ARIA DA CAPO

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  AIR, musique

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'air de concert"  : … *D'après Hugo Riemann, ce serait Alessandro Scarlatti qui aurait, en 1693, dans son opéra Teodora Augusta, introduit le premier de véritables airs (aria da capo) dans lesquels le travail de composition tendait à un juste équilibre entre la variété et l'unité. Mais, dans l'air de cour, déjà, certaines mélodies assez simples avaient… Lire la suite

2.  FORME, musique

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Les formes lyriques"  : …  : la musique et le texte de la première strophe sont repris après la deuxième, selon un schéma ABA,* la reprise étant indiquée par la formule da capo al fine (du début jusqu'à la fin). D'une manière générale, l'aria et, plus particulièrement, l'aria da capo ne servent pas de manière efficace la progression dramatique. Chez Bach, l'aria est… Lire la suite

3.  GIULIO CESARE, livre de G. F. Haendel

Écrit par : Timothée PICARD

Dans le chapitre "Un modèle accompli de l'opera seria"  : … plupart venues d'Italie ; duos rares ; absence de chœurs, auxquels se substituent des ensembles... *L'aria da capo est le passage obligé du genre, avec une première et une deuxième parties contrastées, suivies d'une troisième qui est une reprise ornée et virtuose de la première (en italien, da capo signifie « depuis la tête », c'est-à-dire… Lire la suite

4.  OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par : Jean-Vincent RICHARD

Dans le chapitre "L'évolution du genre"  : … ) et d'airs. L'absence de chœurs est la règle. Scarlatti développera notamment l'*aria da capo : cet air avec reprise (a-b-a), permettra à des générations entières de virtuoses de la voix – au premier rang desquels les castrats – de s'illustrer et même de prendre littéralement le pouvoir dans l'opéra. Scarlatti aura… Lire la suite

5.  OPÉRA - Les techniques d'écriture

Écrit par : Yves GÉRARD

Dans le chapitre "L'air"  : … da capo) de la première partie ornée par le chanteur, parfois à profusion. Très vite, cet *aria da capo devait donner lieu à une typologie des caractères exprimés, d'où leur attribution à des situations dramatiques précises, sans que cela donnât lieu à une modification de structure : aria di bravura (avec prouesses vocales… Lire la suite

6.  SCARLATTI LES

Écrit par : Roland de CANDÉ

Dans le chapitre "Alessandro Scarlatti"  : … Scarlatti peut être tenu pour un précurseur direct de Mozart. On lui doit la mise au point de l'*aria da capo, à reprise ornée, qu'il adopta comme seul type d'air d'opéra (cf. air - Musique), et le triomphe de l'ouverture dite « italienne ». Inaugurée par Marcantonio Cesti en 1667, ce genre d'ouverture, généralement qualifiée de « … Lire la suite

7.  STRUCTURE, musique

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Évolution de quelques structures musicales"  : … xvii^e siècle, apparaît une structure ternaire plus élaborée que les précédentes,* le da capo (« à partir du début »), qui comprend une première partie, A, dans la tonalité principale, une deuxième partie, B, dans une tonalité différente, et enfin la réexposition intégrale de la première partie A, selon le schéma ABA. Le… Lire la suite

8.  VOCALE DISTRIBUTION

Écrit par : Sophie COMET, Denis MORRIER

Dans le chapitre "La virtuosité triomphante"  : …  siècle, d'une forme d'air d'opéra pour servir d'écrin à l'épanouissement de cette virtuosité, *l'aria da capo, une structure tripartite où la fin est une reprise du début (da capo, en italien) destinée à être ornée par le chanteur de variations dont il décide lui-même. Comme l'expliquait le célèbre castrat Pier Francesco Tosi… Lire la suite