ACTION DRAMATIQUE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ARISTOTE (~385 env.-~322)

Écrit par : Pierre AUBENQUE

Dans le chapitre "La poétique"  : … une sorte de re-création de cet « acte » (énergeia) qui constitue la vie. En particulier, *la tragédie « imite non pas les hommes, mais une action et la vie, le bonheur et l'infortune ; or le bonheur et l'infortune sont dans l'action, et la fin de la vie est une certaine manière d'agir, non une manière d'être » (6, 1450 a 15). D'où l'… Lire la suite

2.  AUBIGNAC FRANÇOIS HÉDELIN abbé d' (1604-1676)

Écrit par : Bernard CROQUETTE

… *L'un de ces abbés qui tiennent tant de place dans l'histoire de la littérature — et des théories littéraires — au xvii^e siècle. Il a été prédicateur, romancier, dramaturge, poète, mais il a surtout voulu être, quant à lui, le législateur du théâtre. En 1640, une querelle l'oppose à Ménage à propos de la durée de l'… Lire la suite

3.  BEAUMARCHAIS PIERRE-AUGUSTIN CARON DE (1732-1799)

Écrit par : Pierre FRANTZ

Dans le chapitre "Une dramaturgie nouvelle"  : … Dumas, père et fils, et de Tchekhov. C'est enfin, comme l'a noté Anne Ubersfeld, la conception de l'*action qui constitue le troisième axe de cette révolution. Dès Eugénie, mais de façon tout à fait nette dans Le Mariage, l'action n'est pas dirigée par le héros. Tout semble se faire en dépit de Figaro. Seules triomphent les forces… Lire la suite

4.  BÉRÉNICE, Jean Racine

Écrit par : Christian BIET

Dans le chapitre "Une esthétique de la rareté"  : … de Britannicus, 1669) et entend les dépasser par une rigoureuse économie de moyens. *Faire comme les Anciens, et aller plus loin qu'eux dans l'épure en peignant une action immobile dans une esthétique de la rareté. En affirmant qu'il a cherché ici à peindre une action composée de peu de matière, l'auteur de Bérénice se porte… Lire la suite

5.  BOULEVARD THÉÂTRE DE

Écrit par : Daniel ZERKI

Dans le chapitre "L'amour, le mariage, l'adultère"  : … comédie classique : c'est-à-dire qu'ils font de l'amour contrarié de deux jeunes gens l'un de leurs *ressorts dramatiques les plus utilisés. Ce schéma inusable est celui du mélodrame et de la féerie, c'est celui des vaudevilles de Scribe et de beaucoup de pièces de Labiche. Au dénouement, tout s'arrange : les obstacles disparaissent, le jeune homme… Lire la suite

6.  CALDERÓN DE LA BARCA PEDRO (1600-1681)

Écrit par : Charles Vincent AUBRUN

Dans le chapitre "Un théâtre baroque"  : … tragi-comédie n'est au fond qu'une sorte de rêve collectif, organisé pour l'ensemble du public. L'*action est le plus souvent double ; la superposition de deux intrigues donne une apparence de profondeur, une perspective illimitée au tableau dramatique à douze ou seize personnages, microcosme forcément superficiel. Tel est le traitement dramatique… Lire la suite

7.  CANEVAS, théâtre

Écrit par : Armel MARIN

… *Au xvi^e siècle, avec la commedia dell'arte, les Italiens donnent à la vieille tradition de la farce un développement remarquable. Les acteurs doivent développer avec verve sur un canevas un dialogue improvisé entre des personnages stéréotypés. Théâtre de professionnels, la commedia dell'arte favorise la mise en scène de… Lire la suite

8.  CINNA, Pierre Corneille

Écrit par : Christian BIET

Dans le chapitre "Éloge de la clémence"  : … Corneille conclut donc sa pièce en ne laissant pas le spectateur dans un état de doute. *Cette clôture harmonieuse est rapidement devenue l'image de l'esthétique cornélienne, qui procède par renversement, par péripétie finale et par catastrophe positive : en un mot, par coup de théâtre. L'ensemble de la pièce est organisé à partir de cette fin… Lire la suite

9.  COMEDIA, Espagne

Écrit par : Charles Vincent AUBRUN

Dans le chapitre "Structure"  : … âme « en suspens » suit dans la frayeur (ressort aristotélicien) les tours et les détours de l'*action jusqu'à la purgation de nos passions, jusqu'à la catharsis qu'accompagne le rétablissement final de l'ordre divin, de l'ordre social. Il n'y a guère de tragédies sublimes ou héroïques dans le théâtre espagnol, car la nature humaine… Lire la suite

10.  DÉCOR DE THÉÂTRE

Écrit par : Armel MARIN

… *Partie essentielle de la composition scénique, le décor est au centre de l'extraordinaire évolution de la mise en scène contemporaine. Élément fondamental de la scénographie, le décor définit un espace, soit en limitant l'action, soit en s'intégrant à elle. Longtemps témoin de la représentation de l'action, le décor tend à devenir de moins en moins… Lire la suite

11.  DRAME - Drame romantique

Écrit par : Anne UBERSFELD

Dans le chapitre "Traits généraux"  : … , du héros placé au centre du récit qui s'affirme à la fois comme sujet d'une conscience et d'une *action. Individualisme rajeuni en France comme en Europe, après 1800, par la figure colossale de Napoléon, héros romantique. Le schéma type du drame romantique est celui du héros qui affronte le monde, tente d'y laisser sa marque et se brise contre… Lire la suite

12.  ÉLISABÉTHAIN THÉÂTRE

Écrit par : Henri FLUCHÈRE

Dans le chapitre "L'action"  : … *Les structuralistes ont eu beau s'en donner à cœur joie dans l'analyse des pièces et l'examen de leur construction, il serait vain de vouloir réduire ce théâtre à un dénominateur commun. Il est unique par sa richesse, sa diversité, sa complexité. Tout regroupement par genre, thème, période envisagée, type de personnages ou style resterait… Lire la suite

13.  ÉPIQUE THÉÂTRE

Écrit par : Jacques POULET

… *À partir d'un refus de l'art dramatique traditionnel, Brecht élabore et définit, après l'expérience de ses « pièces didactiques », les principes d'une dramaturgie originale. À la forme dramatique du théâtre qui est action, il substitue la forme épique qui est narration et qui traduit une nouvelle représentation du monde jointe à une nouvelle… Lire la suite

14.  ESCHYLE (~525 env.-~456)

Écrit par : Jacqueline de ROMILLY

Dans le chapitre "L'art d'Eschyle"  : … n'utilisait qu'un personnage, qui dialoguait avec le chœur. Il n'y avait pour ainsi dire pas d'*action. Puis, le progrès aidant, il y eut deux acteurs, et bientôt trois. Par contrecoup, l'action devenant plus complexe, la part du chœur diminua, les parties lyriques perdirent de leur ampleur. À la limite, chez Euripide, tandis que se développe… Lire la suite

15.  EURIPIDE (~480 env.-~406)

Écrit par : Édouard DELEBECQUE

Dans le chapitre "Technique dramatique"  : … celle-là, ou la fabrique sur le modèle d'une autre, comme si le temps pressait. Il amoindrit dans l'*action le rôle du chœur, qui ne sert plus guère qu'à décharger par des chants la tension de l'atmosphère et à séparer les groupes de grandes scènes pendant que s'accomplit en coulisse un acte trop atroce pour être vu. Et ces scènes se suivent moins… Lire la suite

16.  GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD VON (1714-1787)

Écrit par : Michel NOIRAY

Dans le chapitre "La réforme parisienne (1774-1779)"  : … canons de la tragédie lyrique ; d'un point de vue dramaturgique, tout d'abord, le découpage de l'*action révèle une plus grande maîtrise de la distribution des épisodes : il est significatif, par exemple, que Guillard ait placé le songe d'Iphigénie avant, et non après l'évocation de la tempête, ce qui résout le problème de l'ouverture tout en… Lire la suite

17.  GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Théâtre et musique

Écrit par : Jacques CHAILLEY, François JOUAN

Dans le chapitre "Les sujets et l'action"  : … à travers Eschyle, Antigone ou Œdipe à travers Sophocle, Médée ou Phèdre à travers Euripide. L'*action tragique est, à l'origine, très simple, et il y a peu de mouvement : ainsi dans le Prométhée ou dans Les Perses, d'Eschyle. Elle se compliquera peu à peu chez ses successeurs, parfois au détriment de l'unité dramatique, dans… Lire la suite

18.  IMBROGLIO

Écrit par : Denise BRAHIMI

… *Mot d'origine italienne qui n'est guère attesté en France qu'à la fin du xvii^e siècle. Il signifie « embrouille » et il semble surtout employé pour désigner certaines pièces de théâtre dont l'intrigue est d'une particulière complexité. Le plaisir du public consiste à résoudre l'énigme, au terme de nombreux épisodes plaisants. On… Lire la suite

19.  LABICHE EUGÈNE (1815-1888)

Écrit par : Hélène LACAS

… *Successeur direct de Scribe dans la tradition du vaudeville et dans les faveurs du public parisien, Eugène Labiche a régné en maître sur le théâtre comique durant le second Empire. Cette célébrité ne déteint pas sur sa vie (« trop heureuse pour que [sa] biographie soit intéressante », dit-il lui-même), où le succès ne s'est pas fait attendre : « Je… Lire la suite

20.  LATINES (LANGUE ET LITTÉRATURE) - Le théâtre

Écrit par : Jacques LACARRIÈRE

Dans le chapitre "Évolution"  : … la somptuosité du décor et des accessoires au détriment du thème et de ses résonances tragiques. *On ne suggère pas, comme dans le théâtre grec, mais on cherche à représenter réellement les différents épisodes de l'action. L'architecture complexe et savante des théâtres romains se prêtait d'ailleurs fort bien à ces prouesses techniques : défilé… Lire la suite

21.  LIVRET, musique

Écrit par : Jean-Michel BREQUE, Elizabeth GIULIANI, Jean-Paul HOLSTEIN, Danielle PORTE, Gilles de VAN

… . Au départ, l'utilité d'un livret était double : fournir au compositeur de l'ouvrage le sujet, *la trame de l'action et l'essentiel des paroles à mettre en musique (airs, chœurs, ensembles...), et à l'auditeur, lorsqu'il était distribué ou vendu (à la fin du xix^e s., notamment), la possibilité de mieux comprendre l'objet de… Lire la suite

22.  MÉLODRAME

Écrit par : Anne UBERSFELD

Dans le chapitre "Structures et langages du mélodrame"  : … clé ; si son rôle est souvent réduit, il n'en est pas moins le principal bénéficiaire de l'*action ; la tâche de ses enfants comme du Héros sera en effet de le restaurer dans ses droits. Glorifié, presque divinisé, il est le représentant de la morale et de la justice : « Un père offensé qui pardonne est la plus parfaite image de la divinité… Lire la suite

23.  MYSTÈRES, théâtre médiéval

Écrit par : Henri REY-FLAUD

Dans le chapitre "Un théâtre de communion"  : … anormaux... Dans le même esprit, les spectateurs accordent une foi totale et participent à l'*action figurée, si bien qu'à la représentation de Valenciennes (1547), au moment de la « multiplication des pains », les assistants réclamèrent leur part de la nourriture miraculeuse et le chroniqueur ajoute : « [...] les cinc pains [...] furent… Lire la suite

24.  OPÉRA - Histoire, de Pelléas à nos jours

Écrit par : Harry HALBREICH, Christian MERLIN

Dans le chapitre "Une intrigue forte, des personnages vrais"  : … *Raconter une histoire, nouer un drame et dessiner des caractères demeure un défi que, par bonheur, nombre de compositeurs relèvent. L'attrait pour des destins hors du commun a donné lieu à un courant d'opéras « à rôle-titre » permettant une forte dramatisation individuelle : ainsi Jocaste (1993) ou Cecilia (2000) de Charles… Lire la suite

25.  PLAUTE (~254 env.-~184)

Écrit par : Barthélemy A. TALADOIRE

Dans le chapitre "Le répertoire plautinien"  : … les années 1950, une comédie pratiquement complète, Dyscolos (Le « Pénible »). *Les pièces de ces poètes tournaient autour d'un thème commun : l'amour d'un fils de famille pour une touchante créature réduite à l'esclavage, amour contrarié par les parents, favorisé, au rebours, par un coquin de valet du genre Scapin, jusqu'au… Lire la suite

26.  RACINE JEAN (1639-1699)

Écrit par : Paul BÉNICHOU

Dans le chapitre "Action et passion"  : … *La tragédie classique française est une action. Elle a longuement conquis, au cours de sa formation, ce caractère avant tout dramatique. Or nous savons le rôle que joue la fatalité dans la tragédie de Racine. Mais la fatalité racinienne, qui est avant tout celle des passions, suppose une action intense. Le destin et la volonté des héros sont la… Lire la suite

27.  SOPHOCLE (~495-~406)

Écrit par : Jacqueline de ROMILLY

Dans le chapitre "Un genre à son apogée"  : … le nombre des acteurs : trois, au lieu de deux ; c'est dire qu'il sentait déjà le besoin d'une *action plus animée et de caractères plus nuancés. Il faut le reconnaître, l'action, chez Eschyle, était simple, presque figée : déjà le théâtre de Sophocle connaît les progressions savantes et les brusques revirements, qui font se succéder, en… Lire la suite

28.  SURÉNA, Pierre Corneille

Écrit par : Christian BIET

Dans le chapitre "Une tragédie dépouillée"  : … *Cette action chargée de peu de matière, au développement simple et linéaire (1 738 vers et 18 scènes en tout), parfaitement régulier et symétrique, brille par son dépouillement et la densité de ses vers. Les héros sont entraînés vers la mort et déplorent leur destin. Leur amour réciproque, en contradiction avec les intérêts politiques supérieurs, s… Lire la suite

29.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La théâtralité

Écrit par : Henri GOUHIER

Dans le chapitre "Primauté de l'action dramatique"  : … *Est-ce à dire que toute œuvre théâtrale exige la collaboration de tous ces arts ? Non, bien sûr : chacune a un sujet, ou mieux, une action et c'est cette action qui commande l'appel à tel ou tel artiste. Si quelques meubles devant des tentures suffisent, on ne fera pas appel au peintre. Un metteur en scène, un jour, fit mourir Mithridate en musique… Lire la suite

30.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La dramaturgie

Écrit par : Christian BIET, Hélène KUNTZ

Dans le chapitre "La théorie dramatique « classique »"  : … C'est pourquoi, on dit, après Aristote, que la tragédie représente, par un discours poétique, une *action dont le but revendiqué est d'exciter la terreur et la pitié par le spectacle des passions humaines et des catastrophes qui en sont la fatale conséquence. Dès lors, les auteurs peuvent viser une finalité moralisatrice plus ou moins nette,… Lire la suite

31.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le nouveau théâtre

Écrit par : Bernard DORT

…  (sans compter, il est vrai, le long entracte du Moyen Âge), régissent le théâtre occidental. À une *action bien définie, progressivement menée, il substitue une série de rencontres, de hasards ou de répétitions ; à des héros psychologiquement cohérents, des personnages sans épaisseur et souvent sans identité, capables des plus surprenantes… Lire la suite

32.  THÉÂTRES DU MONDE - Le théâtre japonais

Écrit par : René SIEFFERT, Michel WASSERMAN

Dans le chapitre "« Théâtre de la réalité » et « nō d'apparitions »"  : … conceptions. En général dans le théâtre, et c'est le cas également dans le jōruri et le kabuki,* la convention essentielle est celle qui fait du spectateur un contemporain d'un événement du passé, dont les héros incarnés par les acteurs revivent devant lui les épisodes. Cette convention est respectée par le nō dans la catégorie des genzai-… Lire la suite

33.  THÉÂTRES DU MONDE - La tradition indienne

Écrit par : Marie-Simone RENOU

Dans le chapitre "Le sujet"  : … succès). Par la combinaison des situations et des éléments s'obtiennent les cinq jointures de l'*action : ouverture, progrès, développement, délibération, conclusion. Le nombre des actes, variant entre un et dix, n'est pas libre. Ainsi, le drame fantastique comporte quatre actes, le drame surnaturel trois, la comédie-bouffe un seul. Tout ce qui… Lire la suite

34.  TRAGÉDIE

Écrit par : Bernard DORT, Jacques MOREL, Jean-Pierre VERNANT

Dans le chapitre "L'action tragique"  : … *C'est toujours d'un individu engagé dans une histoire (fût-elle mythique) et obligé à un choix décisif par l'urgence de l'événement qu'il s'agit. La tragédie commence, du Cid à Phèdre, au moment où l'homme, envisagé dans sa condition sociale et politique et dans son individualité propre, est amené à prendre une décision où ses… Lire la suite

35.  LA TRILOGIE DE LA VILLÉGIATURE, Carlo Goldoni

Écrit par : Françoise DECROISETTE

Dans le chapitre "Une forme éclatée"  : … trilogie persane (L'Épouse persane, Ircana à Iulfa, Ircana à Ispahan). *Le cadre exotique, l'orientation presque tragi-comique d'une intrigue riche en rebondissements mélodramatiques justifiaient ce traitement « en épisodes » qui ménageaient le suspens. Pour La Trilogie de la villégiature, le pari était sans… Lire la suite

36.  TROIS DISCOURS SUR LE POÈME DRAMATIQUE, Pierre Corneille

Écrit par : Christian BIET

Dans le chapitre "Du vraisemblable au sublime"  : … l'Histoire, le vrai, le vraisemblable, le nécessaire, Corneille affirme que l'auteur doit *donner l'impression au spectateur qu'il assiste au déroulement d'une action véritable dont la catastrophe doit être reculée le plus loin possible dans l'ordonnance de la pièce (Cinna étant le plus bel exemple). Au travers des complexités et… Lire la suite

37.  UNITÉS RÈGLE DES TROIS, histoire littéraire

Écrit par : Jean MARMIER

… *Observées dans certaines tragédies du xvi^e siècle, les unités d'action, de temps et de lieu sont posées comme règle par Jean de La Taille (1572), sous l'influence de la Poétique de Castelvetro (1570), qui emprunte les deux premières à Aristote. Mais le théâtre baroque fait triompher l'irrégularité dans la tragi-comédie… Lire la suite

38.  VAUDEVILLE

Écrit par : Hélène LACAS

… *A l'origine, au xv^e siècle, le vaudeville, ou vaudevire, du nom du lieu où il a pris naissance, est une chanson gaie et maligne. Jusqu'à la fin du xviii^e siècle, moment où il se fond avec le courant de la chanson française, le vaudeville se présente sous deux aspects : un aspect satirique inspiré des… Lire la suite

39.  VRAISEMBLABLE, esthétique

Écrit par : Bernard CROQUETTE

… *La règle de la vraisemblance — l'une des plus importantes et des plus générales de la doctrine classique — trouve sa source dans la Poétique d'Aristote : « Il est évident que l'œuvre du poète n'est pas de dire ce qui est arrivé, mais ce qui aurait pu arriver, ce qui était possible selon la nécessité ou la vraisemblance. » Le vrai est l'… Lire la suite