ACOUSTIQUE MUSICALE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  COMPOSITION MUSICALE

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Les musiques dites électroacoustiques et les musiques d'ordinateur"  : … ainsi la chronologie d'une tendance qui consiste à accorder une très grande attention au phénomène *acoustique, c'est-à-dire à la nouveauté des timbres et des phénomènes sonores, plus qu'aux principes de leur organisation. Dans les innovations acoustiques, les bases mêmes d'un possible renouveau musical apparaissent, ainsi les premières tentatives… Lire la suite

2.  DIAPASON

Écrit par : Jacques CHAILLEY

Dans le chapitre "Le diapason matérialisé"  : … on a fabriqué des « diapasons à bouche », petits tubes cylindriques porteurs d'une anche libre.* Mais la découverte la plus importante en ce domaine fut sans doute celle de l'acousticien Joseph Sauveur qui, en 1701, établit une méthode permettant de compter les vibrations, et par là de sortir de l'empirisme qui avait seul régné jusqu'alors ; sa… Lire la suite

3.  FLÛTE

Écrit par : Robert LEURIDAN

Dans le chapitre "Theobald Boehm et la flûte moderne"  : … Theobald Boehm (1794-1881) apporte une conception nouvelle de l'instrument fondée sur des données *acoustiques : trous plus larges, perce d'abord conique, puis, en 1847, cylindrique, pour des raisons d'intensité et de qualité de son, avec tête parabolique, celle-ci surtout pour faciliter l'émission des notes graves. Boehm invente un mécanisme… Lire la suite

4.  GAMME

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La gamme et les modes"  : … Il est vraisemblable que les premières suites de* hauteurs de sons (nommées actuellement fréquences) qui ont été employées par les hommes pour faire de la musique furent suggérées par les harmoniques « naturels ». Ces sons harmoniques peuvent être obtenus soit à partir de la vibration en un ou plusieurs fuseaux d'une corde unique, soit à… Lire la suite

5.  GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES, livre de Hector Berlioz

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Berlioz, musicien de l'avenir"  : … assembler les timbres, ce qui fait de lui le premier musicien expérimental. Pourquoi expérimental ? *D'abord parce que Berlioz a eu de nombreuses intuitions géniales sur le plan acoustique, qu'il n'a pu expliquer scientifiquement. Il conseille par exemple de masquer l'entrée de la clarinette dans l'extrême aigu par un grand accord qui s'efface par… Lire la suite

6.  INSTRUMENTS DE MUSIQUE - Histoire et classification

Écrit par : Josiane BRAN-RICCI

Dans le chapitre "Évolution des instruments"  : … ou d'en modifier les méthodes de fabrication. La technologie n'est qu'un moyen, non un déterminant. *Les caractères acoustiques constituent la « personnalité » sonore d'un instrument et sont obtenus par le facteur, quels que soient les moyens technologiques dont il dispose, afin qu'il s'intègre à un système musical donné. Il est évident, en ce cas,… Lire la suite

7.  LÉVINAS MICHAËL (1949- )

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Un alchimiste du son"  : … de la mutation instrumentale. De 1975 à 1977, il a été pensionnaire à la Villa Médicis à Rome. *Avec Arsis et Thésis, ou la Chanson du souffle, pièce pour flûte basse en ut « sonorisée » présentée au festival de Royan en 1972, Michaël Lévinas s'engage dans une nouvelle esthétique. Ses réflexions sur le timbre lui ont fait… Lire la suite

8.  MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

Écrit par : Michel CHION, Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre " Perception et musiques nouvelles"  : … et une divergence considérable peut naître entre la réalité sonore et la sensation que l'on en a. *Pour analyser la perception globale d'un son, il est nécessaire d'étudier les quatre paramètres liés les uns aux autres qui le composent : hauteur, intensité, durée et timbre. Avec des sons sinusoïdaux de fréquence fixe, la perception de la hauteur… Lire la suite

9.  SPECTRALE MUSIQUE

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… rapport à la globalité du phénomène sonore. Les compositeurs de musique spectrale vont chercher dans* l'acoustique une compréhension des phénomènes sonores afin de pouvoir ancrer l'écriture musicale dans la réalité de l'oreille. Composer de la musique spectrale c'est explorer le son de l'intérieur et non plus l'organiser de l'extérieur par… Lire la suite

10.  TIMBRE, musique

Écrit par : Émile LEIPP

… vocables fort suggestifs, mais dont le sens reste très flou et imprécis. Depuis longtemps, les *acousticiens de la musique ont tenté de définir ces termes de façon objective ; mais ils n'y sont parvenus qu'à une époque récente, lorsque l'électro-acoustique leur eut fourni des appareillages permettant de faire une analyse exhaustive des sons et… Lire la suite

11.  VENT INSTRUMENTS À

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

…  et d'un cor anglais. L'écoute permet seule de saisir ce qu'aucune description n'enseignera jamais. *Le dynamisme sonore des instruments à vent – bois et cuivres –, bien plus ample que celui des cordes, est l'une de leurs principales caractéristiques. Partant du pianissimo, avec sourdine, timbre éteint et voilé, ils vont jusqu'à sonner en un… Lire la suite

12.  VIOLON

Écrit par : Émile LEIPP

Dans le chapitre "Principes acoustiques"  : … Prenons* une « caisse » sonore quelconque et excitons-la en frappant dessus d'une manière donnée. On entend un « bruit » complexe, dont la « hauteur » varie selon les dimensions, la nature des matériaux, les épaisseurs des tables. Ce bruit, on sait actuellement l'analyser sous l'aspect d'une « courbe de réponse », qui indique les pointes de… Lire la suite