Musique italienne

Articles

ARS NOVA

Écrit par :  Roger BLANCHARD

Dans le chapitre L'ars nova en ItalieOn sait peu de chose du développement de l'art polyphonique en Italie au xiii^e siècle, il semble cependant, à l'examen des premières œuvres polyphoniques conservées (datant environ de 1330), que les Italiens y avaient acquis une certaine maîtrise. Ces premières œuvres en effet mettent en évidence une originalité, une habileté d ...  Lire la suite

Dans le chapitre Les compositeursEn France, deux noms dominent le xiv^e siècle : celui de Guillaume de Machaut et celui de Philippe de Vitry. Philippe de Vitry (1291-1361), né à Vitry en Champagne, théoricien et compositeur, servit les rois Charles IV, Philippe VI et Jean II en qualité de notaire royal, maître des requêtes et conseiller. Il fut à la fin de sa v ...  Lire la suite

BARCAROLLE

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Chant, souvent improvisé, des bateliers italiens, surtout vénitiens (barcarola vient de barcaruolo : gondolier). Cependant, dans les Cantigas de amigo espagnoles (telles celles de Pero da Ponte, poète du xiii^e siècle, proche des troubadours), on rencontre des barcarolas, destinées aussi à êtr ...  Lire la suite

BEL CANTO

Écrit par :  Jean CABOURG

Par bel canto on désigne trop souvent les esthétiques vocales les plus disparates, sans aucune pertinence musicologique. L'expression est ainsi employée dans un sens générique et familier pour qualifier l'opéra en général, quel qu'en soit le style, ou l'époque, afin de le distinguer de la musique symphonique ou religieuse. L'étymologie italienne, ...  Lire la suite

BOUFFONS QUERELLE DES

Écrit par :  Jacques GHEUSI

En 1752, à Paris, éclata ce que l'on a appelé la « querelle des Bouffons », bataille musicale née de la rivalité entre les partisans de la musique lyrique française, établie par Lully et renouvelée par Rameau, et ceux de la musique lyrique italienne dans le style bouffe, représentée  par  des  compositeurs comme Pergolèse, Rinaldo da Capua, Latill ...  Lire la suite

CANZONE, musique

Écrit par :  Universalis

La canzone (littéralement, « chanson », en italien ; on trouve canzona et canzon) est un genre de musique instrumentale italienne populaire aux xvi^e et xvii^e siècles. Dans la musique des xviii^e et xix^e siècles, canzone désigne en revanche une ...  Lire la suite

FROTTOLA, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Le terme apparaît dans un madrigal de Francesco Landino (env. 1335-1397). C'est une courte chanson profane italienne, qui fut en honneur surtout à partir de la fin du xv^e siècle et jusque vers 1550. Elle est de style populaire, puis lyrique, d'une écriture homophone, harmonisée à trois, quatre ou cinq parties, comprenant de rar ...  Lire la suite

GLUCKISTES & PICCINNISTES QUERELLE ENTRE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

La querelle des gluckistes et des piccinnistes se déroule pour l'essentiel à Paris de 1776 à 1779, et oppose moins les compositeurs Gluck et Piccinni, entraînés dans cette galère à leur corps défendant et dont les relations personnelles restent cordiales, que leurs partisans respectifs, et ce pour des motifs où la musique n'est pas, et de loin, se ...  Lire la suite

LAUDES, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Forme musicale du type chanson religieuse monodique, souvent en langue vulgaire, que diffusèrent en Italie (Florence), à partir du xii^e siècle, des compagnies de laïques (laudantes, laudisti ou laudesi). Au xiii^e siècle, les laudes se multiplient, surtout grâce aux Franciscains (Ja ...  Lire la suite

MADRIGAL

Écrit par :  France-Yvonne BRIL

Le madrigal, pièce polyphonique d'inspiration profane, typique de la Renaissance italienne, est un genre poético-musical qui dérive des chansons de troubadours. La forme utilise très librement un contrepoint savant chanté à plusieurs voix, généralement a cappella. La fortune extraordinaire et le rayonnement qu'il connut au xvi^e ...  Lire la suite

MANDORE & MANDOLINE

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Petit luth du xvi^e siècle, de quatre à huit doubles-cordes, à manche court, à caisse piriforme, à fond bombé et à côtes, la mandore est plus allongée que le luth ; elle a le cheviller recourbé en avant et qui se termine souvent par une tête d'animal. Certaines mandores possèdent quatre cordes de boyau et six de métal. On se ser ...  Lire la suite

OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par :  Jean-Vincent RICHARD

Dans le chapitre L'opéra naît et conquiert l'EuropeTout commence par l'union d'un roi de France avec la fille d'un grand-duc de Toscane. Les chroniqueurs sont en effet d'accord pour conférer à l'Euridice de, sur un livret d'Ottavio Rinuccini, le titre de « premier opéra de l'histoire de la musique ». L'événement eut lieu le 6 octobre 1600, au palais Pitti de Florence, à l'occasion du mar ...  Lire la suite

RIPIENO, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Terme musical pris de l'italien (ripieno : rempli, plein). Dans le concerto grosso, on donne ce nom à l'orchestre d'accompagnement, « groupe plein », entier (tutti), qui expose et reprend la ritournelle et harmonise la basse continue, cela par opposition au groupe réduit du concertino des solistes. Dans l'orgue italien, c'est l'e ...  Lire la suite

SERIA OPERA

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

Par opposition à l'opera buffa, mais en coexistence avec lui, l'opera seria est un terme désignant en Italie, dès le début du xviii^e siècle, un type d'opéra fondé essentiellement, selon des règles musicales et dramatiques bien précises avant de devenir tyranniques, sur une succession de situations nobles ou tragiques plus ou mo ...  Lire la suite

VÉRISME

Écrit par :  André GAUTHIER, Angélique LEVI

Dans le chapitre Vérisme musicalLe terme de vérisme, qui – nous venons de le voir – s'était imposé pour désigner le mouvement littéraire italien réuni autour de Giovanni Verga, en vint, par extension, à s'appliquer à un style de théâtre musical, également d'origine italienne, qui s'est inspiré de son esprit et de son esthétique, à la fois en réaction contre l'influence de Wagner ...  Lire la suite

VILLANELLA, musique

Écrit par :  Universalis

Chanson polyphonique en vogue dans l'Italie du xvi^e siècle, la villanella ne possédait pas, en dehors de la présence d'un refrain, une forme véritablement établie. Généralement écrite pour trois voix a cappella (à la différence de la frottola, à quatre voix), elle reposait le plus souvent sur une série d'accor ...  Lire la suite

VOCALE DISTRIBUTION

Écrit par :  Sophie COMET, Denis MORRIER

Dans le chapitre L'école baroque italienneMais retournons en arrière. L'école baroque italienne offre aux jeunes guerriers ou héros du dramma per musica des voix aiguës de soprano et d'alto, au mépris de toute correspondance entre le sexe du personnage et celui de son interprète. Les castrats surpuissants s'accordent tous les privilèges, y compris celui de donner une voix de sopr ...  Lire la suite