ACCORD, musique

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ACCOMPAGNEMENT MUSICAL

Écrit par :  PIERRE-PETIT

Dans le chapitre "Harmonie et basse chiffrée"  : … l'âge d'or de l'harmonie traitera cette dernière comme une parente pauvre. On sait que tout *accord, se composant par exemple de trois notes, possède la même dénomination, quelle que soit la disposition des notes par rapport à la basse. Qu'on écrive en effet, en partant du bas, do-mi-sol ou do-sol… Lire la suite

2.  ATONALITÉ

Écrit par : Juliette GARRIGUES, Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La dissolution du système tonal classique"  : …  sol dans la tonalité d'ut), dite dominante, était également très importante. *L'enchaînement de l'accord construit sur la dominante avec celui qui est construit sur la tonique constitue une véritable affirmation de la tonalité et est dit « cadence parfaite ». Traditionnellement, les œuvres classiques se terminaient par une… Lire la suite

3.  BASSE, musique

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La basse fondamentale"  : … de la Messe de Notre-Dame, fera un des premiers résonner ensemble les trois sons de l'*accord parfait, les musiciens auront la révélation de la valeur en soi d'une agrégation harmonique. En soi, c'est-à-dire indépendante du jeu des parties et de leurs rencontres fortuites. C'est dans cette écriture verticale, qui vient d'ouvrir ses… Lire la suite

4.  COLORATION, musique

Écrit par : Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "La coloration mélodique et harmonique"  : … une note pour créer une surprise. En mineur, la cadence parfaite comporte parfois une altération sur* l'accord de sixte placé sur le quatrième degré. L'accord de sixte ainsi modifié est connu sous le nom de sixte napolitaine et produit un effet plus inattendu qu'une simple cadence parfaite. Cette altération n'entraîne pas une modulation ; elle est… Lire la suite

5.  DIAPASON

Écrit par : Jacques CHAILLEY

Dans le chapitre "Le diapason normalisé"  : … diapason a des causes très diverses qui ont été souvent étudiées ; les unes sont d'ordre physique : *accord des cordes par quintes, sollicitant une montée des intervalles, la quinte naturelle étant légèrement plus haute que la quinte tempérée ; échauffement en cours d'exécution des instruments à vent, qui produit de façon insensible mais constante… Lire la suite

6.  DU BUS GERVAIS (fin XIII^e-déb. XIV^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Notaire de la chancellerie royale, Gervais du Bus compose entre 1310 et 1314 le Roman de Fauvel, poème satirico-allégorique de 3 280 vers. Fauvel, nom souvent donné à un cheval, est ici une désignation emblématique : il est formé des initiales de Flatterie, Avarice, Vilenie, Variété, Envie et Lâcheté. La couleur fauve est signe d'… Lire la suite

7.  HARMONIE

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "De la polyphonie à l'accord parfait"  : … perçu à l'audition de ce do par une oreille exercée (sons harmoniques). Ainsi fut découvert* l'accord parfait majeur de trois sons, superposition de deux tierces dont la plus grave est majeure (deux tons entiers), la plus haute mineure (un ton et demi), les deux notes extrêmes étant à distance de quinte. Les premiers accords parfaits de… Lire la suite

8.  HERRMANN BERNARD (1911-1975)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Une collaboration exemplaire"  : … avec Alfred Hitchcock, pour The Trouble with Harry (Mais qui a tué Harry ?). *C'est pour ce film que le compositeur esquisse son célèbre accord – une septième majeure/mineure –, que l'on peut désigner comme l'accord hitchcockien par excellence puisqu'il va apparaître dans presque tous les films de ce réalisateur. Dans … Lire la suite

9.  LUTH

Écrit par : Joël DUGOT

Dans le chapitre "À la recherche de l'accord"  : … en faisaient pour leur instrument – provoque la naissance d'une théorie qui fonde cette pratique. *Les luthistes rompent avec la pensée mélodique horizontale et passent à la pensée harmonique verticale : ils ont découvert l'accord. On ne saurait minimiser une telle découverte puisqu'en réalité elle est la base de la musique occidentale. Elle s'… Lire la suite

10.  MÉLODIE

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La tonalité et l'hégémonie du mode d'ut"  : … Chez Beethoven, outre le très grand nombre de thèmes plus ou moins réduits aux trois sons de l'*accord parfait (Symphonie héroïque, et bien d'autres), on trouve une abondance extraordinaire de thèmes purement harmoniques, dont chaque son est supporté par un accord. Et cet accord le nourrit de sa propre chair et, par son rayonnement,… Lire la suite

11.  MUSIQUE CONTEMPORAINE - La musique sérielle et le dodécaphonisme

Écrit par : Pierre BARBAUD, Rémi LENGAGNE

Dans le chapitre "Gamme tempérée et structures élémentaires de l'harmonie classique"  : …  : ce qui pour x = 0, par exemple, donne : Cette organisation favorise l'émergence de trois* accords, celui de tonique, celui de sous-dominante et celui de dominante, c'est-à-dire respectivement Hx = }x, x + 4, x + 7{, Hx+5 = }x… Lire la suite

12.  RÉSOLUTION, musique

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  de l'accord. On appelle cadence (de l'italien cadere, « tomber ») un enchaînement de deux* accords parfaits produisant un sentiment de conclusion, de résolution ou de repos plus ou moins accentué ; la cadence marque une chute de la tension harmonique. La principale cadence conclusive est la cadence parfaite, qui enchaîne un accord de… Lire la suite

13.  SECONDA PRATTICA

Écrit par : Antoine GARRIGUES

…  un peu plus de liberté. L'emploi de nombreuses fausses relations qui résultent de la juxtaposition* d'accords sans lien de parenté se développe au début du xvii^e siècle. En général, les accords employés pour produire un effet de dureté sont des accords parfaits dont les fondamentales sont à distance de tierce majeure ou mineure… Lire la suite

14.  SOLFÈGE

Écrit par : Robert SIOHAN

Dans le chapitre "L'évolution du monde sonore"  : … à une soif de renouveau et, pour les arts, à une recherche d'expérimentation touchant les moyens d'expression. *Tout commence avec Claude Debussy, non pas que le génial auteur du Prélude, de Pelléas, de La Mer, ait créé de nouveaux accords : tous sont « chiffrables » d'après les principes des traités d'harmonie, mais ils… Lire la suite

15.  TONAL SYSTÈME

Écrit par : Henry BARRAUD

… sur la résonance naturelle. Les douze sons de la gamme tempérée ne sont pas donnés par la nature. L'*accord parfait majeur dans le système tempéré (do-mi-sol) n'est qu'une approximation de la résonance du do grave. L'accord parfait mineur (do - mi bémol - sol) n'a aucun rapport avec la résonance naturelle et n'a… Lire la suite

16.  VIENNE ÉCOLE DE, musique

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… dégagé de toute contingence tonale. Une autre réponse réside dans l'élargissement de la tonalité par* l'usage d'accords altérés pouvant s'insérer dans d'autres tonalités et dont les flottements harmoniques ont pour conséquence l'effacement des fonctions tonales. Cette démarche, qui s'inscrit dans le grand mouvement de remise en question du langage,… Lire la suite