TABUCCHI ANTONIO (1943- )

2.  L'écrivain et ses doubles

Les accents autobiographiques, qui parcourent tous ses récits, se confirment dans la tourmente profonde qui agite L'Ange noir (1991). Summum de l'inquiétude, ce recueil sonde les forces occultes et malfaisantes qui animent les étapes les plus troubles de l'histoire de l'humanité, et les moments les plus chargés de culpabilité de la mémoire individuelle. Cet hommage – dans le choix du titre – au poète italien Eugenio Montale traduit un profond respect de la blessure subie et un rejet entier du confort criminel qu'apporte l'oubli. De nouveau, l'auteur semble répondre à la part la plus sombre de sa réflexion, avant de se réfugier dans la magie de l'onirisme et dans le plaisir sans fin que procure la poésie. Il publie ainsi coup sur coup deux recueils s'appuyant explicitement sur le thème du rêve, porté cette fois aux confins du délire imaginaire. Rédigé en Portugais, Requiem (1992) est en effet sous-titré « Une hallucination ». En rencontrant une dernière fois les fantômes de vieux amis décédés ou d'écrivains disparus, un promeneur y règle ses comptes avec son inconscient. Publié la même année, Rêves de rêves (1992) constitue une collection de textes originaux, d'un ton assez comparable. L'auteur s'y confronte aux figures majeures de son parcours artistique, d'Ovide à Freud, en passant par Rabelais, Goya, Leopardi, Rimbaud et, bien sûr, Pessoa. Il imagine cette fois leurs rêves, et autant d'univers variés et magiques qu'il dépeint avec poésie. Enfin, Les Trois Derniers Jours de Fernando Pessoa (1994) clôt la série onirique par le récit programmé de rencontres imaginaires entre le poète agonisant et ses nombreux hétéronymes.

Une nouvelle facette du talent d'Antonio Tabucchi s'exprime à travers Pereira prétend (1995) et La Tête coupée de Damasceno Monteiro (1997). Le premier de ces récits adopte en effet le ton du journal intime sans pourtant en épouser la forme. L'auteur y analyse les conséquences de la dictature salazariste sur le quotidien de l […]