DÜRER ALBRECHT (1471-1528)

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Autres références

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L'APOCALYPSE (Dürer)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Dürer (1471-1528) n'est pas le premier artiste à avoir eu recours à la gravure sur bois. Apparue à la fin du xiv^e siècle, c'est la plus ancienne technique de l'histoire de l'estampe occidentale. Mais c'est grâce à lui que la gravure sur bois acquiert le statut d'œuvre d'art (L'Apocalypse est aussi le premier livre… Lire la suite

TRAITÉ DES PROPORTIONS, livre de Albrecht Dürer

Écrit par :  Pierre VAISSE

Publié à Nuremberg peu après sa mort, le Traité des proportions du corps humain d'Albrecht Dürer (1471-1528) n'avait été conçu à l'origine que comme un chapitre d'un ouvrage beaucoup plus vaste qui aurait présenté tout le savoir nécessaire à la formation d'un peintre, dont il traça plusieurs plans vers 1512. Pour Dürer, en effet, l'art de… Lire la suite

ALTDORFER ALBRECHT (1480 env.-1538)

Écrit par :  Pierre VAISSE

Dans le chapitre "Des débuts obscurs"  : …  diffèrent de la production ultérieure de ce peintre par leur violence expressive, elles conjuguent *une forte influence de Dürer avec un sens nouveau de la couleur, caractères que l'on retrouve dans les premières peintures connues d'Altdorfer, datées de 1507, sans qu'on puisse préciser sa dette envers elles. Dès ses débuts, Altdorfer paraît… Lire la suite

ANATOMIE ARTISTIQUE

Écrit par :  Jacques GUILLERME

Dans le chapitre "Recherches de la Renaissance et références à l'Antiquité"  : …  que physiologique des corrélations qui unissent les diverses parties du corps. Cependant, A. *Dürer va plus loin qu'eux dans l'investissement purement anthropométrique. Il se crée un système très minutieux de mensurations proportionnelles, dont l'ultime élément, le Trümlein, inférieur au millimètre, est difficilement utilisable.… Lire la suite

APOCALYPSE DE JEAN

Écrit par :  Jean HADOT

Dans le chapitre "La gravure allemande"  : …  de Cologne (1479) et à Koberger de Nuremberg (1483). Le filleul de ce dernier s'appelle Albert *Dürer. C'est un homme de la Renaissance, mais encore fidèle à l'esprit du Moyen Âge. En 1498, il publie son Apocalypsis cum figuris, dont les 15 planches évoquent les principales scènes des visions de Jean. On a voulu y voir l'expression du… Lire la suite

ART (L'art et son objet) - La signature des œuvres d'art

Écrit par :  Marie-José MONDZAIN-BAUDINET

Dans le chapitre "Une dialectique de la présence"  : …  époux Arnolfini : « Johannes de eyck fuit hic ». Ce peut être avec une étrange insistance comme* Albert Dürer renouvelant par trois fois l'effet de sa présence au bas de L'Adoration de la Sainte-Trinité, puisque son autoportrait présente un texte gravé (« Albertus Dürer Noricus faciebat ») qui s'achève par le fameux monogramme de l'… Lire la suite

ART (L'art et son objet) - Le faux en art

Écrit par :  Germain BAZIN

Dans le chapitre "Premiers faux en peinture"  : …  comme Hans Hofmann en exécutent d'habiles imitations pourvues du monogramme. De son vivant même, *Albrecht Dürer avait été victime des faussaires. Sa principale ressource était la vente de ses gravures et, toute sa vie, il dut se défendre contre ces fabrications, allant même jusqu'à entreprendre un voyage à Venise, en 1505, pour faire cesser les… Lire la suite

AUTOPORTRAIT, peinture

Écrit par :  Robert FOHR

Dans le chapitre "Le regard du peintre : l'autoportrait « situé »"  : …  (1509-1510 ; chambre de la Signature, palais du Vatican). En Allemagne, à la même époque, *Dürer donna de cette formule l'une de ses illustrations les plus originales et les plus poétiques dans Le Martyre des dix mille chrétiens (1508, Kunsthistorisches Museum, Vienne). La particularité de l'autoportrait situé est que l'artiste,… Lire la suite

BALDUNG GRIEN HANS (1484 env.-1545)

Écrit par :  Thomas Wolfgang GAEHTGENS

En peinture, la figure centrale de la Renaissance allemande est *Albrecht Dürer. Son élève le plus important fut Hans Baldung Grien dont l'art appartient à la fois à la Renaissance et au maniérisme. Son œuvre, qui groupe un catalogue abondant de tableaux, de gravures et de dessins, est l'expression d'une personnalité tout à fait… Lire la suite

CONSTELLATIONS

Écrit par :  Owen GINGERICH, Warren Melvin YOUNG

Dans le chapitre "Relation entre les étoiles brillantes et leurs constellations"  : …  datant de 1425, et qui ont appartenu à l'astronome et mathématicien allemand Regiomontanus. En 1515,* Albrecht Dürer dessina les premières cartes stellaires imprimées – deux beaux planisphères aux motifs serrés – d'après les manuscrits de Vienne. Dürer et ses collaborateurs y désignèrent les étoiles selon l'ordre de la liste de Ptolémée, une… Lire la suite

CRANACH L'ANCIEN LUCAS (1472-1553)

Écrit par :  Pierre VAISSE

Dans le chapitre "Le séjour viennois"  : …  de Cranach sur Altdorfer. Les seuls liens indubitables sont ceux qui relient les deux artistes à *Dürer, dont ils ont interprété l'exemple avec une égale liberté. Cranach a non seulement connu les planches de l'Apocalypse et de la Grande Passion (non encore éditée), mais il a dû séjourner à Nuremberg et voir certains tableaux de… Lire la suite

CRITIQUE D'ART

Écrit par :  Jean-Louis SCHEFER

Dans le chapitre "Iconologie"  : …   », est illustrée de façon exemplaire dans l'article de Panofsky sur le Sol justitiae de *Dürer (« Dürers Stellung zur Antike », Vienne, 1922). La gravure de Dürer est caractérisée par sa possibilité de permutation à l'intérieur d'un champ iconographique dessiné par l'iconographie allemande de la fin du xiv^e siècle ;… Lire la suite

GRAF URS (1485 env.-env. 1527)

Écrit par :  Michel MELOT

… *Orfèvre, peintre, graveur et verrier suisse, né à Soleure et mort à Bâle, Urs Graf est l'un des plus remarquables artistes parmi ceux qui empruntèrent les voies tracées par Dürer. À ses rares tableaux (musées de Bâle et de Zurich) et à ses travaux d'orfèvre, il ajouta de nombreuses gravures sur bois et quelques-unes sur métal, dans lesquelles il… Lire la suite

GRAVURE

Écrit par :  Barthélémy JOBERT, Michel MELOT

… un des premiers à s'affranchir de l'orfèvrerie pour considérer la gravure en elle-même, mais c'est *Dürer qui donna toute sa souplesse à la ligne. Celle-ci semble économisée et personnalisée dans ses compositions qui ne sont plus touffues mais rationnelles et géométriques. Avec peut-être moins de technique mais un sens artistique plus développé,… Lire la suite

GRÜNEWALD MATTHIAS (1475 env.-1528)

Écrit par :  Thomas Wolfgang GAEHTGENS

Dans le chapitre "Les premières œuvres"  : …  aujourd'hui demantelé, commandé par le riche négociant francfortois Jacob Heller, collaborèrent *Dürer et Grünewald. Les grisailles des volets extérieurs, qui ont probablement été ajoutés plus tard, vers 1510, sont de la main de Grünewald : Saint Laurent et Saint Cyriaque (Staedelsches Kunstinstitut, Francfort), Sainte… Lire la suite

HUMANISME

Écrit par :  André GODIN, Jean-Claude MARGOLIN

…  certain que, pour sa célèbre taille-douce avec son extraordinaire premier plan de livres (1526), *Dürer s'est inspiré à la fois de la médaille retouchée et d'un croquis personnel au fusain, pris sur le vif à Bruxelles (1520) mais resté inachevé. Érasme fut déçu du résultat, peut-être même le grand graveur lui-même (Fraenkel, 1965). À Pirckheimer… Lire la suite

IMAGE

Écrit par :  Agnès MINAZZOLI

Dans le chapitre "L'imitation ou l'invention du modèle"  : …  de cette proximité, voire de cette assimilation de l'image à l'icône. L'Autoportrait de *Dürer en Christ en est sans doute l'un des exemples les plus frappants, même s'il est le plus problématique : il est signé en 1500 par un homme de la Renaissance qui, dans ses écrits théoriques, rapportait aux idées de Platon la source de son… Lire la suite

LIVRE

Écrit par :  Jacques-Alexandre BRETON, Henri-Jean MARTIN, Jean TOULET

…  italienne. En Allemagne, dans les dernières années du xv^e siècle, *Dürer commence à travailler pour les libraires, et son œuvre unifie les différentes factures qui y étaient pratiquées et révèle leurs puissantes possibilités expressives. La publication de l'Apocalypse en 1498 est une date clef. À Bâle, des équipes d'… Lire la suite

LOTTO LORENZO (1480 env.-env. 1556)

Écrit par :  Germain BAZIN

Dans le chapitre "Un nouveau sens du portrait"  : …  de la main son foie, siège de sa douleur ; c'est une rencontre remarquable avec un dessin de *Dürer, qui atteste les affinités psychologiques des deux hommes ; on a pensé que ce pouvait être un autoportrait, ce que semble infirmer la date révélée par le style du tableau. Lotto a voulu faire des « portraits parlants » en quelque sorte « … Lire la suite

LUCAS DE LEYDE (1489 ou 1494-1533)

Écrit par :  Jacques FOUCART

… *Salué par Van Mander, en 1604, comme une merveille de la nature et déjà célébré dès le xvi^e siècle par Vasari, Lucas de Leyde (Lucas van Leyden) est un enfant précoce et prodige : il aurait gravé dès l'âge de quatorze ans (sa première gravure connue, L'Ivresse de Mahomet, date de 1508, et Van Mander, qui a interrogé le… Lire la suite

PERSPECTIVE

Écrit par :  Marisa DALAI EMILIANI

Dans le chapitre "Théorie et pratique de la perspective pendant la Renaissance en Europe"  : …  perdus de Léonard et conservé dans le Codex Huygens (œuvre de Carlo Urbino). En Allemagne, c'est *Albrecht Dürer qui introduit l'emploi de la perspective scientifique, après l'avoir apprise en Italie au cours d'un voyage effectué dans ce but (Underweysung der Messung, livre IV, 1525 et 1538). En France, en revanche, Jean Fouquet se livre… Lire la suite

PHYSIOGNOMONIE

Écrit par :  Anne-Marie LECOQ

Dans le chapitre "Les artistes et la physiognomonie"  : …  portraits modernes (Pic de la Mirandole, Politien), et il a regardé le traité des proportions de *Dürer, auquel il a emprunté notamment l'image des têtes concave, convexe et plate. Avant Lavater, néanmoins, la documentation des physiognomonistes était essentiellement constituée de descriptions dans des textes. Avec Lavater, tout change. Seule… Lire la suite

PSYCHANALYSE DES ŒUVRES

Écrit par :  Pierre KAUFMANN

…  lieu ? Prenons en exemple l'étude consacrée par Alfred Winterstein à la Melancholia de *Dürer, et dont la publication dans Imago en 1927 semblerait devoir garantir les titres. Sur le fondement des recherches historiques de Karl Giehlov, Erwin Panofsky et Fritz Saxl, l'auteur commence par ordonner son commentaire aux événements… Lire la suite

SCHÄUFFELEIN HANS LEONHARDT (1480 env.-env. 1539)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre, graveur et dessinateur d'Allemagne du Sud. De 1503 à 1507 environ, Schäuffelein travaille dans l'atelier de Dürer à Nuremberg qui, à son départ pour l'Italie, lui confie l'exécution du retable d'Ober Saint-Veit, fondation du prince-électeur de Saxe Frédéric le Sage (Musée diocésain, Vienne). Il participe aussi à l'illustration d'ouvrages… Lire la suite

VAN ORLEY BAREND (1490 env.-1541)

Écrit par :  Françoise HEILBRUN

… *Peintre de portraits et de tableaux religieux, surtout célèbre comme dessinateur de cartons de tapisseries et de vitraux, Barend van Orley est, avec l'Anversois Gossaert, son aîné de quelques années, le Liégeois Lambert Lombard, Jan van Scorel d'Alkmaar, Jan Massys et Frans Floris d'Anvers, un des représentants de la Renaissance flamande, fortement… Lire la suite

WÖLFFLIN HEINRICH (1864-1945)

Écrit par :  Jean WIRTH

Dans le chapitre "Un professeur et un théoricien"  : …  interne de l'art de la Renaissance à son apogée classique. En 1905 paraît Die Kunst Albrecht *Dürers, la plus formelle sans doute des études consacrées à ce peintre. La biographie n'y tient pas lieu d'explication de l'œuvre ; elle relate l'inquiétude de l'artiste devant les problèmes de la forme et son ouverture progressive aux solutions… Lire la suite

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