et une expression mélodique de plus en plus large le privèrent de toute possibilité de souligner la valeur expressive du texte littéraire (par sa répétition et son élongation) pour le confiner avec éclat dans la seule expression lyrique musicale. Dès les opéras de… Lire la suite

8.  SERIA OPERA

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Par opposition à l'opera buffa, mais en coexistence avec lui, l'opera seria est un terme désignant en Italie, dès le début du xviii^e siècle, un type d'opéra fondé essentiellement, selon des règles musicales et dramatiques bien précises avant de devenir tyranniques, sur une succession de situations nobles ou tragiques plus ou… Lire la suite